【DeepSeek談藝】姜超·仕女畫 | 清新淡雅，溫婉傳神

當(dāng)下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

若論水墨藝術(shù)中的幽微情致，總有一脈清雅澹遠的支流，涓涓流淌著千年未絕的東方詩性。在這一脈中，姜超筆下的仕女畫，宛若靜夜悄然綻放的幽蘭，不爭喧嘩，卻自有一番深入骨髓的古典韻律與婉轉(zhuǎn)情思。他以線條為骨，為女性塑出婀娜身姿——那絕非刻板的程式化勾勒，而是裹著呼吸感的韻律舒展：衣袂的垂墜如清溪漫過石磯，袖擺的褶皺似春風(fēng)拂過柳絲，每一道走線都藏著恰到好處的柔婉弧度，讓人物從畫紙間“立”將起來，恰似從《花間集》的詞句里緩步走出，攜著唐宋的清輝，帶著宋詞的婉約，于時光深處款款而來。

面部刻畫是其筆墨的重心，亦是神韻的出口。他不執(zhí)著于毫厘畢肖，卻獨在眉眼間藏盡東方情致：眉峰的輕蹙如遠山含黛，隱著三分閑愁；眼波的流轉(zhuǎn)似秋水橫波，漾著七分溫柔；唇瓣的淡暈若早春桃花，凝著一抹怯生生的清朗。沒有濃墨重彩的刻意雕琢，只以淺絳淡赭的層次暈染，便讓《詩經(jīng)》中“巧笑倩兮，美目盼兮”的古典儀態(tài)落了地。這是對東方審美的精準參悟：女性之美，從不在五官的精描細摹，而在神情的“藏”與“露”，半分羞怯裹著半分清澄，恰是傳統(tǒng)語境里女子該有的含蓄與鮮活。

色彩是他鋪陳意境的無形絲線，始終循著清雅之則，不逐濃艷，不慕華麗。淡粉如荷瓣初綻，暈染出衣袂的柔潤；米黃似月光覆紗，鋪就了裙裾的溫婉；淺青若晨霧沾衣，暈開了背景的朦朧；連濃淡不一的墨色，也浸著水的清透，讓整幅畫面都浸在“雨過天青云破處”的柔和氛圍里。這般色調(diào)從不是孤立的裝飾，而是與人物氣質(zhì)渾然共生——當(dāng)衣袍的淡彩與周遭荷葉的青、蓮花的粉、蕉葉的翠相融，女性便成了景致的一部分，仿佛她本就該立在荷塘側(cè)、蕉窗下，與花木一同沐風(fēng)、共聽蟬鳴，讓“人在畫中，畫隨人柔”的意境，于筆墨間自然暈開，不著痕跡。

他的筆墨深處，藏著對古典意趣的通感與再造。不必借詩詞題跋的注解，只看女性執(zhí)扇的姿態(tài)、憑欄的神情、拈花的指尖，便覺有暗香浮動、荷風(fēng)繞肩——這是一種“不寫之寫”的東方韻味：線條里裹著《洛神賦圖》的翩躚，色彩中浸著《簪花仕女圖》的雍容，卻又以更輕盈的筆意，濾去了古畫的沉厚，讓古典美成了可觸可感的溫柔。這不是對傳統(tǒng)的刻板復(fù)刻，而是以筆墨為橋，讓女性從遙遠的畫譜與典籍里走出來，既帶著當(dāng)代人的審美溫度，又未失東方美學(xué)的根骨，讓古老的仕女題材，在當(dāng)代宣紙上生出全新的藝術(shù)活力。

荷風(fēng)拂過墨痕，古韻漫過心間。姜超筆下的女性，既有《詩經(jīng)》里“窈窕淑女”的清婉，又具宋詞中“輕顰淺笑”的靈動，那些流轉(zhuǎn)的眼波、垂落的衣袂、淡雅的暈染，都成了打通古今審美的密鑰。觀者立于畫前，仿佛能觸到千年之前的清風(fēng)，嗅到古卷里的荷香，更能在這份溫婉的韻致里，讀懂東方美學(xué)中“含蓄為美、以韻勝形”的深層意涵。當(dāng)最后一縷墨色在宣紙上暈開，姜超已然用他的筆，為古典情韻在當(dāng)代藝術(shù)的版圖里，筑起了一方滿是詩意的溫柔鄉(xiāng)，讓東方之美，在筆墨流轉(zhuǎn)中生生不息。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

畫家簡介

姜超，中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東省美術(shù)家協(xié)會中國畫人物畫藝委會委員，綜合材料繪畫藝委會委員，山東省中國畫學(xué)會原理事，山東藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教授，山東藝術(shù)學(xué)院成教學(xué)院教授。現(xiàn)任山東省科技館書畫院常務(wù)副院長。