開(kāi)播18年,《大明王朝1566》豆瓣評(píng)分9.8,依然是國(guó)產(chǎn)歷史劇的珠穆朗瑪峰。
不是因?yàn)榉蓝嗫季浚膊皇桥_(tái)詞多文縐縐,而是每個(gè)角色都像從史書(shū)里走出來(lái)的人,有血、有肉、有掙扎。
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而撐起這座高峰的,是一群“用命演戲”的演員。
他們的表演,沒(méi)有流量加持,沒(méi)有熱搜炒作,卻讓觀眾在十幾年后仍能脫口而出:“嘉靖就該是陳寶國(guó)那樣”、“嚴(yán)嵩只能是倪大紅”。
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最近網(wǎng)上熱議《大明王朝1566》演技排名,有人為黃志忠抱不平,有人質(zhì)疑陳寶國(guó)為何不是第一。但真正看過(guò)細(xì)品的人知道:演技高下,不在聲量大小,而在是否讓角色“立住”。
黃志忠的海瑞,剛直得讓人敬,也單薄得讓人嘆。他演出了“海青天”的鐵骨,上《治安疏》前夜那場(chǎng)戲,妻子轉(zhuǎn)身抹淚,他飛快眨眼壓下愧疚,這一瞬,確實(shí)動(dòng)人。
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可到了獄中,面對(duì)嘉靖質(zhì)問(wèn)“對(duì)得起母親嗎”,他只有沉默低頭,少了那份忠與孝撕扯的內(nèi)心風(fēng)暴。海瑞不該只是符號(hào)化的清官,他也是有軟肋的兒子。正因如此,他排第五,不冤。
王勁松的楊金水,則是“瘋癲下的清醒”。
裝瘋避禍那段,呂芳一句暗語(yǔ),他渙散的瞳孔瞬間收縮,又立刻恢復(fù)癲狂。一秒切換,全是戲。這個(gè)太監(jiān)不是臉譜化的奴才,而是被權(quán)力碾碎又強(qiáng)撐清醒的可憐人。戲份不多,卻讓人過(guò)目不忘。
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陳寶國(guó)的嘉靖,氣場(chǎng)全開(kāi)。
聽(tīng)海瑞罵自己時(shí),從冷笑到掀案嘶吼,帝王之怒撲面而來(lái);臨終摸著萬(wàn)歷的頭,又滿是垂暮老人的慈愛(ài)。但他演得太“滿”,情緒外放,少了留白。真正的帝王心術(shù),有時(shí)恰恰藏在不動(dòng)聲色里。
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王慶祥的胡宗憲,則是“無(wú)聲勝有聲”的典范。
夜訪嚴(yán)嵩,進(jìn)門先整官服,彎腰多三分,敬畏與卑微全在細(xì)節(jié);送別戚繼光,只拍肩不說(shuō)話,手勁從沉重到堅(jiān)定,家國(guó)重托盡在其中。
他的痛苦從不喊出來(lái),而是沉在眼神里、壓在茶盞下。這種克制的表演,反而更戳人心。
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而第一名,毫無(wú)懸念地給了倪大紅的嚴(yán)嵩。
很多人不解:一個(gè)大奸臣,憑什么壓過(guò)嘉靖海瑞?可倪大紅演的,根本不是“奸臣”,而是一個(gè)被權(quán)力反噬的老人。
他給胡宗憲熱湯時(shí),語(yǔ)氣像普通長(zhǎng)輩;聽(tīng)說(shuō)兒子闖禍,只淡淡一句“自作孽,不可活”,眼底卻翻涌著無(wú)奈與狠絕;倒臺(tái)那天,癱坐在地,顫抖的手一遍遍摩挲舊茶杯,那是他半生權(quán)勢(shì)的唯一念想。
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最絕的是嘉靖問(wèn)責(zé)時(shí),他全程低頭,腰彎如弓,說(shuō)話慢得像擠牙膏。可當(dāng)說(shuō)到“臣為陛下遮風(fēng)擋雨二十年”,眼角猛地一抽。
就這一抽,觀眾突然懂了:他的貪,是替皇帝背的鍋;他的奸,是皇權(quán)默許的刀。
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這不是演戲,是“附體”。連皺紋的走向、手指的顫抖、呼吸的節(jié)奏,都隨角色命運(yùn)起伏。你恨他,又可憐他;罵他,又理解他。
今天的影視劇,太多人靠瞪眼、嘶吼、摔杯子來(lái)“演情緒”。而《大明王朝1566》告訴我們:最高級(jí)的表演,是讓觀眾忘了你在演。
黃志忠的剛、王勁松的詭、陳寶國(guó)的威、王慶祥的忍、倪大紅的沉。他們沒(méi)一個(gè)人靠流量,卻共同鑄就了一部無(wú)法復(fù)制的經(jīng)典。
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如今回看,這部劇最珍貴的,不是權(quán)謀多精彩,而是它相信觀眾看得懂復(fù)雜的人性。好人有私心,壞人有苦衷,帝王會(huì)孤獨(dú),奸臣也怕老。
而這,或許正是我們今天最缺的東西。對(duì)人性的尊重,對(duì)表演的敬畏,和對(duì)“人”本身,那份久違的耐心。
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