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齊派藝術(shù)國之瑰寶
——以此文紀(jì)念人民藝術(shù)家齊白石先生
及著名書畫家齊良遲先生
王守安
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1987年9月,在鄭州白鴿賓館舉辦的“紀(jì)念人民藝術(shù)家齊白石先生逝世卅周年大會”和中國齊白石藝術(shù)研究會成立大會上,我作為活動發(fā)起方的代表和書畫理論研究者,有幸當(dāng)選為中國齊白石藝術(shù)研究會的常務(wù)理事,并結(jié)識了齊白石老人的四子、著名書畫家、中國齊白石藝術(shù)研究會會長兼北京齊白石函授藝術(shù)學(xué)院院長齊良遲先生,并約定來年春節(jié)前到北京訪問他。
1988年2月的一天下午,我同河南省美學(xué)學(xué)會會長劉貴翹先生,冒著嚴(yán)寒如約來趕到北京,叩開了位于西城區(qū)劈才胡同內(nèi)的跨車胡同十三號——“齊白石先生故居”的大門。
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“齊白石先生故居”是北京市重點文物保護(hù)單位。整座院子屬北京舊式四合院的形式,但由于房屋年代久遠(yuǎn)又疏于修理,院中又有諸如廚房類的低矮建筑和堆放的雜物,顯得陳舊且雜亂。
齊良遲先生和夫人紀(jì)碧環(huán)十分熱情地接待了我們。在“白石書屋”齊白石先生的畫像前,我們圍著爐子,喝著茶,交談了整整一個下午,晚上談了差不多三個小時。話猶未盡,第二天又接著談了近至一天。
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白石老人是世界文化名人,國際和平獎金獲得者,杰出的人民藝術(shù)家。他從苦學(xué)苦練中創(chuàng)立了不朽的齊派藝術(shù),是近現(xiàn)代少見的詩、書、畫、印四絕奇才。他把中國畫推向頂峰,推向海外,成為一代宗師。我們的話題自然也圍繞著齊派藝術(shù)展開。
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在談到齊派藝術(shù)的特點時,齊良遲先生告訴我們,齊派藝術(shù)最大的特點是講求神形兼?zhèn)洹0资先嗽?jīng)說過“作品好在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世”。這一理論至今仍為國內(nèi)外藝術(shù)家所稱道,尤其是中國畫畫家,多以此作為其提高藝術(shù)修養(yǎng)之座佑銘。白石老人寫生從不帶畫板,而是先對實物進(jìn)行細(xì)微地觀察,找出其關(guān)鍵特征,再到畫案前把自己所采到的實物之精髓先勾勒出來,最后進(jìn)行藝術(shù)加工,使作品能根據(jù)實物特點,該夸張的夸張,該簡略的簡略,該刻意雕琢的則刻意雕琢。他集中八大山人的簡煉和吳昌碩的古樸渾厚于一身,走的是自己獨創(chuàng)的路。
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齊良遲先生說,齊派藝術(shù)在創(chuàng)作中講求嚴(yán)肅認(rèn)真,一絲不茍。對筆墨、顏料、工具都有嚴(yán)格要求。特別在創(chuàng)作過程中,必須一絲不茍,全神貫注。白石老人當(dāng)年畫工筆動物草蟲時,常把螞蚱、蟈蟈、蟋蟀、螳螂、蜜蜂、蜻蜓等放在畫案上,看一眼畫一筆。畫魚、蝦、蟹、龜、貓、狗、兔、雞也是認(rèn)真觀摩,仔細(xì)揣摩,毫不含糊。因此,他畫的動物草蟲莫不栩栩如生、躍然靈動。白石老人畫大寫意花卉多采用淋漓奔放的手法,色彩凝而不亂、艷而不浮。所以,他畫的牡丹、荔枝、壽桃、牽牛花、紫藤、秋菊、冬梅等更是千姿百態(tài)、秀美感人。他常常將工筆蟲鳥與寫意花卉納入同一畫面,使之互為潤色,相偕生輝,呈現(xiàn)出濃重的生活氣息和和諧的美。
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說到篆刻,齊良遲先生告訴我們,白石老人生前自稱“三百石印富翁”老人逝世后,家人把這些印章都捐獻(xiàn)給了國家。白石老人學(xué)習(xí)鉆研過秦漢印,也學(xué)過黃小松、趙之謙、丁敬等名家治印之法。在此基礎(chǔ)上,他發(fā)展了傳統(tǒng)的中華篆刻藝術(shù),在篆、章、刀等方法上都有新的突破。前人篆法注重工穩(wěn)、整齊,白石老人卻認(rèn)為篆刻應(yīng)求強烈對比,不一定非要橫平堅直,應(yīng)該疏密有致、自成一相。比如他刻的“田”字,中間一橫就是斜著的。前人刻字是一字占一格,白石老人刻字允許左右穿插。尤其在刀法上,白石老人大膽創(chuàng)新,改前人的“雙側(cè)入刀法”為“單側(cè)入刀法”,使一邊崩痕突兀,一邊平直光滑,有極佳的藝術(shù)效果。故有人贊白石老人的篆刻是“隨心所欲不逾矩,雖不整齊更好妙”。
