童話？鍵政？商業(yè)機(jī)器？是時(shí)候看清動(dòng)物城的真面目了

作者 / 魚(yú)餌94

編輯 / 輕舟

排版 / Rinz

“動(dòng)畫(huà)，恰因其‘虛構(gòu)’的輕盈，承載了這份頗顯沉重的時(shí)代使命。”

九年等待，全球期待，《瘋狂動(dòng)物城2》終于歸來(lái)。自2025年11月26日同步登陸中美銀幕以來(lái)，《動(dòng)物城2》的商業(yè)成績(jī)便一路攀升：首周5天即豪取19.23億元，上映僅12天，中國(guó)內(nèi)地總票房已突破30億元，不僅迅速刷新了由前作保持了九年的引進(jìn)動(dòng)畫(huà)票房紀(jì)錄，更成為年末影市絕對(duì)的壓艙石。

在口碑層面，影片同樣收獲了大范圍的積極反響，主流購(gòu)票平臺(tái)的高分與社交媒體的熱議，共同印證了它作為“合家歡”巨制的成功。

作為迪士尼動(dòng)畫(huà)百年慶典后的重磅續(xù)作，《動(dòng)物城2》在制作規(guī)模、世界觀版圖與主題深度上均做出了顯著拓展，試圖將一個(gè)關(guān)于理解與共存的寓言，推向更宏大的“動(dòng)物宇宙”。然而，當(dāng)烏托邦的版圖急速擴(kuò)張，那個(gè)曾讓我們驚艷的、充滿細(xì)節(jié)的城市景觀與人性描摹，是否還能如初代一般精巧而動(dòng)人？

本文將嘗試在評(píng)析其精良制作的同時(shí)，審慎探討這份版圖擴(kuò)張的野心背后，《動(dòng)物城2》所付出的創(chuàng)作取舍。

01

從“烏托邦”到“動(dòng)物宇宙”

時(shí)隔九年，當(dāng)《瘋狂動(dòng)物城2》的畫(huà)卷再次展開(kāi)，最直觀的感受便是迪士尼意圖構(gòu)建“動(dòng)物宇宙”的勃勃野心。作為這一超級(jí)IP的續(xù)篇，影片沒(méi)有選擇保守地停留在舒適區(qū)，而是在制作規(guī)格與敘事體量上進(jìn)行了一次全方位的升級(jí)與拓展。

首先是故事維度的拓展。不同于前作聚焦于城市內(nèi)部的連環(huán)失蹤案，續(xù)集將視線拉長(zhǎng)至更廣闊的“動(dòng)物城建城史”。故事由一本失竊的《林雪猁日記》開(kāi)啟，這個(gè)“麥高芬”式的核心道具將原本的警匪探案類(lèi)型，自然地嫁接上了類(lèi)似《奪寶奇兵》或《達(dá)芬奇密碼》式的冒險(xiǎn)解謎元素。

如此類(lèi)型融合自然帶來(lái)了地理空間的延伸：我們跟隨主角的腳步，從熟悉的市中心一路向外，潛入了權(quán)貴階層盤(pán)踞的“冰雪區(qū)”，踏入了充滿濕地風(fēng)情的“濕地市場(chǎng)”，又來(lái)到大漠茫茫的沙漠地帶……這些新區(qū)域不但各有各的“獨(dú)好風(fēng)景”，更承載著不同的社會(huì)功能與階層屬性，讓動(dòng)物城的版圖從一個(gè)單體城市，逐漸向一個(gè)生態(tài)復(fù)雜的“動(dòng)物宇宙”演變。

伴隨著版圖擴(kuò)張，影片的群像生態(tài)也變得更為豐滿。新角色蛇蓋瑞（Gary）無(wú)疑是本部的核心變量，關(guān)繼威的配音賦予了這個(gè)角色一種獨(dú)特的親和力與異域感。除此之外，深陷“父輩問(wèn)題”（daddy issues）泥沼、渴望獲得家族認(rèn)可的權(quán)貴二代寶伯特，在濕地市場(chǎng)討生活的各色兩棲動(dòng)物，都豐富了動(dòng)物城的社會(huì)構(gòu)成與眾生相。

前作中的老面孔也并未淪為背景板。牛局長(zhǎng)在本作中被卷入核心危機(jī)，甚至連已經(jīng)在獄中的綿羊前副市長(zhǎng)都有了致敬《沉默的羔羊》的高光時(shí)刻。新老角色交織，編織出了一張更為緊密的角色關(guān)系網(wǎng)。

