11月劇綜盤點(diǎn)||價(jià)值深耕進(jìn)行時(shí)：劇集觀照現(xiàn)實(shí)、微短劇拓展題材、綜藝刮新風(fēng)

文 | 水青

來源 | 看電視

落葉紛飛，層林盡染，劇綜紛紛探索價(jià)值效能，2025年11月劇綜市場被多元題材所占據(jù)，嘗試敘事策略升級，勾勒“價(jià)值深耕”的進(jìn)階路徑。

劇集方面，古裝劇借歷史外殼轉(zhuǎn)譯現(xiàn)代議題，現(xiàn)代劇以微觀視角縫合社會矛盾。《唐朝詭事錄之長安》延續(xù)“盛世陰影”下的敘事與歷史考究特質(zhì)；《鳳凰臺上》聚焦女性主體性，塑造灰度女性群像；《四喜》通過女性互助探索人性復(fù)雜度；《梟起青壤》打造都市東方志怪美學(xué)宇宙；《他為什么依然單身》深耕現(xiàn)代男女社交心理；《新聞女王2》以多方博弈呈現(xiàn)傳媒業(yè)變遷路徑；《烏蒙深處》“劇集+文旅”宣傳民族特色；《大生意人》以商戰(zhàn)博弈建構(gòu)財(cái)富價(jià)值觀......

微短劇市場以差異化創(chuàng)新占據(jù)觀眾視野，《少夫人的烏鴉嘴又顯靈了》打破“異能”類單一人設(shè)，打造敘事閉環(huán)；《九歲神探》登頂男頻，展現(xiàn)合家歡懸疑類市場需求；《提升員工工資，你說我擾亂市場》展現(xiàn)微短劇對社會現(xiàn)實(shí)的接軌；《大家小家》以龍舟元素傳遞全民運(yùn)動理念；《一覺醒來！我和外婆做姐妹》與現(xiàn)代文旅接軌，打造地方旅游名片。

綜藝方面，《奔跑吧·天路篇》聚焦地域文化，傳遞地區(qū)特色；《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》建構(gòu)差異化競爭力，以真實(shí)感出圈；《聲生不息·華流季》以“自由組合”創(chuàng)作傳遞華語之聲；《老板是新人》聚焦代際傳承，探索民營企業(yè)發(fā)展之路。

劇集：題材拓展，內(nèi)核深化

11月劇集探索多元化之路，現(xiàn)代劇和古裝劇以差異化視角和筆觸展現(xiàn)自身價(jià)值表達(dá)。據(jù)“看電視”的不完全統(tǒng)計(jì)，11月共上新21部。

《唐朝詭事錄之長安》在愛奇藝和北京衛(wèi)視同步上線，作為《唐朝詭事錄》系列的第三部作品，延續(xù)“唐詭宇宙”下的“盛世陰影”和歷史細(xì)節(jié)考究。

復(fù)刻何家村窖藏文物和法門寺茶具等唐代珍寶，劇中馬球賽還原《馬球圖》——章懷太子壁畫，引用上官婉兒墓志銘“千年萬歲，椒花頌聲”。《唐朝詭事錄之長安》帶火唐代氣象機(jī)構(gòu)“司天臺”相關(guān)知識，中國氣象局科普“1400年前的天氣預(yù)報(bào)”。

用古裝外殼重構(gòu)現(xiàn)代議題敘事框架，以唐代習(xí)俗“借壽”映射現(xiàn)代中老年人陷入健康騙局等現(xiàn)象，以劇中角色情緒困境的古裝框架，轉(zhuǎn)化現(xiàn)代抑郁癥背后的精神壓力議題。

雖有“反轉(zhuǎn)弱于前作”的部分爭議，但《唐朝詭事錄之長安》推出衍生短劇《唐詭奇譚之長安縣尉》補(bǔ)充“去天五尺”單元案件始末，實(shí)現(xiàn)“案中案”敘事。通過跨媒介敘事為IP延續(xù)長尾效應(yīng)，補(bǔ)全“唐詭宇宙”完整度。

優(yōu)酷、江蘇衛(wèi)視和海外Netflix同步播出的《鳳凰臺上》再次將跨媒介改編議題置于觀眾視野之中，劇集利用色彩對敘事語言進(jìn)行編碼，利用杏金、朱紅和玄墨三色劃分朝堂和江湖，突出影視創(chuàng)作的視覺轉(zhuǎn)譯能力。

