假山假景假臉，央視《風(fēng)與潮》爆火，打臉內(nèi)娛多少流水線年代??！

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前言

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不知從什么時(shí)候開始，內(nèi)娛的年代劇仿佛被統(tǒng)一裝上了模具，批量產(chǎn)出著千篇一律的“假山、假景、假臉”作品。

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綠幕合成毫無代入感，畫面空洞得像是在看動(dòng)畫背景；濾鏡過度使用，人物皮膚白到失真，磨皮嚴(yán)重到連毛孔都消失不見……

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就在這種虛假成風(fēng)的創(chuàng)作氛圍中，央視推出的年代新劇《風(fēng)與潮》如一道閃電劃破沉寂，迅速點(diǎn)燃了觀眾的熱情。

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一經(jīng)播出便引發(fā)熱議，其真實(shí)質(zhì)感與精良制作，無形之中映照出多少“工業(yè)速成品”的粗糙與傲慢。

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內(nèi)娛 “爛劇” 眾生相

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當(dāng)下的國產(chǎn)年代劇，幾乎成了“技術(shù)偷懶”的重災(zāi)區(qū)。場景靠P圖堆砌，雪山是后期貼上的，竹林是CG生成的，就連老城區(qū)街道也被拍得光潔如新，仿佛剛做完保潔。

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更有甚者，一部標(biāo)榜“史詩級制作”的民國題材劇里，主角在暴風(fēng)雪中奔跑，可背后的風(fēng)雪效果卻像兒童卡通片里的雪花貼紙，輕飄無力，毫無寒意。

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這樣的視覺處理不僅破壞沉浸感，更是一種對歷史情境的漠視，甚至可以說是對觀眾審美的輕慢。

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而所謂的服化道設(shè)計(jì)，更是頻頻翻車。演員們個(gè)個(gè)妝容完美無瑕，臉上泛著不真實(shí)的柔光，膚色均勻得如同AI修圖產(chǎn)物，完全脫離了戰(zhàn)亂年代應(yīng)有的生活痕跡。

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服裝方面也漏洞百出：民國劇中出現(xiàn)剪裁現(xiàn)代的西裝，農(nóng)村戲里農(nóng)民穿著嶄新的粗布衣裳，仿佛剛從專賣店買來；道具更是離譜，古裝劇里赫然出現(xiàn)手機(jī)殼，抗戰(zhàn)戰(zhàn)場上用的槍支竟是玩具模型。

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這些細(xì)節(jié)上的疏忽，直接擊穿了觀眾的信任底線。

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劇情設(shè)定上，這類流水線作品更是陷入固定套路——主角一路開掛，逆境變坦途，毫無邏輯可言；感情線則占據(jù)主導(dǎo)地位，在動(dòng)蕩時(shí)局下談著不切實(shí)際的浪漫戀愛。

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歷史背景淪為擺設(shè)，真正的苦難和掙扎被忽略，只剩下浮夸的臺(tái)詞和程式化的表演，讓整部劇變成一場空洞的商業(yè)秀。

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當(dāng)整個(gè)行業(yè)被這類“偽年代劇”充斥時(shí)，《風(fēng)與潮》的出現(xiàn)宛如一股強(qiáng)勁的清流，以扎實(shí)的真實(shí)感沖擊熒屏，也讓那些粗制濫造之作無所遁形。

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它沒有靠流量炒作吸睛，而是用實(shí)打?qū)嵉慕承内A得了尊重。

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《風(fēng)與潮》用 “真”功夫打臉

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為了還原1942至1945年間澳門“孤島時(shí)期”的社會(huì)風(fēng)貌，《風(fēng)與潮》劇組深入廣東江門、佛山、中山等地實(shí)地取景拍攝，力求每一幀畫面都經(jīng)得起推敲。

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劇中的碼頭、街巷、銀行、茶樓等關(guān)鍵場景，均由美術(shù)團(tuán)隊(duì)依據(jù)史料1:1復(fù)建而成。就連路邊小攤張貼的春聯(lián)、報(bào)紙標(biāo)題，都是參照當(dāng)年的老照片逐字書寫，一絲不茍。

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這種對細(xì)節(jié)的極致追求，使觀眾仿佛一腳踏入了那個(gè)硝煙彌漫卻又充滿生機(jī)的時(shí)代。