對(duì)于影迷而言，這部續(xù)作也是一場(chǎng)流行文化的嘉年華。影片中埋藏了大量迷影彩蛋，從《教父》式的家族聚會(huì)，到讓《料理鼠王》與《瞬息全宇宙》的影迷都能會(huì)心一笑的廚房追逐戲，這些細(xì)節(jié)無(wú)不彰顯了這部合家歡娛樂(lè)巨制的成熟與自信。

然而，在這份宏大的制作野心之下，隱憂也隨之浮現(xiàn)。為了容納如此龐雜的新區(qū)域、新角色與歷史謎題，影片的敘事結(jié)構(gòu)在某些段落顯現(xiàn)出一種“體大卻慮不周”的松散。主角團(tuán)在不同區(qū)域間的快速穿梭，有時(shí)會(huì)讓影片陷入一種“跑地圖”式的任務(wù)流，劇情推進(jìn)依賴(lài)于接二連三的意外事件，但有時(shí)叫人感到欠缺了內(nèi)在的邏輯必然。

這樣的處理方式，雖然保證了商業(yè)大片所需的快節(jié)奏與高密度，卻也在一定程度上挑戰(zhàn)了我個(gè)人對(duì)前作最為著迷的一點(diǎn)——那個(gè)與現(xiàn)實(shí)遵循著完全不同的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯，卻嚴(yán)絲合縫、自足自洽的“虛構(gòu)世界”。當(dāng)奇觀的密度過(guò)大，這個(gè)虛構(gòu)世界原本的堅(jiān)實(shí)感或許會(huì)因此產(chǎn)生動(dòng)搖，而這，正是我們接下來(lái)需要深入探討的問(wèn)題。

02

從“互相理解”到“求同存異”

如果說(shuō)第一部通過(guò)狐兔搭檔破除肉食與草食動(dòng)物之間隔閡的旅程，確立了打破偏見(jiàn)的主題，那么續(xù)作則將這一宏大的社會(huì)議題，更具體、更細(xì)膩地落腳于朱迪與尼克這對(duì)“靈魂伴侶”的關(guān)系磨合之上。

影片花費(fèi)了相當(dāng)?shù)墓P墨，去描繪二人試圖維系這段關(guān)系時(shí)更進(jìn)一步的難題：當(dāng)最初的新鮮感與共同歷險(xiǎn)的激情褪去，兩個(gè)本質(zhì)迥異的靈魂——一個(gè)是永遠(yuǎn)向前、甚至帶有某種強(qiáng)迫癥式正義感的理想主義者，一個(gè)是深諳世故、習(xí)慣明哲保身的現(xiàn)實(shí)主義者——在日常相處中必然會(huì)產(chǎn)生的摩擦與消耗。

朱迪的沖勁在尼克眼中可能成了莽撞，尼克的審慎在朱迪看來(lái)或許就是退縮……影片沒(méi)有回避這種由于性格底色不同而帶來(lái)的疲憊感，這種對(duì)于親密關(guān)系中“排異反應(yīng)”的精準(zhǔn)捕捉，讓本片在某種程度上超越了常規(guī)的合家歡動(dòng)畫(huà)，觸及了成年人情感關(guān)系中更為復(fù)雜的層面。它向觀眾展示了，真正的伙伴關(guān)系并不是只會(huì)有默契的配合，更應(yīng)有在價(jià)值觀沖突時(shí)的相互讓步，以及在看清對(duì)方局限性后依然選擇并肩同行的決心。

《瘋狂動(dòng)物城》系列一直為人稱(chēng)道之處，便在于它擅長(zhǎng)將根植于美國(guó)本土的社會(huì)議題——無(wú)論是種族隔閡、階層固化還是身份認(rèn)同——巧妙地抽象為一套全球觀眾都能無(wú)門(mén)檻進(jìn)入的動(dòng)物寓言。續(xù)集將這一優(yōu)點(diǎn)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，系列主題從“任何人都能成為任何事”的個(gè)體實(shí)現(xiàn)，升華為探討不同族群，如何在“地球村”中“求同存異”。

這一主題的升華，展現(xiàn)了創(chuàng)作者不僅關(guān)注個(gè)體奮斗，也試圖回應(yīng)全球化退潮背景下日益割裂的群體關(guān)系。影片試圖給出一個(gè)溫暖的答案：承認(rèn)差異，正視歷史，然后在共存中尋找新的平衡。這種由具體的國(guó)別經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，最終落腳于人類(lèi)共同命運(yùn)的思考，體現(xiàn)了迪士尼作為老牌內(nèi)容巨頭依然保有的一份“世界擔(dān)當(dāng)”。

