康熙促成郎窯紅，“少女心”雍正制作調色盤，乾隆愛玩轉心瓶

“清三代”瓷器指的是清代康熙、雍正、乾隆時期制作的瓷器。這時期瓷器燒制技術成熟、精湛，精品器物具有獨特的高雅與富貴氣質。除了康乾盛世在文化、經濟、審美等方面的高度繁榮帶來的影響之外，御用瓷器都經過精心挑選，如有瑕疵立即銷毀，不惜耗費人力、物力、財力制作而成的精品，自然與眾不同。

青花山水人物紋蓋罐

康熙帝的南巡和大壽成就了郎窯瓷

康熙時期制瓷，以器型敦重古拙、品種造型多樣、繪畫細膩、色彩豐富的特點。胎堅質細，縝密似玉，修胎規整，有厚重感。釉面在早期為青白，中期為粉白與漿白色，后期為硬亮青釉。青花用料是國產珠明料，呈翠蘭色；五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫五個顏色組成，早期色彩濃重艷麗，中期減淡，晚期柔和。三彩也較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、虎皮三彩等。特殊的品種有由青花、釉里紅和豆青三種釉下彩組成。康熙時期的紅色為正朱，釉里紅為上品，晚期出現了“郎窯紅”。康熙瓷有梅瓶、膽式瓶、棒槌瓶、金鐘杯、觀音尊、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等特有造型。瓷器上彩繪人物，題材為歷史典故、人物故事等，多用蘭筆勾勒人物，花鳥蟲草形象逼真。

清康熙 黃地開光琺瑯彩花卉紋碗胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗

清康熙 胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗

“郎窯”是康熙時期一段別具一格的窯事。郎廷極是盛京廣寧（今遼寧北鎮）人，家世顯赫，隸鑲黃旗漢軍籍。郎廷極19歲時即以門蔭授江寧同知，后薦升云南順寧知府，先后在福建、江蘇、山東、浙江等省做官。康熙帝六次南巡，其中四次郎廷極得以接駕，康熙四十二年（1703）、四十六年（1707）前后兩次接駕均獲賜御書。郎廷極在康熙四十二年為浙藩時，得御賜“純一堂”及“清慎”二字皆鉤摹懸諸廳事。自此“御賜純一堂”成為郎氏最為榮耀之身份象征，并篆刻為章，與翰墨相隨。

清康熙 郎窯紅釉觀音尊

康熙四十四年（1705年）四月由浙江布政使升江西巡撫，駐南昌。康熙五十一年（1712年）二月兼任兩江總督，調駐江寧（南京）；十月，郎氏出任漕運總督，駐江蘇淮安，三年后卒于任內。“郎窯”的故事就發生在郎氏出任江西巡撫的八年任內（康熙四十四年——五十一年間）。郎窯模仿明宣德、成化瓷的特性，有“御賜純一堂”款，“純一堂”又為郎廷極所屬。上海博物館收藏有“大清康熙壬辰年制”款礬紅八吉祥紋盤，壬辰年為康熙五十一年（1712 年），正值康熙六十大壽（康熙五十二年三月十八日）的前夕，此類器皿皆裝飾祥花瑞果、仙禽靈鳥、各路神仙圖案，口沿描繪“萬壽無疆”篆書或者洪福環繞紋飾。其紋飾寓意與康熙皇帝六十大壽的主題相呼應，又與賀壽御瓷所需時間一致。

清康熙 郎窯紅釉穿帶直口瓶

劉廷璣于康熙四十年至四十四年間（1701—1705年）曾任江西按察使，與郎廷極在南昌共事一年，撰有《在園雜記》：

“近復郎窯為貴，紫垣中丞公開府西江時所造也。仿古暗合，與真無二，其摹宣成，釉水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辨別。予初得描金五爪雙龍酒杯一只，欣以為舊，后饒州司馬許玠以十杯見貽，與前杯同，詢之乃郎窯也。又于董妹倩齋頭見青花白地盤一面，以為真宣也；次日，董妹倩復惠其八。曹織部子清始買得脫胎極薄白碗三只，甚為賞鑒，費價百二十金，后有人送四只，云是郎窯，與真成毫發不爽，誠可謂巧奪天工矣。”

