張振江 | 內(nèi)視的詩(shī)性風(fēng)景與外放的精神力量

“東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好......雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血......”毛澤東的詩(shī)詞給人以強(qiáng)烈的畫(huà)面感，從中我能感受到一種來(lái)自于想象空域的詩(shī)性風(fēng)景，充滿自信、陽(yáng)光和堅(jiān)毅的精神風(fēng)景。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，毛澤東的詩(shī)詞給了我一種宏大且詩(shī)情畫(huà)意的美學(xué)意境，滋養(yǎng)著我的藝術(shù)表現(xiàn)——一種內(nèi)視的詩(shī)性風(fēng)景。

對(duì)于激蕩在當(dāng)下時(shí)代洪流之中的藝術(shù)家個(gè)體來(lái)說(shuō)，其藝術(shù)表達(dá)來(lái)自于在當(dāng)代的時(shí)空中，對(duì)大千世界的心靈感悟，正所謂“外師造化，中得心源”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。就本人來(lái)說(shuō)，經(jīng)歷了從文革末期到改革開(kāi)放40年的時(shí)代巨變。在粵、湘、京、疆的廣大空域游走奔波中，感受著時(shí)代的變遷和景觀的變化。動(dòng)態(tài)變換且獨(dú)好的“這邊風(fēng)景”給我?guī)?lái)了巨大的藝術(shù)刺激，促使創(chuàng)作靈感的產(chǎn)生，催生了藝術(shù)題材、表現(xiàn)語(yǔ)言和創(chuàng)作狀態(tài)的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換。在這種動(dòng)態(tài)的、真誠(chéng)的畫(huà)語(yǔ)中，風(fēng)景的地域性，身份特征和時(shí)代氣息成為一種藝術(shù)養(yǎng)料，潤(rùn)物無(wú)聲地融合于具有強(qiáng)烈個(gè)人特征的畫(huà)語(yǔ)之中。

（文/張振江）

筑夢(mèng)之一

布面油畫(huà)

200cm×180cm

2022年

近些年，張振江進(jìn)行了一系列主題性創(chuàng)作，包括《重器·海洋石油981》《國(guó)之器——DF-31》《國(guó)之器——DF-26》《援疆藝記·雪域天路》等作品。從抽象繪畫(huà)轉(zhuǎn)向主題性繪畫(huà)，在旁人看來(lái)跨度極大，其實(shí)，從張振江的藝術(shù)探索來(lái)說(shuō)，從抽象繪畫(huà)轉(zhuǎn)向主題性繪畫(huà)，它們之間實(shí)則有著深刻的聯(lián)系。這一探索其實(shí)是張振江對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言與敘事之間關(guān)系的探索的延續(xù)。如果說(shuō)敘事性在張振江的抽象化中還是以一種隱性的，沉于抽象形式之下的方式存在；那么，在主題性繪畫(huà)中，敘事性則成為了畫(huà)面的主要結(jié)構(gòu)。張振江并沒(méi)有放棄前期嘗試的兩種抽象敘事性的方式，他將其融入到他的主題性創(chuàng)作之中；與具象形象的敘事性一同，構(gòu)成作品的敘事結(jié)構(gòu)。所以，我們看張振江的主題性作品，總能體會(huì)到形式感帶來(lái)的沖擊力。這種沖擊力并非單純來(lái)自繪畫(huà)語(yǔ)言本身，還起到加強(qiáng)主題敘事的功能。

和平之盾

布面油畫(huà)

200cm×180cm

2022年

無(wú)論是石油鉆井平臺(tái)，還是東風(fēng)導(dǎo)彈，張振江的主題性繪畫(huà)大多集中于再現(xiàn)靜止的、宏大的器物，而非傳統(tǒng)意義上的主題性繪畫(huà)。（主題性來(lái)自于俄文сюжетнАЯ簡(jiǎn)譯即情節(jié)、題材），張振江在探索一種新的可能性：作為主題性繪畫(huà)的紀(jì)念碑。例如，張振江根據(jù)選題《實(shí)施科教興國(guó)戰(zhàn)略》創(chuàng)作的油畫(huà)《重器·海洋石油981》，畫(huà)中的宏偉的巨物就是我國(guó)最先進(jìn)的石油勘探利器—“海洋石油981”深海半潛式鉆井平臺(tái)。它極富機(jī)械美和力量感，猶如一座紀(jì)念碑矗立在茫茫海洋之上。張振江如何以此為主題的中心，表達(dá)主題性繪畫(huà)的國(guó)家意志和時(shí)代正氣。“國(guó)之重器”在古代是“鼎”等象征著國(guó)家權(quán)力的禮器。在當(dāng)代中國(guó)，“國(guó)之重器”則是代表著國(guó)家綜合國(guó)力的“器物”。張振江通過(guò)對(duì)這些“國(guó)之重器”的再現(xiàn)，表達(dá)主題。這些“重器”在張振江的畫(huà)中猶如紀(jì)念碑一般，張振江在自述中寫(xiě)道：“在構(gòu)圖上將主體物‘981鉆進(jìn)平臺(tái)’置于前景，采用仰視的視角，凸顯其巨大的體量，以抽象的三角形構(gòu)圖表現(xiàn)鉆井平臺(tái)的穩(wěn)定感和威武雄姿。”仰視視角、巨大體量讓觀眾猶如親臨現(xiàn)場(chǎng)，為紀(jì)念碑般的“國(guó)之重器”所震撼。

