北京
美能達MD 35-70mm F:3.5標準變焦鏡頭，一共生產了三個版本。1978年生產的一代，鏡頭標識上有“ROKKOR”文字。這也是最傳奇的一代，被當下的用戶追捧，大致是說這只鏡頭擁有“徠卡血統”。這只鏡頭確實與徠卡有關系，但其有徠卡血統傳言卻是以訛傳訛。
當年確實是徠卡與美能達有深度合作，但當年的合作并不像現在人理解的是徠卡給美能達授權輸出技術（類似現在的索尼要貼個蔡司的標）。歷史上的事實恰恰相反，當年的徠卡是使用美能達的技術，萊卡依據美能達的光學設計和機械設計生產自己的鏡頭和機身。具體到美能達的這款傳奇——MD ZOOM ROKKOR 35-70mm 1:3.5鏡頭，因其優秀的光學設計和成像，徠卡根據這一款鏡頭的光學設計，生產了同規格的徠卡為Vario-Elmar-R 35-70mm f/3.5。1983-1988年間萊卡的這只鏡頭，不僅光學設計是美能達，機械設計是美能達，就連制造也是美能達制造的，只是個別鏡片使用了徠卡的鏡片。1988-1997年的萊卡的這款鏡頭，徠卡仍然采用的是美能達的光學設計，只是在機械結構上做了調整，同時生產廠家也不再是美能達。
第二代的美能達MD變焦35-70mm 1:3.5 銘牌上沒有了ROKKOR，變焦環也與第一代有了比較大的差異。
1983年推出的第三代美能達MD變焦35-70mm 1:3.5，加入了微距功能，最近對焦距離80厘米，能實現1:4微距模式。
當年這只鏡頭售價300美元以上的售價來看，應該說是不便宜的，其成像質量在當年來說是頂級的，分辨率水平比一般的定焦鏡頭要好一些的。
從當年媒體的實際測試結果來看，MD 35-70mm F:3.5的焦距為36.6~68.63毫米，最大光圈在f/3.61~3.68之間，35毫米端存在2.2%的桶形畸變，70毫米端存在1.4%的枕形畸變。f/5.6時35毫米端邊緣失光0.9檔（EV），70毫米端邊緣失光0.7檔。
35毫米端，全開光圈時畫質偏軟，收縮到f/5.6可以改善，并在f/8表現得銳利。鏡頭軸向和橫向都存在色散，收縮光圈到f/8也會改善。另外還存在一定的像散和慧差。
50毫米端，鏡頭存在軸向色散導致的輕微黃色眩光，需要收縮光圈到f/8來改善，離軸方向存在慧差與像散，另外這時還有一些橫向色散。
f/
Center
(I/mm)
Corner
(I/mm)
3.5
5.6
8
11
16
22
Excellent
Excellent
Excellent
Excellent
Excellent
V. Good
56
63
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50
Excellent
Excellent
Excellent
Excellent
Excellent
Excellent
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50
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45
70毫米端，鏡頭存在軸向色散導致的輕微黃色炫光需，要收縮光圈到f/8來改善，離軸方向存在慧差與像散。另外這時還有一些橫向色散。
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Center
(l/mm)
Corner
(l/mm)
3.5
5.6
8
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16
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Excellent
Excellent
Excellent
Excellent
Excellent
V.Good
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63
63
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Excellent
Excellent
