反派只要夠悲慘就能輕易洗白？

什么是正派？在作品中承載進步價值觀的角色，反派就是他的對立面。

換句話說，反派只要不符合正面人物的敘事立場、道德屬性、審美就是邪惡的，簡單的二元對立。

但隨著藝術創作的發展，受眾認知的提高，社會經濟的變化，意識形態話語權的搖擺，過去那種臉譜化的扁平塑造已經不適用了。

如上個世紀講付出講奉獻，為集體犧牲自我，若有人利己必定遭到眾人譴責，妥妥的集體的對立面，實打實的反派，但搬到現在肯定不會有多少人買賬。

所以在正反之間又衍生出一個中間人物，強調人物塑造的多元性，包括心理分析、性格發展、成長軌跡、環境影響等指標。

當下影視創作中的反派基本都是這一類型，進可攻退可守，相較于正派的單一，如張譯這兩年演的劇，都是扁平的擰巴，毫無魅力可言。

反派則不同，人性復雜，游走在善惡兩面，更能引起大眾共鳴，如《漫長的季節》中的沈墨與傅衛軍，他們殺了人，在傳統定義里就是反派。

但因他們都有悲慘的過往，殺的又是該殺之人，觀眾打心底里并不會覺得他們惡，相反會為他們的遭遇不平，感嘆生不逢時，導演也借此展現社會變革過程中的真實矛盾與人性變化，《漫長的季節》關于東北往事的時代挽歌隨之奏響。

當然，如果反派顏值很逆天，犯了錯也一定是他人的錯。

《新警察故事》里的吳彥祖，殺了太多無辜之人，簡直是十惡不赦，但頂著吳彥祖這張臉，很難叫人討厭的起來。

何況陳木勝也給他安了一個較為合理的借口，從小被父親打壓，心理極度扭曲，做的一切都是為了得到父親認可。

結尾也被一槍打死，壞人繩之以法，法理上說得過去，在沒有了道德枷鎖之后，感性上的無限喜歡就會放大，進而演化為洗白。

同理還有蔡秀彬參演韓國綜藝《SNLKorea》第六季中的喜劇小品“逆賊”中被潑水時的一句“好涼?！?/p>

本來是造反的大罪，但因誰看了都迷糊的楚楚可憐的動人模樣，大家一直認為她一定是無辜的，一定有難言之隱，拋開事實不談，皇帝一定有錯。

其他顏值差矣的妃子也模仿了她的“好涼”，但得到的是皇帝的斥責，罵她浪費這么好的酒，并沒有任何猶豫的賞賜了一刀，可見，顏值即正義。

沒有顏值加持怎么辦？看編劇能否圓回來，苦難敘事用好了錦上添花，用錯了適得其反。

如高啟強和祁同偉，都是小人物逆襲，一個是白手起家，摸爬滾打，拼出一大片家業，一個是天之驕子，學習優異，畢業后屢立奇功，卻因沒背景，被扔到窮鄉僻壤，晉升之路堪憂，只有攀附權貴才能升官發財。

正當途徑，他們都試了，再堅持下去，一輩子沒有機會，但改變原則，他成了勝天半子，他成了京海老大。

他們不是安欣，沒有兩個大領導的叔叔。

他可以高談闊論法律和正義，不被生活所擊垮，堅守他內心的原則，因為他有太多退路了。

可高啟強身為一個賣魚佬，祁同偉身為一個窮學生，要面對殘酷的現實生活，他們沒有選擇，更沒有什么后路，唯一能做的就是不擇手段的向前。

相較于安欣和高啟強、祁同偉，后者身上有太多我們自己的影子，能夠從他們的身上看到我們自己沒有背景的難處，沒有錢的窘境。

所以我們很樂意看到高啟強、祁同偉的逆襲，這種爽感可以投射到我們自己身上，即使他們所做之事皆違法，也能夠短暫忽略，喜歡上這個角色，為他們洗白。

但他們得慶幸是在這個年代出現，套上底層邏輯就能贏得大眾共鳴。

像《人民的名義》2017年首播的時候，為祁同偉發聲的人并不多，近兩年才與高啟強一樣成為底層的代表，人們不在乎他們是否犯罪，選擇性的看到他們想要成功的不易，雙輸好過單贏，便開始分左右。

因為人們逐漸看清了社會的本質，努力改變不了命運，勤勞不能致富，階級鴻溝不是靠喊口號就能跨越，上層真與底層脫離，你的激昂澎湃換來的是送外賣是為了欣賞沿途的風景，你的集體抵制得到是封存實行了你才知曉。

什么監督權、知情權，沒有人民的勝利，只有特權的勝利，斗爭時你才有用，無非是利益分配讓棋子有了上棋盤的機會。

若是在之前的經濟上升期，高啟強、祁同偉很難有這么大的影響力，那會公信力沒怎么崩，宏大敘事還管用，相信未來是好的。

不過，反派也分檔次，不是所有反派有個悲慘身世就能洗白，得看符不符合倫理道德底線和民族大義底線，這是不可動搖的下限。

如罕見買辦賣國賊，殺人放火掘人墳，這類違背人倫、欺師滅祖、賣國求榮的反派，無論扣上什么理由都不可能得到大部分人的認可。

像袁世凱未竊取辛亥革命勝利果實，沒稱帝之前，口碑還是很好的，可邁出了這一步之后，陡然下滑，還有秦檜，不管他的出發點多么符合當時的抉擇，依然要跪在岳飛面前，接受人民的唾棄。

綜上，反派洗白套路過來過去就那么幾種。

原生家庭、社會因素、體制不公、環境影響、心理扭曲等，就看下筆之人筆力如何，功力不同，高下立判。