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在服飾造型方面，劇組同樣傾注大量心血。全劇定制服裝多達(dá)數(shù)百件，從主角的西裝旗袍到普通百姓的舊衣麻衫，每一套都根據(jù)角色身份、經(jīng)濟(jì)狀況和人生階段精心打造。

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任嘉倫飾演的商人何賢，談判時(shí)身著筆挺羊毛西裝，彰顯商界精英氣質(zhì)；歸家后換上素色中式長衫，體現(xiàn)傳統(tǒng)文人的溫潤底蘊(yùn)，一舉一動(dòng)皆符合時(shí)代身份。

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藍(lán)盈瑩扮演的喬音婉，則通過服裝變化展現(xiàn)命運(yùn)轉(zhuǎn)折——前期是富家小姐的洋裙高跟，色彩明艷；后期淪為地下工作者，身穿洗得發(fā)白的襯衫裙，袖口磨損，形象落魄卻不失堅(jiān)韌。

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化妝方面徹底告別磨皮濾鏡，保留演員面部自然特征：任嘉倫臉上的曬斑清晰可見，藍(lán)盈瑩眼角的細(xì)紋真實(shí)自然，連牙齒的微黃都被刻意保留，只為還原戰(zhàn)時(shí)物資匱乏下的生存狀態(tài)。

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正是這些細(xì)微之處，賦予角色血肉與靈魂。

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演員們的表演也徹底放下偶像包袱，全情投入角色塑造。

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任嘉倫為貼近何賢這一復(fù)雜人物，主動(dòng)增重十余斤，并學(xué)習(xí)老派粵語腔調(diào)與舊式禮儀。他在雨中受罰那場戲中跪地不起，雨水順著發(fā)梢滴落，眼神交織著屈辱與倔強(qiáng)，情緒層層遞進(jìn)，令人動(dòng)容。

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藍(lán)盈瑩演繹的情報(bào)員喬音婉，在探戈舞會(huì)上翩然起舞，姿態(tài)優(yōu)雅迷人，但眼底卻藏著警覺與鋒利。一個(gè)轉(zhuǎn)身、一次眼神交匯，便悄然完成情報(bào)交接，將智慧與膽識融為一體。

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即便是配角的表現(xiàn)也極為出色。李純飾演的何賢妻子，在一次整理丈夫領(lǐng)帶的動(dòng)作中，指尖微微顫抖，目光含情又隱忍，將亂世夫妻間的牽掛與擔(dān)憂刻畫得入木三分。

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結(jié)語

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觀眾的眼睛是雪亮的，真誠的作品終會(huì)被看見。

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《風(fēng)與潮》的成功并非偶然，它是對當(dāng)下浮躁創(chuàng)作風(fēng)氣的一次有力回?fù)?。觀眾不是不懂欣賞，只是長久以來缺乏真正值得托付情感的好劇。

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當(dāng)劇組愿意奔赴實(shí)景吃苦耐勞，愿意在服裝道具上反復(fù)打磨，愿意在演技細(xì)節(jié)上精益求精，觀眾自然會(huì)用收視率和口碑給予回應(yīng)。

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比起砸錢請頂流站臺(tái)、買熱搜刷熱度，不如把資源投入到內(nèi)容本身，打造出有溫度、有質(zhì)感、有力量的作品。

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內(nèi)娛的年代劇該清醒了，別再把觀眾當(dāng)成可以隨意糊弄的對象。

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唯有拋棄急功近利的心態(tài)，回歸創(chuàng)作的本質(zhì)，以真實(shí)為基礎(chǔ)，以誠意為橋梁，以匠心為支撐，才能重新贏得觀眾的認(rèn)可。

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期待未來能涌現(xiàn)更多像《風(fēng)與潮》這般扎根歷史、致敬時(shí)代的精品力作，推動(dòng)中國年代劇走向更高品質(zhì)的發(fā)展之路。

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信息來源

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華聲在線：《重大革命題材電視劇《風(fēng)與潮》看片會(huì)在京舉行》2025年12月9日中國青年網(wǎng)：《《風(fēng)與潮》再現(xiàn)澳門抗戰(zhàn)史詩》2025年12月6日