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Excellent
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各個焦段在f/5.6~8光圈下，鏡頭的分辨率都比較一致，約為中心63線對/毫米、邊緣50線對/毫米。在70毫米端的f/8光圈達到最佳反差，中心70、邊緣65。
從早期的評測數據來看，這只鏡頭在當年確實有代替定焦的能力，全焦段的分辨率和銳度都不錯，特別在50-70焦段，表現出了一流的分辨率和銳度，而且相場比較均勻。
從轉接到數碼相機的表現來看，即使過了50多年，美能達MD 35-70mm F:3.5在當前的數碼相機上的表現仍然可圈可點。從實拍ISO12233標準分辨率測試卡的表現來看，這款鏡頭的中心分辨率在2400LW/PH左右，最佳光圈f/5.6-8。大致可以滿足3600萬像素的傳感器，當然邊緣像素有些勉強。
在轉接數碼相機的選擇上，首選半幅，可以充分發揮這只鏡頭中心分辨率高的優勢，次選全幅。需要注意的是，這只鏡頭像場不夠大，當轉接到富士GFX系統上時，在35-40mm焦段間會出現黑角，45-70焦段是可以用的。
轉接到索尼A7R4A上，美能達MD 35-70mm F:3.5在35mm端有些失光，這要看個人喜好，后期也可以校正過來。中心的畫質很不錯，但象所有老鏡頭一樣，中心到邊緣的分辨下降很快。但非常意外的是，當全逆光環境下，這款鏡頭的眩光和鬼影控制得非常好，只有在特殊角度下會出現眩光，一般逆光環境下，表現得很優秀。
與索尼的套機狗頭FE28-70 f/3.5-5.6 OSS相比，中心畫質肉眼分別不出差別，甚至這只50多前年的老頭還略微勝出的感覺，在邊緣畫質方面，分辨率和紫邊明顯與現代鏡頭有差距。當然在同等環境下，美能達MD 35-70mm F:3.5在色彩方面明顯偏暖一些。
需要說明的是，在一些用戶和專業機構的評測中，對其眩光表現不太滿意，這可能是當年老鏡頭制造工藝的誤差造成的，并不是測試出了問題。老鏡頭的個體差異比較大，這在當時是很正常的事。
在索尼A7R4A上，MD 35-70mm F:3.5的中心畫質仍然可圈可點，色散控制也還不錯。但邊緣的場曲和像散會進一步放大。同時需要注意的是，盡量避免使用這款鏡頭35mm焦段下的f/3.5光圈，其在最大光圈時，邊緣分辨率比較低，光圈收縮至f/5.6時，整體畫面就表現尚可。
在50mm焦段，美能達MD 35-70mm F:3.5的銳度和分辨率優勢就表現出來了，與現代鏡頭的表現各有千秋。光圈f/5.6下，中心分辨率與現代中端定焦鏡頭水平相當。70mm端與35mm類似，但整體成像素質要好于35mm端。
老鏡頭的優勢一直不是在絕對的分辨率方面，而是在其色彩和焦外方面，美能達MD 35-70mm F:3.5依然如此。在數碼相機上使用，美能達MD 35-70mm F:3.5的中心分辨率大致能達到現代鏡頭85%左右的水準，但其色彩和焦外，卻是非常濃厚的膠片味道。
在70mm端、最近對焦距離下拍攝特寫時，可以獲得一定的背景分離感，但焦外質量屬于“復古”風格，與現代高端鏡頭的奶油般虛化有差距。
色彩表現方面，MD 35-70mm F:3.5繼承了美能達MD鏡頭典型的飽和、醇厚的色彩風格，尤其在紅色和藍色表現上尤為出色，在數碼機身上能帶來獨特的膠片“模擬感”。焦外光斑在光圈f/5.6以上，基本趨于圓形，但六邊形的形態仍在，復雜的光斑情況下，有點零亂，但有些輕微魚鱗般的感覺。
總體而言，MD 35-70mm F:3.5是一款具有美能達典型風格的鏡頭，如果用在半幅2400萬像素的數碼相機上，是非常有個性化風格，同時分辨率又不弱的鏡頭，與中端的定焦有抗衡的能力。在全畫幅3600萬像素的數碼機身上，中心分辨率尚可，但邊緣分辨率有些明顯的吃力。但如果你能利用好這種老鏡頭邊緣分辨率不足的特點，在拍攝人像、花卉、靜物等主體時，會有意想不到的氛圍感。
當然了，如果考慮到它300元左右的價格，又能提供幾千元中端鏡頭的成像質量，再加上其獨特的色彩和焦外虛化，又有什么必要強求它的分辨率滿足不了3600萬像素的數碼相機呢？
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