然而，當(dāng)影片試圖將這種普世關(guān)懷具體落地于新角色蛇蓋瑞身上時(shí)，其隱喻的焦距卻顯得有些模糊。

為了讓蓋瑞能夠代表盡可能多的“少數(shù)群體”，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在他身上疊加了過(guò)于繁雜的象征符號(hào)。從故事文本來(lái)看，爬行動(dòng)物作為被驅(qū)逐的原住民，其歷史遭遇明顯影射了美洲原住民的血淚史；從選角來(lái)看，邀請(qǐng)關(guān)繼威配音，又賦予了角色一定的亞裔色彩；而當(dāng)視線轉(zhuǎn)向蓋瑞生活的“濕地市場(chǎng)”，那里的沼澤風(fēng)貌與生活方式，又讓人聯(lián)想到美國(guó)南部的拉丁裔或其他邊緣社群。

這種“集大成”式的符號(hào)堆砌，固然體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想要包容萬(wàn)象的善意，希望每個(gè)人都能在蓋瑞身上看到自己的影子。但這種處理方式也帶來(lái)了一個(gè)副作用：它無(wú)意間模糊了各個(gè)群體獨(dú)特的歷史脈絡(luò)與文化痛點(diǎn)。對(duì)于觀眾而言，蓋瑞有時(shí)顯得面目模糊，我們很難確切地感知他所代表的苦難究竟源自何處。這種在追求普適性過(guò)程中產(chǎn)生的“平均化”傾向，鈍化了故事內(nèi)部尖銳的戲劇矛盾所帶來(lái)的表達(dá)潛力，也提醒我們?cè)谔幚砦幕[喻時(shí)，或許需要更精準(zhǔn)的取舍。

03

“皮克斯化”的迪士尼

在動(dòng)畫(huà)技術(shù)與表演層面，《瘋狂動(dòng)物城2》達(dá)到了迪士尼乃至全球動(dòng)畫(huà)工業(yè)的全新高度。這首先得益于底層生產(chǎn)工具的革新——迪士尼動(dòng)畫(huà)工作室全面引入了皮克斯開(kāi)發(fā)的Presto動(dòng)畫(huà)系統(tǒng)。這一技術(shù)管線的更替，為創(chuàng)作者提供了前所未有的自由度，最終在銀幕上兌現(xiàn)為一場(chǎng)令人屏息的視覺(jué)盛宴。

無(wú)論是同一鏡頭內(nèi)容納五萬(wàn)只動(dòng)物的大規(guī)模群像調(diào)度，還是角色在濕地市場(chǎng)的水流、冰雪區(qū)的寒風(fēng)等復(fù)雜物理環(huán)境下的交互，都展現(xiàn)了酣暢淋漓的技術(shù)力解放。特別是新角色蛇蓋瑞，得益于全新的ScaleTech鱗片系統(tǒng)，他那布滿全身的數(shù)百萬(wàn)片鱗片在運(yùn)動(dòng)中呈現(xiàn)出驚人的物理質(zhì)感與光影變化。對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)打磨，服務(wù)于一種更具皮克斯工作室氣質(zhì)的動(dòng)畫(huà)表演風(fēng)格：捕捉角色的某一生物特征，將其夸張化、戲劇化，賦予符號(hào)化的角色以鮮活、充滿說(shuō)服力的人的動(dòng)態(tài)與情感。

然而，這種對(duì)表演的高度專(zhuān)注，或許也讓部分鐘愛(ài)前作的朋友，感到了一絲微妙的失落。在我看來(lái)，第一部的成功，源于一種更深層次的、我稱(chēng)之為“社會(huì)學(xué)意義上的皮克斯化”。

回想第一部，那些為不同體型動(dòng)物設(shè)計(jì)的火車(chē)門(mén)、長(zhǎng)頸鹿專(zhuān)屬的飲料傳送管道，讓我們著迷的并非僅僅是畫(huà)面有多精美，而是創(chuàng)作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厮伎疾?gòu)建了一個(gè)不同物種如何共同生活的可持續(xù)社會(huì)系統(tǒng)。在那里，世界觀的內(nèi)在邏輯本身就是主角，對(duì)這種邏輯的尊重，是其烏托邦擁有強(qiáng)大說(shuō)服力的根基。