與此同時(shí)，《鳳凰臺上》堅(jiān)守女性主體性，在“權(quán)謀復(fù)仇”敘事中去工具化。呈現(xiàn)多元女性群像，擺脫古偶劇非善即惡的扁平化形象，塑造灰度角色打破女性角色刻板印象，嘗試將女性角色困境與現(xiàn)代女性生存困境相結(jié)合。

在出海方面，《鳳凰臺上》采用多種語言同步制作，各國海報(bào)、預(yù)告片重新設(shè)計(jì)，符合當(dāng)?shù)貙徝赖耐瑫r(shí)也保留了東方美學(xué)，服化道復(fù)原唐代十二旒冕冠和非遺蘇繡造型引發(fā)外網(wǎng)技術(shù)解析熱潮。但在劇集價(jià)值觀方面被海外部分觀眾質(zhì)疑，體現(xiàn)國產(chǎn)古裝劇在出海過程中易產(chǎn)生文化隔閡。

現(xiàn)實(shí)生活情感群像劇《四喜》11月7日登陸CCTV-8和騰訊視頻，劇集聚焦女性“二次成長”，打破傳統(tǒng)家庭劇的拖沓窠臼，顛覆性解構(gòu)“人生四喜”，突出強(qiáng)節(jié)奏敘事與多線并行，利用蒙太奇強(qiáng)化敘事邏輯。

與現(xiàn)代社會議題高度縫合，以彩禮挪用、職場生育歧視等敏感話題為切口，將分散的社會矛盾轉(zhuǎn)化為具象化的視覺內(nèi)容，利用微觀視角進(jìn)行媒介轉(zhuǎn)譯，讓觀眾對抽象議題產(chǎn)生直觀感受。

面對現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的同時(shí)，《四喜》用輕喜劇元素緩解劇情內(nèi)容的沉重感，摒棄角色刻板標(biāo)簽，探索復(fù)雜人性維度，突出女性互助的新“喜”。

《梟起青壤》騰訊視頻預(yù)約量突破400萬，依托尾魚小說宇宙，融合都市與東方志怪，打造獨(dú)特中式美學(xué)風(fēng)格。摒棄“填鴨式”敘事，通過道具細(xì)節(jié)、場景布置傳遞豐富信息。

在視聽技術(shù)設(shè)計(jì)上，采用血液凝成動態(tài)二維碼的設(shè)計(jì)，將液態(tài)“血囊”轉(zhuǎn)化為交互入口，以器物作為媒介。并與茶飲品牌進(jìn)行聯(lián)名，結(jié)合華陰老腔，杯身嵌入地梟圖騰密碼。劇中角色武器手稿跟隨追劇動態(tài)解鎖，將虛擬器物轉(zhuǎn)化為實(shí)體收藏品，實(shí)現(xiàn)“消費(fèi)即解密”鏈條。

《梟起青壤》作為小眾題材，嘗試平衡核心受眾與大眾圈層觀看趣味，在降低恐怖色彩的同時(shí)，也丟失了部分詭譎質(zhì)感，體現(xiàn)了小眾題材電視劇融入市場的多重困境。

都市愛情輕喜劇《他為什么依然單身》在騰訊視頻播出，以輕喜劇形式解構(gòu)社會催婚壓力，拒絕悲劇化單身，劇中臺詞“婚姻是傳銷”等成為網(wǎng)絡(luò)熱梗，出圈飲食橋段被模仿，衍生出“情侶舌吻換牛舌”線下營銷活動。

《他為什么依然單身》官方承認(rèn)“零宣發(fā)”，但因擊中婚戀痛點(diǎn)依靠口碑和社交平臺“自來水”獲得關(guān)注。且在海外本土化方面，中東版本保留“獨(dú)立生活”主題，拉美版本融入同居文化，外媒評價(jià)“用烤肉味煙火氣取代工業(yè)糖精”，成為影視劇出海文化融入可借鑒樣本之一。

