紀(jì)念齊白石及齊良遲先生詩人，王守安撰文，齊白石傳人湯發(fā)周發(fā)布

齊派藝術(shù)國之瑰寶

——以此文紀(jì)念人民藝術(shù)家齊白石先生

及著名書畫家齊良遲先生

王守安

1987年9月，在鄭州白鴿賓館舉辦的“紀(jì)念人民藝術(shù)家齊白石先生逝世卅周年大會”和中國齊白石藝術(shù)研究會成立大會上，我作為活動發(fā)起方的代表和書畫理論研究者，有幸當(dāng)選為中國齊白石藝術(shù)研究會的常務(wù)理事，并結(jié)識了齊白石老人的四子、著名書畫家、中國齊白石藝術(shù)研究會會長兼北京齊白石函授藝術(shù)學(xué)院院長齊良遲先生，并約定來年春節(jié)前到北京訪問他。

1988年2月的一天下午，我同河南省美學(xué)學(xué)會會長劉貴翹先生，冒著嚴(yán)寒如約來趕到北京，叩開了位于西城區(qū)劈才胡同內(nèi)的跨車胡同十三號——“齊白石先生故居”的大門。

“齊白石先生故居”是北京市重點文物保護(hù)單位。整座院子屬北京舊式四合院的形式，但由于房屋年代久遠(yuǎn)又疏于修理，院中又有諸如廚房類的低矮建筑和堆放的雜物，顯得陳舊且雜亂。

齊良遲先生和夫人紀(jì)碧環(huán)十分熱情地接待了我們。在“白石書屋”齊白石先生的畫像前，我們圍著爐子，喝著茶，交談了整整一個下午，晚上談了差不多三個小時。話猶未盡，第二天又接著談了近至一天。

白石老人是世界文化名人，國際和平獎金獲得者，杰出的人民藝術(shù)家。他從苦學(xué)苦練中創(chuàng)立了不朽的齊派藝術(shù)，是近現(xiàn)代少見的詩、書、畫、印四絕奇才。他把中國畫推向頂峰，推向海外，成為一代宗師。我們的話題自然也圍繞著齊派藝術(shù)展開。

在談到齊派藝術(shù)的特點時，齊良遲先生告訴我們，齊派藝術(shù)最大的特點是講求神形兼?zhèn)洹０资先嗽?jīng)說過“作品好在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。這一理論至今仍為國內(nèi)外藝術(shù)家所稱道，尤其是中國畫畫家，多以此作為其提高藝術(shù)修養(yǎng)之座佑銘。白石老人寫生從不帶畫板，而是先對實物進(jìn)行細(xì)微地觀察，找出其關(guān)鍵特征，再到畫案前把自己所采到的實物之精髓先勾勒出來，最后進(jìn)行藝術(shù)加工，使作品能根據(jù)實物特點，該夸張的夸張，該簡略的簡略，該刻意雕琢的則刻意雕琢。他集中八大山人的簡煉和吳昌碩的古樸渾厚于一身，走的是自己獨創(chuàng)的路。

齊良遲先生說，齊派藝術(shù)在創(chuàng)作中講求嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍。對筆墨、顏料、工具都有嚴(yán)格要求。特別在創(chuàng)作過程中，必須一絲不茍，全神貫注。白石老人當(dāng)年畫工筆動物草蟲時，常把螞蚱、蟈蟈、蟋蟀、螳螂、蜜蜂、蜻蜓等放在畫案上，看一眼畫一筆。畫魚、蝦、蟹、龜、貓、狗、兔、雞也是認(rèn)真觀摩，仔細(xì)揣摩，毫不含糊。因此，他畫的動物草蟲莫不栩栩如生、躍然靈動。白石老人畫大寫意花卉多采用淋漓奔放的手法，色彩凝而不亂、艷而不浮。所以，他畫的牡丹、荔枝、壽桃、牽牛花、紫藤、秋菊、冬梅等更是千姿百態(tài)、秀美感人。他常常將工筆蟲鳥與寫意花卉納入同一畫面，使之互為潤色，相偕生輝，呈現(xiàn)出濃重的生活氣息和和諧的美。

說到篆刻，齊良遲先生告訴我們，白石老人生前自稱“三百石印富翁”老人逝世后，家人把這些印章都捐獻(xiàn)給了國家。白石老人學(xué)習(xí)鉆研過秦漢印，也學(xué)過黃小松、趙之謙、丁敬等名家治印之法。在此基礎(chǔ)上，他發(fā)展了傳統(tǒng)的中華篆刻藝術(shù)，在篆、章、刀等方法上都有新的突破。前人篆法注重工穩(wěn)、整齊，白石老人卻認(rèn)為篆刻應(yīng)求強烈對比，不一定非要橫平堅直，應(yīng)該疏密有致、自成一相。比如他刻的“田”字，中間一橫就是斜著的。前人刻字是一字占一格，白石老人刻字允許左右穿插。尤其在刀法上，白石老人大膽創(chuàng)新，改前人的“雙側(cè)入刀法”為“單側(cè)入刀法”，使一邊崩痕突兀，一邊平直光滑，有極佳的藝術(shù)效果。故有人贊白石老人的篆刻是“隨心所欲不逾矩，雖不整齊更好妙”。

