香港有個“小賈靜雯”,飾演的配角風(fēng)頭蓋過主角
提起賈靜雯,這位來自中國寶島臺灣的女演員,在大陸非常受歡迎。大陸觀眾熟悉她主演的古裝傳奇劇《至尊紅顏》,在劇中飾演了活潑感性且剛?cè)岵⒕愕牧眍愇鋭t天;熟悉她與趙文卓、高圓圓合作主演了古裝奇幻劇《神醫(yī)俠侶》,其在劇中飾演的是活潑開朗且聰穎伶俐的女主角淳于緹縈;熟悉她與張國立、王剛、張鐵林合作出演了古裝輕喜劇《布衣天子》;熟悉她與張翰等藝人合作主演了古裝人物傳奇劇《太平公主秘史》;熟悉她主演現(xiàn)代情感劇《幸福稍后再播》;熟悉她主演的都市愛情劇《我愛你愛你愛我》等等。她曾大紅大紫,獲獎眾多,而且還被《男人幫》雜志評選為全球百大性感美女亞洲區(qū)第一名。
近年來,賈靜雯出鏡的次數(shù)少了,我在港劇中,偶然發(fā)現(xiàn),有一個年輕的女演員,無論從神態(tài)還是相貌,都非常像賈靜雯,因清麗外形被觀眾稱為“小賈靜雯”,這個女演員名叫黃智雯,曾在《潛行狙擊》《On Call 36小時》《三個女人一個因》等劇中有出色表現(xiàn),特別是在《缺宅男女》中的飾演的小配角關(guān)二嫂婁笑蘭,即使在劇中出鏡時間受到限制,但是,她卻以一個卑鄙自私到令人發(fā)指的角色,實現(xiàn)了配角對主角的全面碾壓——觀眾一邊恨她入骨、人人痛罵,一邊又為其出神入化的演技深深折服,這份復(fù)雜的情感恰恰印證了表演藝術(shù)的最高境界。
![]()
黃智雯和賈靜雯相似度很高。五官布局:濃眉、杏眼、高鼻梁的基本輪廓相似。臉型線條:都擁有流暢的面部輪廓,側(cè)面看尤為相似。神態(tài)表情:某些角度和表情下簡直“比賈靜雯還賈靜雯”。發(fā)型偏好:兩人都喜歡梳37分的發(fā)型,增添相似感。
俗話說,“角色不分大小,用心自有光芒。”黃智雯之所以能以小配角碾壓過大主角的風(fēng)頭,首先在于她十分敬業(yè),生動詮釋了劇中關(guān)二嫂的“壞”,那就是刻在骨子里的自私與貪婪,堪稱家庭倫理劇中的“反派標(biāo)桿”。
黃智雯飾演的關(guān)二嫂將市井婦人的短視與刻薄發(fā)揮到極致:仗著懷孕便橫行婆家,霸占居住空間不說,更把家人當(dāng)作壓榨對象,欺負(fù)隱忍的妯娌、冤枉無辜的孩童、壓榨年邁的家婆,將“欺軟怕硬”的本性暴露無遺。
![]()
在關(guān)乎全家生計的房屋拆遷事件中,她因貪心不足執(zhí)意做“釘子戶”,最終導(dǎo)致房屋被燒,全家被迫擠在狹小空間度日,成為所有家庭矛盾的始作俑者。就連生孩子這樣的人生大事,她也執(zhí)意要去私家醫(yī)院,全然不顧家庭經(jīng)濟壓力,攪得全家雞犬不寧。更令人反感的是她的生活做派:吃飯時吧唧嘴、搶奪小孩的雞腿還舔手指,說話時指手畫腳、習(xí)慣性癟嘴,每句話末尾都拉長音,音量大到充斥整個屋子,將貪婪吝嗇的小市民嘴臉演繹得淋漓盡致。
香港《明報》劇評曾直言,這個角色“讓觀眾看到了現(xiàn)實中最不愿面對的自私底色”,也正因如此,無數(shù)觀眾在追劇時恨得牙癢癢,甚至直言“想沖進(jìn)屏幕教訓(xùn)她”。
其次,香港底層人的蝸居窘態(tài),讓廣大打工者看到了自己的影子在劇中的投射。劇集聚焦社會底層的“打工人”,沒有顯赫背景,靠著微薄薪水在大城市掙扎。他們的困境具有普遍性——工資追不上房價、家庭責(zé)任與個人欲望的沖突、在生存面前不得不妥協(xié)的無奈。劇中沒有絕對的反派,只有被現(xiàn)實推著走的普通人,這種人物設(shè)定極易引發(fā)觀眾共鳴。
![]()
