![]()
寫意花鳥畫講究“骨法用筆”,要求筆的力度和用筆的靈活和書法所追求的藝術(shù)表現(xiàn)力是一致的。若沒有相當(dāng)深厚的書法功底,定意花鳥畫用筆絕不可能得心應(yīng)手,隨心所欲;即使勉強(qiáng)為之,品位也能以高雅。
![]()
有些畫,粗看色彩景物大致還處理得可以,但一細(xì)看,往往因線條筆力纖弱、板滯或單調(diào)乏味而令人大失所望。筆墨缺乏內(nèi)涵的畫,盡管其形式上多么類似中國畫,也不過是一幅模仿中國畫形式的工匠畫或圖案而已。正如石魯先生所說:“中國畫必須從書法、從中國特有的筆法來表現(xiàn),如果不講用筆,那就是其他的畫了。”所以,對(duì)書法藝術(shù)技巧的修煉和研究應(yīng)該作為寫意花鳥畫練習(xí)的日課之一。書畫并進(jìn),大有裨益。
![]()
如何以書助畫,書畫并進(jìn),提高自身作品的藝術(shù)品位,具體實(shí)踐中主要包括以下三個(gè)方面。
一、吸收篆書用線的圓潤、古拙,行草書用線的奔放、連貫與呼應(yīng),把書法的筆趣應(yīng)用到畫中的物象描繪與空間處理之中。不同的是,書法往往力求筆筆到位,線條完整,結(jié)構(gòu)緊湊,而寫意畫筆線跨度則有較大的靈活性,緊緊圍繞畫面的造型和意境用筆用墨。
![]()
二、突破中鋒用筆的局限,采取中側(cè)鋒兼用,靈活掌握,把定有中國民族特色的骨法用筆導(dǎo)入新境。寫意花鳥畫的用筆,因一筆之中既有形體,又有質(zhì)感和量感,所以純粹的中鋒解決不了問題,必須充分調(diào)動(dòng)筆毫的各個(gè)部位,直、臥、側(cè)互用,勾、皴擦兼施,因需要而易。虛谷說“筆無常法,別出生機(jī)。”他的作品,一反正常的用筆方法,大量使用側(cè)逆筆,從順逆中求方正,線條凌利精到,自成面目,就是例證。
![]()
三、強(qiáng)化“寫”的功能,將書法線條中所包含的筆力、筆氣、筆韻功能應(yīng)用于墨色運(yùn)動(dòng)之中,以寫代涂,增加力度和情趣。即使虛處的處理,也可有意無意地寫涂結(jié)合,以延伸虛處的容量和空間。
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
![]()
導(dǎo)讀
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.