齊良遲先生講，白石老人的書法也很有特點，早年學(xué)何紹基的字，后來又學(xué)金冬心和李北海的字，到九十四歲時，還在鉆研《曹子建碑》。由于白石老人能夠博采眾家之長為已所用，字體日經(jīng)磨練，益顯流暢、剛建、挻拔、靈秀。有書法評論家說白石老人的字奇拙古樸、長短結(jié)合、或大或小、疏密有致、有繁有簡、粗細(xì)交錯，給人的是一種灑脫和諧自然之美。

白石老人一生最愛陸放翁的詩。他自己寫的詩韻律節(jié)奏感很強，讀起來朗朗上口且通俗易懂，但寓意很深。不少詩都體現(xiàn)了他與勞動人民的深厚情感。白石老人曾在自己畫的一幅《棕櫚樹》上題詩云：“形狀孤高出樹群，身如亂錦裹層層；任君無厭千回剝，猶覺臨風(fēng)遍體輕”。短短二十八個字，不僅對舊中國統(tǒng)治階級貪得無厭的嘴臉進(jìn)行了辛辣地諷刺，還對勞動人民的錚然骨氣和樂觀精神進(jìn)行了熱情地歌頌，同時還表現(xiàn)了自己高潔的風(fēng)骨、開闊的胸懷及同廣大勞動人民同命運的真實情感。作為一代宗師，白石老人一生交過許多朋友，陳師曾、梅蘭芳、徐悲鴻等藝術(shù)大師都是他的忘年之交。陳師曾去世后，白石老人曾寫五言詩悼念他曰：“君我兩個人，結(jié)交眾相畏。胸中俱能事，不以皮毛貴。牛鬼與蛇神，常從腕底會。君無我不進(jìn)，我無君則退。我言君自知，九泉勿相昧”。肺腑之言，摯友之情，躍然紙上，令人涕下。

話題很自然地轉(zhuǎn)到了齊派藝術(shù)的繼承和發(fā)揚光大上，齊良遲先生感慨萬千。原來，白石老人獲得國際和平獎金后，主動把獎金一半捐出來，意欲建立“齊白石國畫基金獎”，專門用來獎勵國畫方面有成就的青年。這筆錢捐獻(xiàn)已三十余年了，至今如泥牛入海，杳無信息。齊良遲先生對各地區(qū)成立地方性“齊白石藝術(shù)研究會”一事也談了一些看法。他認(rèn)為齊派藝術(shù)是中華民族的共同財富，發(fā)揚光大齊派藝術(shù)是件了不起的事業(yè)，但成立這些研究會一是要取得當(dāng)?shù)卣块T的支持，二是要真正研究藝術(shù)，切不可只圖虛名、擺空架子。他對河南省文化廳和鄭州市人民政府以及中國第二砂輪廠對紀(jì)念白石老人逝世三十周年活動和中國齊白石藝術(shù)研究會的成立所給予的支持表示感謝。他說：“在河南舉行的這些紀(jì)念活動，使我更清楚地看到了白石老人以及齊派藝術(shù)在人民心目中的地位，也使我看到了發(fā)揚光大齊派藝術(shù)的希望。”

齊良遲先生是全國政協(xié)委員、中國文史研究館副館長，已經(jīng)六十八歲高齡了。為了推廣白石老人的繪畫藝術(shù)，他創(chuàng)作編繪了一套四冊的《自學(xué)美術(shù)叢書》，包括如何畫蟹、如何畫蝦、如何畫雛雞等，由中國文聯(lián)出版公司正式出版發(fā)行，由于這套書通俗易懂、實用價值較高，很受美術(shù)愛好者歡迎，第一版很快被搶購一空。根據(jù)讀者要求，出版公司正組織第二次印刷。齊良遲先生還創(chuàng)辦了北京齊白石函授藝術(shù)學(xué)院，他不顧年事已高，事務(wù)繁忙，堅持為學(xué)生授課，深受尊敬和愛戴。他說：“我還不算老，我愿意為齊派藝術(shù)這一國之瑰寶在中國土地上的發(fā)揚光大而竭盡全力”。

一天多的長談，內(nèi)容自然十分廣泛，僅筆記就記了幾十頁，經(jīng)整理成此一文，呈給《美與時代》廣大讀者。