值得介紹的是,《缺宅男女》是港劇現(xiàn)實倫理題材的重要代表作,在港劇中有著革新現(xiàn)實敘事的獨特位置。它打破了當(dāng)時TVB偏向豪門家族劇的創(chuàng)作慣性,開創(chuàng)了聚焦港人普通置業(yè)困境的現(xiàn)實倫理劇先河。此前TVB都市劇多圍繞豪門恩怨展開,而這部劇以一家四兄妹擠在狹小陋室的置業(yè)奮斗史為核心,把鏡頭對準(zhǔn)“房奴”“釘子戶”等普羅大眾,為后續(xù)《上車家族》等同類港產(chǎn)置業(yè)題材劇奠定了基調(diào),是TVB現(xiàn)實題材劇的重要轉(zhuǎn)折點之一。
該劇在香港播出時堪稱大熱門。首播平均收視破30點,大結(jié)局當(dāng)晚平均收視達(dá)36點,最高更是沖到40點,這個成績在當(dāng)時極為亮眼,僅次于同年爆款劇《法證先鋒III》等的大結(jié)局收視。劇中黃智雯飾演的“關(guān)二嫂”因角色鮮活,成為觀眾談?wù)撟疃嗟慕巧踔帘戎鹘歉鋈Γ輪T出席活動時還被市民熱情包圍,足見劇集的全民關(guān)注度。
![]()
再其次,黃智雯以深刻的洞察,詮釋了關(guān)二嫂“自私”源于底層生存的“不安全感”。關(guān)二嫂出身普通,嫁給關(guān)家二哥后,和家人擠在公屋,過著捉襟見肘的日子。她的“斤斤計較”不是天生刻薄,而是長期處于“資源匱乏”狀態(tài)下的本能自保。在她看來,“多占一點房子、多拿一點錢”,就是給孩子和自己留一條后路。這種“窮怕了”的恐懼,是很多底層小人物的共同心理——當(dāng)生存都成問題時,“自私”其實是一種生存策略。黃智雯讓角色接地氣,有值得同情的“村屋人”的慘痛經(jīng)歷。
如果說,黃智雯此前劇集中飾演的角色,還有點蹭“港版賈靜雯”的光環(huán)的話,那么在《缺宅男女》中,盡管關(guān)二嫂的角色被“人人痛罵”,其背后,恰恰是黃智雯走出了自己的路。作為配角,她沒有主角的光環(huán)加持,卻憑借對角色的精準(zhǔn)拿捏,讓關(guān)二嫂成為全劇最鮮活的存在。據(jù)報道,為貼近底層市井婦人的形象,黃智雯選擇素顏出鏡,搭配寬松的孕婦裝,徹底拋棄了“賈靜雯”的清麗標(biāo)簽,從外形上就完成了對角色“丑化”塑造。更令人驚嘆的是她對細(xì)節(jié)的把控:吃飯時的不雅姿態(tài)、說話時的肢體語言、與人爭執(zhí)時的犀利眼神,每一個細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)戳中角色內(nèi)核,讓“尖酸刻薄”不再是抽象的形容詞,而是可感可知的行為表現(xiàn)。
智雯詮釋的關(guān)二嫂的形象如同投入平靜湖面的石子,以極致的沖突感激活了整部劇的張力。觀眾對她的“痛罵”,本質(zhì)上是對演員表演真實性的認(rèn)可——只有當(dāng)角色真正走進(jìn)觀眾內(nèi)心,才能引發(fā)如此強烈的情緒共鳴。憑借這個角色,黃智雯從此擺脫“港版賈靜雯”的標(biāo)簽,奠定了從配角到主角的轉(zhuǎn)型基礎(chǔ)。她用實力證明,配角未必是主角的陪襯,只要演技到位,即便角色令人反感,也能成為劇集的亮點與記憶點。
![]()
在影視創(chuàng)作中,反派角色的塑造往往是對演員演技的最大考驗。黃智雯飾演的關(guān)二嫂,這種“真實”,更接地氣。觀眾共情她,是因為在她身上看到了人性的“不完美”。其“風(fēng)頭蓋過主角”,不僅成為港劇史上的經(jīng)典案例,更為所有演員提供了一個啟示:扎根人民,扎根生活,“痛苦你的痛苦,幸福你的幸福”,深耕角色,打磨細(xì)節(jié),才能突破戲份的限制,在熒幕上留下動人的光彩。(王永利)
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.