重器·成器

布面油畫(huà)

200cm×180cm

2021年

如果說(shuō)《重器·海洋石油981》的繪畫(huà)語(yǔ)言還稍顯克制，那么，在《國(guó)之器·DF》系列中，張振江更注重通過(guò)他獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)主題。乍一看上去，DF系列的畫(huà)作看起來(lái)好像是蒼茫的抽象作品。張振江避免將東風(fēng)火箭畫(huà)成庸俗的、簡(jiǎn)單宣傳功績(jī)的寫(xiě)實(shí)作品，而是用充滿力量感和激情的繪畫(huà)語(yǔ)言再現(xiàn)了這一系列鎮(zhèn)國(guó)之器。斯坦伯格曾在他的研究中強(qiáng)調(diào)歐洲的老大師們?cè)谒麄兊漠?huà)作中不僅僅關(guān)注錯(cuò)覺(jué)主義，他們也運(yùn)用了很多手段，時(shí)刻保持著使注意力不被錯(cuò)覺(jué)主義所吸引而是集中在藝術(shù)本身。這一觀點(diǎn)駁斥了格林伯格通過(guò)強(qiáng)調(diào)媒介來(lái)區(qū)分老大師們與現(xiàn)代主義的作品。張振江其實(shí)也在用他的繪畫(huà)語(yǔ)言告訴我們，他的主題性創(chuàng)作首先是一幅畫(huà)，他并不是通過(guò)火箭來(lái)獲得膜拜價(jià)值；同時(shí)，張振江也是反格林伯格的，他的作品并不是走向繪畫(huà)語(yǔ)言的絕對(duì)自律，而是承擔(dān)了主題、敘事、歷史與社會(huì)價(jià)值觀。張振江面對(duì)的，也是他一直努力去解決的問(wèn)題，便是如何使媒介象征意義。這象征意義首先是對(duì)象表象所具有的社會(huì)歷史意義。然而，很多畫(huà)家只停留在這一層面——主題性創(chuàng)作過(guò)于依賴表象的意義。另一層面是表象之下的深層意義，這就需要藝術(shù)家調(diào)動(dòng)他的理解、他的技法、他的情緒、他的繪畫(huà)語(yǔ)言，再現(xiàn)深處的主題意義。張振江的嘗試是成功的，當(dāng)我們觀看他的“DF系列”，首先受到的震撼并不是來(lái)自于東風(fēng)火箭的威猛雄偉，而是他強(qiáng)烈的繪畫(huà)語(yǔ)言。強(qiáng)烈的透視空間帶來(lái)的極大的沖擊，充滿力度的刮擦效果讓人感到速度與力量；這些最直觀的視覺(jué)感受力加強(qiáng)了作品的主題。他甚至有意淡化東風(fēng)火箭的標(biāo)志，將“DF31”“DF26”的字樣縮小，隱匿在畫(huà)面中。另外，他還用印刷體繪有“火箭車(chē)”“遇美艦亮自信”等標(biāo)語(yǔ)，暗示作品背后的政治語(yǔ)境。可以說(shuō)，張振江成功地將他對(duì)抽象語(yǔ)言的探索運(yùn)用到主題性創(chuàng)作之中，他的主題性創(chuàng)作是獨(dú)特的，是反文學(xué)的，反錯(cuò)覺(jué)主義的；他對(duì)于主題的闡釋恰恰是建立在繪畫(huà)語(yǔ)言上。

重器·蛟龍?zhí)?/p>

布面油畫(huà)

193cm×158cm

2021年

張振江經(jīng)歷過(guò)這一復(fù)雜艱苦的過(guò)程，他的思維方式、歷史視野、問(wèn)題意識(shí)、理論素養(yǎng)都得到了極大的提升。最近一次交流中，張振江和筆者透露，為了專注于論文，他已經(jīng)放下創(chuàng)作有段時(shí)間。不過(guò)，對(duì)基弗的深入研究令他豁然開(kāi)朗，他對(duì)接下來(lái)的創(chuàng)作充滿期待。我們所期盼的，正是藝術(shù)家的自我突破，張振江的藝術(shù)生涯將跨越平臺(tái)，進(jìn)入新的階段，拭目以待。

文/丁瀾翔，深圳關(guān)山月美術(shù)館副研究員，廣州美術(shù)學(xué)院特聘副研究員）

重器·天問(wèn)

布面油畫(huà)

180cm×120cm

2021年

張振江開(kāi)始涉足主題性創(chuàng)作，但他此時(shí)也陷入一種思考——即在諸多先輩留下藝術(shù)高地的國(guó)家主題性創(chuàng)作領(lǐng)域如何尋求突破？