由優(yōu)酷和TVB聯(lián)合出品的《新聞女王2》在爭議性結(jié)局與“神預(yù)言”社會事件中收官，從第一部的“臺斗”到社會主體的多方博弈，呈現(xiàn)了傳媒業(yè)的生態(tài)變遷。

運(yùn)用AR技術(shù)還原新聞現(xiàn)場，并緊扣時(shí)代議題，探討AI換臉、算法操控、自媒體倫理等現(xiàn)實(shí)問題。《新聞女王2》展現(xiàn)職場女性的“競合關(guān)系”，正名女性野心，呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)女性對事業(yè)主導(dǎo)權(quán)訴求。

農(nóng)村劇《烏蒙深處》在芒果TV和中央電視臺綜合頻道同步播出，以苗繡技藝為核心，劇中260套苗繡服飾均由貴州繡娘手工制作，戲服亮相巴黎時(shí)裝周，凸顯出影視劇文化傳播的文藝價(jià)值。

劇中貴州畢節(jié)化屋村、烏江源百里畫廊等均為實(shí)景拍攝，畢節(jié)市黔西素樸鎮(zhèn)借劇集開播發(fā)起“接住潑天文旅富貴”式宣傳，并帶動“他山紀(jì)民俗”成為打卡點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)文旅與劇集聯(lián)動效應(yīng)。

微短劇：“微短劇+”拓展行業(yè)邊界

11月微短劇呈現(xiàn)出從情緒到情懷、探索現(xiàn)實(shí)議題的發(fā)展態(tài)勢。部分向跨界融合方向發(fā)展，并嘗試拓展價(jià)值成效。

《少夫人的烏鴉嘴又顯靈了》11月25日上線紅果免費(fèi)短劇，在角色設(shè)定上采用復(fù)合型異能碰撞，突破單一人設(shè)框架，組合“烏鴉嘴+讀心術(shù)”對抗式技能，通過雙異能驅(qū)動劇情矛盾實(shí)現(xiàn)情感升溫，使超能力去工具化。

劇中采用復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)，多線交織、非線性回溯，在單集內(nèi)形成完整敘事閉環(huán)，并采用雙線并行推進(jìn)。

《九歲神探》以合家歡懸疑劇的精準(zhǔn)定位登頂紅果平臺TOP，開篇即現(xiàn)核心謎題，直擊案件重點(diǎn)。推理遵循物證鏈及行為邏輯，案件隱藏多層反轉(zhuǎn)，敘事密度“短而不淺”。

規(guī)避血腥暴力，畫面集中于腦力激蕩，適配全年齡段觀眾。采用“柯南系列”單元案結(jié)構(gòu)，開發(fā)IP長效潛力。

《提升員工工資，你說我擾亂市場》被觀眾稱為“打工人終極幻想”，在微短劇題材中脫穎而出，呈現(xiàn)了理想化的企業(yè)管理模式，體現(xiàn)微短劇向現(xiàn)實(shí)題材逐步靠攏，遵循以觀眾為核心的創(chuàng)作本質(zhì)。

劇情后期延伸至抗癌藥開發(fā)、社會公平等議題，劇情通過多個(gè)行業(yè)案例探討企業(yè)責(zé)任，配角線與主角線相呼應(yīng)。深化對“剝削模式”的批判，對應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中“壓縮人工換低價(jià)”的企業(yè)爭議。

11月7日上線央視頻、廣東體育頻道、紅果短劇平臺的《大家小家》緊貼2025年第十五屆全運(yùn)會宣傳節(jié)點(diǎn)，號召“全民運(yùn)動”。作為“嶺南非遺三部曲”的首部作品，《大家小家》劇組在獵德河涌、廣東省船艇訓(xùn)練中心實(shí)地拍攝，并由九江女子龍舟隊(duì)運(yùn)動員董愛麗、廣州獵德村龍舟隊(duì)參與演出。

《一覺醒來！我和外婆做姐妹》在紅果短劇、AI荔枝客戶端和江蘇衛(wèi)視播出，作為泗洪縣首部文旅微短劇，串聯(lián)“三色”資源，助力文旅IP升級。

感情主線聚焦中式母女關(guān)系，創(chuàng)業(yè)主線為“泗洪大閘蟹養(yǎng)殖”，并同步復(fù)刻“蟹王爭霸賽”線下活動，實(shí)現(xiàn)劇集和產(chǎn)業(yè)聯(lián)動。開發(fā)劇中同款旅游路線，聯(lián)動馬拉松和鄉(xiāng)村旅游活動，形成“內(nèi)容旅游-文旅消費(fèi)”閉環(huán)。