清康熙 五彩蝴蝶紋瓶

雍正帝獨愛單色瓷，柔美的色系只因有一顆少女心？

雍正時期制瓷特點為俊秀爾雅、小巧玲瓏，比例協調。瓷器胎薄體輕，大器規整，釉色品種繁多，釉面的橘皮紋是此時期的特色。青花色調有黑藍、淺藍，繪畫精細輕柔、構圖舒朗。雍正帝對御用瓷器有著嚴格的要求“內廷恭造之式”，內廷制作必須“雅”并且式樣與技術都不許外傳。

清雍正 淡粉釉瓶

清雍正 蛋黃釉盤

清雍正 胭脂紅釉盤

雍正帝不僅親自下旨指導，還安排他最信賴的十三爺怡親王允祥主持工作。據造辦處記錄，雍正帝十分欣賞用單一料彩繪畫的水墨和藍色山水兩個琺瑯彩瓷器的品種。因為在雍正六年之前，琺瑯料需要從國外進口，導致了制成的器物數量極少，除了雍正帝自己留用，只賜給了幾個重臣，像是年羹堯。等到造辦處可以自煉琺瑯料后，琺瑯彩瓷器的制作就多了起來。雍正時期的瓷器有“線條美”之譽，突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳桃洗等，特別是梅瓶有仿汝釉與冬青釉品種。

清雍正 粉彩鏤空團壽蓋盒

雍正帝喜歡的瓷，是單色釉瓷，胎薄體輕，色彩強烈又溫柔，最出名的非胭脂紅莫屬了。雍正帝還推崇宋朝審美，要求御瓷仿著五大名窯制作。不僅委托十三爺負責宮廷藝術品的設計和督造，還專門派了年羹堯的哥哥年希堯，到景德鎮監工燒窯。雍正帝一旦有什么新需求，就直接下旨給他。

清雍正 十二色菊瓣盤

清雍正 十二色菊瓣盤

雍正十一年，“藝術總監”年希堯送來了十二色菊瓣盤。這十二個盤，分別是“白釉、綠釉、湖水釉、蔥心綠、黃釉、淡黃釉、米黃釉、天藍釉、灑藍釉、胭脂釉、紫金釉、薄荷釉”，它們器形古雅，釉色醇潤，符合雍正一向的審美追求：極致、清雅、文氣。

乾隆帝好玩，東巡紀念品行圍圖轉心瓶成孤品

乾隆瓷沿襲了康熙、雍正的遺風，還有彩繪、鏤空、色釉等風格，精巧艷麗。粉彩、琺瑯彩、五彩、洋彩等都展露出了乾隆帝的審美偏好。乾隆時期有一件存世孤品“轉心瓶”保存至今。轉心瓶是帝王專用賞玩之物，御用級別極高。制作方法是在一個鏤雕外瓶內，套裝一個可以轉動的內瓶，上繪各種紋樣。“內膽”上部外露，藏于外瓶內，膽上有裝飾繪畫，有四季景物、山水人物、花鳥蟲魚等。內膽活動時，通過“外瓶”的鏤孔，可觀不同畫面，猶如走馬燈般。

清乾隆 藍釉描金粉彩“乾隆帝行圍圖”轉心瓶

“乾隆帝行圍圖轉心瓶”表現的是乾隆帝東巡行圍的“紀念品”。燒制于乾隆八年至乾隆二十一年，原放置在清奉天行宮（沈陽故宮），1914年收存于北平古物陳列所，1933年劃歸國立中央博物院籌備處，即現在南京博物院的前身，是一件流傳有序的官窯重器。據《清宮檔案》記載，乾隆官窯生產了二三十件轉心瓶，但這種結構又是霽藍釉的瓷器僅此一件。

乾隆帝于當朝八年（1743年）、十九年（1754年）、四十三年（1778年）、四十八年（1783年）四次東巡，盛京故宮是其主要的駐蹕之地。乾隆帝的前兩次東巡，正是32、43歲的壯年，晚年的乾隆帝懷念過往，將此瓶置于盛京故宮，慰藉舊情。