遺憾的是，續(xù)集似乎在一定程度上偏離了這一寶貴傳統(tǒng)。大量的動(dòng)畫(huà)表演資源，被傾注到了零碎、夸張的“棍棒喜劇”式笑料的堆砌上。我們?cè)谄锌吹搅颂酁榱酥圃煲曈X(jué)沖擊而設(shè)計(jì)的場(chǎng)景破壞，以及為了推動(dòng)劇情而發(fā)生的意外巧合。這些“一次性”的奇觀動(dòng)作場(chǎng)面，固然能通過(guò)高頻的視覺(jué)刺激牢牢抓住觀眾的注意力，卻也以犧牲世界觀的嚴(yán)謹(jǐn)性為代價(jià)。

這最終導(dǎo)致了第一部備受贊譽(yù)的“常態(tài)化奇觀”氣質(zhì)的流失。所謂“常態(tài)化奇觀”，是指那些精密、自洽、可持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的城市設(shè)施與生活細(xì)節(jié)，它們本應(yīng)是這個(gè)世界日常的一部分。但在續(xù)作中，過(guò)多的夸張動(dòng)作與突兀的破壞場(chǎng)景，使得角色與環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系顯得不再那么牢固。這種為了表演而表演的處理方式，雖讓畫(huà)面更顯熱鬧，卻從根本上削弱了動(dòng)物城這個(gè)烏托邦最迷人的真實(shí)感與自足性。

最后，正如我們?cè)谇拔闹兴懻摰模秳?dòng)物城2》試圖探討更復(fù)雜的、關(guān)于“求同存異”的主題，而這理應(yīng)需要一個(gè)更具“社會(huì)學(xué)式嚴(yán)謹(jǐn)”的世界觀作為支撐。但在實(shí)際表現(xiàn)上，影片卻選擇了更安全的“奇觀優(yōu)先”策略。世界觀從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹跋到y(tǒng)”降維為華麗的“背景”，主題從有待深耕的“土地”簡(jiǎn)化為亟待闖關(guān)的“游戲地圖”——這或許就是《瘋狂動(dòng)物城2》在追求頂級(jí)工業(yè)水準(zhǔn)時(shí)，所付出的最隱蔽、卻也最令人惋惜的創(chuàng)作代價(jià)。

04

“動(dòng)畫(huà)大年”的共識(shí)：動(dòng)畫(huà)定位的全球化下沉

把目光投向更廣闊的全球市場(chǎng)，2025年無(wú)疑是全球動(dòng)畫(huà)電影的“大年”。一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，日本的《鬼滅之刃：無(wú)限城篇》、中國(guó)的《哪吒之魔童鬧海》，以及美國(guó)的《瘋狂動(dòng)物城2》，這三部來(lái)自不同文化背景的頭部作品，似乎在某種程度上共享著相似的命運(yùn)軌跡：它們都在本土乃至全球市場(chǎng)掀起了票房狂潮，不僅數(shù)據(jù)驚人，更引發(fā)了大眾層面的狂歡。但在資深影迷或評(píng)論界的視野里，它們也面臨著相似的審視——情節(jié)單線、情感表達(dá)過(guò)于直給、缺乏更復(fù)雜的文本層次。

這種口碑的兩極化也許不是偶然。從三部影片來(lái)看，當(dāng)下全球商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影，或正形成一種默契的商業(yè)共識(shí)，并且，也很有可能就是未來(lái)商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影的重要趨勢(shì)：

其一，是故事內(nèi)核的趨同。觀察這幾部爆款，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的故事模型驚人的一致：往往始于一個(gè)殘酷世界中的群體對(duì)立——無(wú)論是《瘋狂動(dòng)物城2》中爬行動(dòng)物與哺乳動(dòng)物的階層隔閡，還是《哪吒2》中海底妖族與天庭神族的宿命對(duì)抗，抑或是《鬼滅》中人與鬼的殊死搏斗。故事的核心母題都回歸到了最樸素的一點(diǎn)：可愛(ài)且正義的主角們，如何在嚴(yán)酷的生存環(huán)境中活下去，并努力維系共同體的存續(xù)。這種強(qiáng)二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)，雖然簡(jiǎn)單，卻最為穩(wěn)固。它為后續(xù)強(qiáng)烈的情感宣泄與視聽(tīng)奇觀的展示，提供了最堅(jiān)實(shí)、門(mén)檻最低的戲劇基礎(chǔ)。