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齊良遲先生講,白石老人的書法也很有特點,早年學(xué)何紹基的字,后來又學(xué)金冬心和李北海的字,到九十四歲時,還在鉆研《曹子建碑》。由于白石老人能夠博采眾家之長為已所用,字體日經(jīng)磨練,益顯流暢、剛建、挻拔、靈秀。有書法評論家說白石老人的字奇拙古樸、長短結(jié)合、或大或小、疏密有致、有繁有簡、粗細(xì)交錯,給人的是一種灑脫和諧自然之美。
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白石老人一生最愛陸放翁的詩。他自己寫的詩韻律節(jié)奏感很強,讀起來朗朗上口且通俗易懂,但寓意很深。不少詩都體現(xiàn)了他與勞動人民的深厚情感。白石老人曾在自己畫的一幅《棕櫚樹》上題詩云:“形狀孤高出樹群,身如亂錦裹層層;任君無厭千回剝,猶覺臨風(fēng)遍體輕”。短短二十八個字,不僅對舊中國統(tǒng)治階級貪得無厭的嘴臉進(jìn)行了辛辣地諷刺,還對勞動人民的錚然骨氣和樂觀精神進(jìn)行了熱情地歌頌,同時還表現(xiàn)了自己高潔的風(fēng)骨、開闊的胸懷及同廣大勞動人民同命運的真實情感。作為一代宗師,白石老人一生交過許多朋友,陳師曾、梅蘭芳、徐悲鴻等藝術(shù)大師都是他的忘年之交。陳師曾去世后,白石老人曾寫五言詩悼念他曰:“君我兩個人,結(jié)交眾相畏。胸中俱能事,不以皮毛貴。牛鬼與蛇神,常從腕底會。君無我不進(jìn),我無君則退。我言君自知,九泉勿相昧”。肺腑之言,摯友之情,躍然紙上,令人涕下。
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話題很自然地轉(zhuǎn)到了齊派藝術(shù)的繼承和發(fā)揚光大上,齊良遲先生感慨萬千。原來,白石老人獲得國際和平獎金后,主動把獎金一半捐出來,意欲建立“齊白石國畫基金獎”,專門用來獎勵國畫方面有成就的青年。這筆錢捐獻(xiàn)已三十余年了,至今如泥牛入海,杳無信息。齊良遲先生對各地區(qū)成立地方性“齊白石藝術(shù)研究會”一事也談了一些看法。他認(rèn)為齊派藝術(shù)是中華民族的共同財富,發(fā)揚光大齊派藝術(shù)是件了不起的事業(yè),但成立這些研究會一是要取得當(dāng)?shù)卣块T的支持,二是要真正研究藝術(shù),切不可只圖虛名、擺空架子。他對河南省文化廳和鄭州市人民政府以及中國第二砂輪廠對紀(jì)念白石老人逝世三十周年活動和中國齊白石藝術(shù)研究會的成立所給予的支持表示感謝。他說:“在河南舉行的這些紀(jì)念活動,使我更清楚地看到了白石老人以及齊派藝術(shù)在人民心目中的地位,也使我看到了發(fā)揚光大齊派藝術(shù)的希望。”
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齊良遲先生是全國政協(xié)委員、中國文史研究館副館長,已經(jīng)六十八歲高齡了。為了推廣白石老人的繪畫藝術(shù),他創(chuàng)作編繪了一套四冊的《自學(xué)美術(shù)叢書》,包括如何畫蟹、如何畫蝦、如何畫雛雞等,由中國文聯(lián)出版公司正式出版發(fā)行,由于這套書通俗易懂、實用價值較高,很受美術(shù)愛好者歡迎,第一版很快被搶購一空。根據(jù)讀者要求,出版公司正組織第二次印刷。齊良遲先生還創(chuàng)辦了北京齊白石函授藝術(shù)學(xué)院,他不顧年事已高,事務(wù)繁忙,堅持為學(xué)生授課,深受尊敬和愛戴。他說:“我還不算老,我愿意為齊派藝術(shù)這一國之瑰寶在中國土地上的發(fā)揚光大而竭盡全力”。
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一天多的長談,內(nèi)容自然十分廣泛,僅筆記就記了幾十頁,經(jīng)整理成此一文,呈給《美與時代》廣大讀者。
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