揚(yáng)劇《子胥過江》『重返』上海舞臺(tái)

揚(yáng)劇《子胥過江》『重返』上海舞臺(tái)

老戲迷激動(dòng)地說：『揚(yáng)劇回娘家了！』

演出劇照。

演出劇照。湯玉祥 王鑫 王璐 攝

一段蕩氣回腸的故事，一場(chǎng)精彩紛呈的演出。12月9日晚，由揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所、儀征市演藝影劇有限公司演出的揚(yáng)劇《子胥過江》在上海天蟾逸夫舞臺(tái)上演。

劇情

伍子胥體現(xiàn)的千秋大義

揚(yáng)劇《子胥過江》的劇情結(jié)構(gòu)頗具匠心，從伍子胥的暮年切入。已成為吳國(guó)相國(guó)的他，預(yù)見到吳國(guó)伐齊必?cái)。銓鹤蛹酿B(yǎng)于齊國(guó)，自己則決心返回吳國(guó)死諫吳王。在歸途中，他回憶起四十年前從楚國(guó)逃亡至吳國(guó)的驚險(xiǎn)歷程。

劇中，通過“寄子”“解夢(mèng)”“曠野”“林澤”“江上”“蹈義”六幕劇情，平行展現(xiàn)了伍子胥一生中兩次至關(guān)重要的“過江”。第一次是“奔吳向生”，青年伍子胥為報(bào)家仇，在逃亡路上得到了追兵水生與其姐云夢(mèng)以及老漁翁等義士的冒死相助，最終渡江成功。這些人物無(wú)私的“義”舉，助他走向新生。第二次是“歸吳赴死”，暮年伍子胥為了君臣大義和家國(guó)命運(yùn)，放棄生路，選擇渡江返回吳國(guó)，最終完成了他對(duì)信念的殉道。

環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)，將個(gè)人恩仇的“小義”升華為家國(guó)天下的“大義”，深刻詮釋了伍子胥復(fù)雜而悲壯的一生，也具象化地展現(xiàn)了儀征“尚義求真”的城市精神。

臺(tái)上

李政成演活了“伍子胥”

“演戲要入骨，演人要入魂。”這是主演李政成常掛嘴邊的話。這位中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主、揚(yáng)劇國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人，在舞臺(tái)上塑造出有血有肉、有仁有義的“伍子胥”。

李政成的表演，可謂“文武昆亂不擋”。文戲方面，他的嗓音條件得天獨(dú)厚，高音清越如裂帛，低音沉郁如江濤。將伍子胥逃亡的處理得層層遞進(jìn)：起腔時(shí)略帶沙啞，表現(xiàn)身心俱疲；情節(jié)高潮時(shí)，驟然拔高，如利劍出鞘；收尾處又歸于蒼涼，余音裊裊中盡顯人物內(nèi)心的千回百轉(zhuǎn)。身段設(shè)計(jì)上，他巧妙化用了京劇麒派的踉蹌步、昆曲的圓場(chǎng)功，看似步履維艱，卻每一步都透著不甘不屈的韌勁。

除了李政成，其他演員也有上佳表演。如扮演漁父的徐夢(mèng)雪、扮演云夢(mèng)的王豪倩、扮演水生的張?chǎng)淖冢麄兌际窃谖樽玉闾油雎飞系臓奚撸恳环N犧牲都值得銘記，每一個(gè)人物都催人淚下，這些來(lái)自揚(yáng)州和儀征的青年演員們，共同和李政成完成了這樣一出歷史大劇。

幕后

揚(yáng)劇在上海的文化記憶

演出開始前，劇場(chǎng)走廊里幾位白發(fā)觀眾用揚(yáng)州話熱烈交談。一位老戲迷激動(dòng)地說：“揚(yáng)劇回娘家了！”

這句話道出了這場(chǎng)演出更深層的文化意義。揚(yáng)州與上海的淵源，可謂一部戲曲史上的“雙城記”。揚(yáng)劇的前身?yè)P(yáng)州香火戲、花鼓戲、揚(yáng)州清曲，早在清末便隨著江淮移民傳入上海。上世紀(jì)二三十年代，在上海這個(gè)戲曲大碼頭的熔爐中，這些藝術(shù)形式與本地戲曲相互借鑒融合，最終形成了風(fēng)格統(tǒng)一的新劇種，并被正式定名為“揚(yáng)劇”。可以說，上海是揚(yáng)劇藝術(shù)成熟和定名的搖籃。揚(yáng)劇在上海的黃金時(shí)期，有三十多個(gè)劇團(tuán)同時(shí)演出。當(dāng)時(shí)各個(gè)舞臺(tái)經(jīng)常有揚(yáng)劇連臺(tái)本戲，一演就是幾十本，觀眾如潮。《子胥過江》這次在天蟾逸夫舞臺(tái)的演出，因此被業(yè)界視為一次“藝術(shù)還鄉(xiāng)”。

“我們帶來(lái)了最傳統(tǒng)的揚(yáng)劇，也帶來(lái)了最現(xiàn)代的揚(yáng)劇。”李政成介紹，“傳統(tǒng)在其魂，現(xiàn)代在其形。就像《子胥過江》這個(gè)故事，忠誠(chéng)、信義、擔(dān)當(dāng)，這些精神是永恒的，但表達(dá)方式需要與當(dāng)代人心靈共鳴。”

場(chǎng)外

當(dāng)代觀眾的文化共鳴

這場(chǎng)演出不僅征服了老戲迷，更打動(dòng)了許多年輕觀眾。

“我是沖著揚(yáng)劇‘非遺’名頭來(lái)的，沒想到這么震撼！”27歲的金融從業(yè)者陳志賢說，“伍子胥面對(duì)恩人因自己而死的內(nèi)心煎熬，讓人熱淚盈眶。”

老上海觀眾則從中聽到了鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。68歲的周阿姨祖籍揚(yáng)州，她眼含淚光：“我小時(shí)候跟奶奶在閘北的茶館聽過揚(yáng)劇，后來(lái)幾十年沒聽到了。今天聽到李政成的鄉(xiāng)音，眼淚一下子就下來(lái)了。這是刻在骨子里的鄉(xiāng)愁啊！”

上海戲劇學(xué)院研究生林北筆記本上密密麻麻寫著： “李政成的髯口功堪稱一絕，顫抖、甩動(dòng)、咬須，每一種都有不同的情緒表達(dá)。”

夜深了，劇場(chǎng)燈火漸次熄滅。而揚(yáng)劇的旋律，伍子胥的故事，江淮文化的記憶，卻在這個(gè)夜晚注入了許多上海人的夢(mèng)鄉(xiāng)。

一場(chǎng)戲，連接起兩座城；一條江，流淌著千年義。揚(yáng)劇《子胥過江》的上海之旅，不僅是一場(chǎng)成功的演出，更是一次文化血脈的重新連通，在長(zhǎng)江與黃浦江之間，唱響了穿越時(shí)空的精神共鳴。

通訊員 湯玉祥 記者 王鑫 王璐