其二，是美學(xué)的“返祖”與放大。為了覆蓋最廣大的觀眾基數(shù)，這些作品不約而同地做出了同樣的選擇：簡(jiǎn)化敘事復(fù)雜度，將資源極致地投入到情緒感染力與視聽(tīng)奇觀的營(yíng)造上。《瘋狂動(dòng)物城2》中那些“一次性”的動(dòng)作場(chǎng)面、《哪吒2》中燃炸的特效，本質(zhì)上都是這一策略的體現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)正在回歸并極致放大其作為媒介的核心優(yōu)勢(shì)——“無(wú)窮的想象與極大的夸張”。創(chuàng)作者們傾向于通過(guò)純粹的視聽(tīng)震撼，來(lái)直接征服觀眾的感官。這既是一種為了迎合下沉市場(chǎng)的策略調(diào)整，從某種意義上說(shuō)，也是一種對(duì)動(dòng)畫(huà)區(qū)別于真人影視的媒介本質(zhì)的回歸。

最后，動(dòng)畫(huà)正日益成為文化輸出的“排頭兵”。在全球保守主義回潮、地緣政治日趨復(fù)雜的背景下，真人電影往往容易觸碰敏感神經(jīng)。而動(dòng)畫(huà)以其天然的“去政治化”外觀和共通的情感內(nèi)核，擁有了穿越壁壘的特權(quán)。

創(chuàng)作者的初衷或許只是想講一個(gè)好故事，但在客觀上，當(dāng)《哪吒2》中的闡教陣營(yíng)被解讀為白宮、綠卡和美元霸權(quán)的隱喻，當(dāng)《鬼滅之刃》將大正風(fēng)情通過(guò)熱血戰(zhàn)斗傳遍全球，當(dāng)《瘋狂動(dòng)物城2》繼續(xù)用動(dòng)物寓言探討美式的多元共存議題時(shí)，它們實(shí)際上都在跨越國(guó)界，潛移默化地輸出著各自文化土壤中的價(jià)值觀與審美范式。

在這個(gè)意義上，現(xiàn)今的商業(yè)動(dòng)畫(huà)不再僅僅只是娛樂(lè)產(chǎn)品，它更成為了各國(guó)在世界舞臺(tái)上講述自己故事、爭(zhēng)奪全球文化話語(yǔ)權(quán)的最“柔軟”、卻也最能滲透人心的媒介。

動(dòng)畫(huà)，恰因其“虛構(gòu)”的輕盈，承載了這份頗顯沉重的時(shí)代使命。

05

結(jié)語(yǔ)

回到《瘋狂動(dòng)物城2》本身。無(wú)疑，這是一部在技術(shù)和票房上都無(wú)可挑剔的續(xù)作。但熱鬧散去，對(duì)比前作，心里總覺(jué)得空了一塊。

空掉的是什么呢？對(duì)于筆者而言，是那些讓這座城市“立得住”的煙火氣。

回想第一部，樹(shù)懶“閃電”的慢動(dòng)作之所以好笑，是因?yàn)樗珳?zhǔn)長(zhǎng)在了我們現(xiàn)實(shí)中對(duì)官僚系統(tǒng)效率的共通體驗(yàn)上；長(zhǎng)頸鹿的特供吸管、倉(cāng)鼠的專(zhuān)屬移動(dòng)通道，動(dòng)物城的所有設(shè)計(jì)都緊扣“不同動(dòng)物如何共存”的邏輯。幽默和真實(shí)，都從這個(gè)世界觀里自然生長(zhǎng)出來(lái)。而續(xù)集，提供了更宏大的冒險(xiǎn)、更炫的場(chǎng)面，卻也把力氣都放在了追逐、打斗和破壞這些“一次性的奇觀”上。它更快、更滿，但也更像個(gè)精心設(shè)計(jì)的主題公園，而不是一個(gè)自行運(yùn)轉(zhuǎn)的生態(tài)系統(tǒng)。

這或許就是迪士尼這臺(tái)“動(dòng)畫(huà)機(jī)器”的高效與冷酷：在追求更普適、更高效的娛樂(lè)體驗(yàn)時(shí)，那些需要耐心構(gòu)建的、讓幻想得以扎根的“生活瑣事”，往往成了最先被精簡(jiǎn)的零件。

我們當(dāng)然想要這樣認(rèn)為：最耐看的幻想，始終源于對(duì)“世界何以成立”那份最初的、固執(zhí)的認(rèn)真。但是，在《動(dòng)物城2》如今雄辯的商業(yè)成績(jī)面前，這份對(duì)“虛構(gòu)世界”的執(zhí)著，是否還有存在的必要？

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