器物，尤其是國(guó)之重器成為表達(dá)他作品中數(shù)字符號(hào)的有力載體。他縱情揮灑，慷慨激昂，創(chuàng)作出《重器·海洋石油981》和《國(guó)之器·圖像志》系列油畫(huà)系列，中國(guó)社會(huì)在方方面面取得的驚人成績(jī)。在這一系列的創(chuàng)作中，藝術(shù)家依舊保持對(duì)自我藝術(shù)要求的秉性，他繼續(xù)通過(guò)數(shù)字符號(hào)這一概念，以抽象的筆觸與錯(cuò)綜復(fù)雜又充滿新鮮感的綜合材料，使得看似在寫(xiě)實(shí)的重器創(chuàng)作之中，傳達(dá)出具有崇高、向上、熱情洋溢而富有時(shí)代氣息的藝術(shù)性作品。他所描繪的每一個(gè)經(jīng)典的歷史時(shí)刻，都融入自我充沛的情感，同時(shí)也表現(xiàn)出他作為中華男子的剛強(qiáng)之氣與不屈魂魄。巨大的繪畫(huà)尺幅、揮灑自如又不失剛健的筆觸、充滿力量美感和厚重使命的國(guó)家重器等共同交織成他畫(huà)中的精彩瞬間。這亦使得系列作品讓張振江在美術(shù)界頻獲殊榮，得以認(rèn)可。

國(guó)之器·DF26

布面油畫(huà)

193cm×158cm

2016年

余外，張振江在藝術(shù)形式與創(chuàng)新領(lǐng)域的探索從未止步。除了他對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的堅(jiān)守，同時(shí)也在水性材料繪畫(huà)方面大膽嘗試。相較《重器》系列主題性的創(chuàng)作，這一系列的作品主題則相對(duì)多元，藝術(shù)家將目光聚集在文化本體。濃郁厚重的基調(diào)、沉穩(wěn)多變的色域以及呈現(xiàn)出裝飾性一面的作品中，可以看到其堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)文化的本色。

張振江既接受?chē)?guó)內(nèi)專業(yè)美院夯實(shí)的訓(xùn)練，同時(shí)又扎根于學(xué)院教學(xué)，在當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作、教學(xué)與實(shí)踐中開(kāi)辟一番新天地。正值壯年的張振江依舊奮筆不止、大膽求索，他以充沛的熱情、旺盛的精力持續(xù)投入到卓越藝術(shù)的孜孜追求之中，并逐漸找到其藝術(shù)生命所能承載之大器。

文/辛宇，湖北美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教師，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論博士 來(lái)源：當(dāng)代油畫(huà)）

國(guó)之器DF-31

布面油畫(huà)

193cm×158cm

2015年

廣東美術(shù)館藏

鐵流

布面油畫(huà)

193cm×107cm

2016年

重器·山東艦

布面油畫(huà)

120cm×60cm

2020年

國(guó)之器·圖像志之二十七

布面油畫(huà)

60cm×60cm

2020年

國(guó)之器·圖像志之五

布面油畫(huà)

60cm×60cm

2018年

國(guó)之器·圖像志之七

布面油畫(huà)

60cm×60cm

2018年

國(guó)之器·圖像志之一

綜合材料

60cm×60cm

2017年

雪域天路

190cm×130cm

丙烯、色粉、油彩、干草、粘土等

2019年

古城新貌-喀什

布面油畫(huà)

190cm×130cm

2019年

在那遙遠(yuǎn)的地方尋找故鄉(xiāng)之一

油彩、丙烯、沙子、包裝紙、亞麻布

180cm×120cm

2020年

在那遙遠(yuǎn)的地方尋找故鄉(xiāng)之二

油彩、丙烯、沙子、包裝紙、亞麻布

180cm×120cm

2020年

車(chē)輪滾滾黃河岸

布面油畫(huà)

120cm×90cm

2016年

千年苗寨

布面油畫(huà)

100cm×80cm

2015年

畫(huà)家簡(jiǎn)介

張振江，中央美術(shù)學(xué)院當(dāng)代油畫(huà)博士，現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，水彩畫(huà)系第四工作室（綜合材料與實(shí)驗(yàn)繪畫(huà)）主任，喀什大學(xué)特聘教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)研究院研究員，粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟油畫(huà)藝委會(huì)委員，中國(guó)70油畫(huà)公社成員。

油畫(huà)《重器·海洋石油981》入選文化與旅游部國(guó)家主題性美術(shù)作項(xiàng)目，“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館典藏精品特展”，“美在科技——中國(guó)美術(shù)館藏科技題材美術(shù)作品展，“偉大征程時(shí)代畫(huà)卷”慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年全國(guó)美術(shù)作品展，“偉大歷程壯麗畫(huà)卷”慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年全國(guó)美術(shù)作品展，第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展。

作品被中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館、廣東省政協(xié)美術(shù)館、內(nèi)蒙古美術(shù)館、吳冠中美術(shù)館、誠(chéng)豐美術(shù)館、莞城美術(shù)館收藏。

在《美術(shù)研究》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)學(xué)報(bào)》、《世界美術(shù)》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表十多篇學(xué)術(shù)論文。