綜藝：垂直賽道崛起，

音綜探索差異化市場

據(jù)“看電視”的不完全統(tǒng)計(jì)，11月綜藝上新6部。

《奔跑吧·天路篇》以西藏、新疆等高海拔地區(qū)為核心場景，側(cè)重自駕協(xié)作與文化體驗(yàn)。西藏林芝文旅局借節(jié)目推廣“冬游西藏”，318國道成自駕游打卡熱點(diǎn)，節(jié)目每播一期捐建一條健身步道，嘗試“用腳步丈量山河”。

采用AR全息技術(shù)讓周深“現(xiàn)身”納木錯(cuò)湖面演唱《青藏高原》，“天路紀(jì)錄片”隨正片播出，記錄綜藝成員安全檢測和高原生存技巧，體現(xiàn)綜藝科普價(jià)值。在互動層面，發(fā)起#跑男把萬條愿望交給雪山#計(jì)劃，與觀眾進(jìn)行內(nèi)容互動，并同步推出“天路漫游旅游碎片”收集計(jì)劃，觀眾可兌換毛絨名牌等實(shí)體周邊。

首播后出現(xiàn)游戲設(shè)計(jì)與高原主題銜接不足爭議，但通過后續(xù)環(huán)節(jié)規(guī)則可視化提升節(jié)目專業(yè)可信度，并通過紅其拉普國門升旗儀式和筑路人紀(jì)錄片片段提升綜藝的精神厚度。

全國青年歌唱人才選拔節(jié)目《聲鳴遠(yuǎn)揚(yáng)2025》由八大平臺聯(lián)合制播，結(jié)合4K超高清制播技術(shù)，采用“未修音真實(shí)舞臺”模式，強(qiáng)化現(xiàn)場感與真實(shí)感。

由網(wǎng)友呼吁的實(shí)時(shí)捕捉專業(yè)評審微表情功能，直到實(shí)際落地僅24小時(shí)，首創(chuàng)多視角導(dǎo)師特寫機(jī)位，觀眾可自由切換殷秀梅、那英、華晨宇的單人鏡頭。通過“破壁”傳播模式，深度融合電視端和網(wǎng)絡(luò)端，提高觀眾參與度。

節(jié)目以全網(wǎng)爭議性名場面出圈，部分觀眾認(rèn)為其極具“草臺感”和“活人感”，但也體現(xiàn)了節(jié)目和直播的真實(shí)性，形成音樂節(jié)目的差異化競爭力。

《聲生不息·華流季》在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出，節(jié)目以推動華語音樂國際化為核心，傳遞“華人之聲”。

節(jié)目引入AI虛擬歌手技術(shù)，使已故巨星“重返”舞臺，與現(xiàn)場歌手隔空對唱，視覺上由《國家寶藏》團(tuán)隊(duì)打造環(huán)形LED舞臺，3387片龍鱗燈配合杜比全景聲和全息投影，構(gòu)建沉浸空間。推出“華流音樂地圖”記錄歌曲靈感，并聯(lián)動黑膠唱片、國風(fēng)服飾，開發(fā)衍生價(jià)值鏈。

《聲生不息·華流季》與Netflix、Disney合作推出12種語言版本，成為首部國際多平臺同步播出的中國音綜，打破文化折扣，保留“華流”文化內(nèi)核，提升華流文化的全球觸達(dá)率。

在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出的《老板是新人》是國內(nèi)首檔聚焦民營企業(yè)代際傳承的紀(jì)實(shí)真人秀，采用差異化人物標(biāo)簽突出三位主角的不同困境。通過“實(shí)景紀(jì)實(shí)+深度觀察”模式，從產(chǎn)業(yè)邏輯拆解代際理念差異。

解讀產(chǎn)業(yè)價(jià)值延伸傳播深度，揭露產(chǎn)品差價(jià)來源，科普商業(yè)知識，以管理爭議引發(fā)職場共鳴，用職場情緒符號捕獲“打工人”觀眾，將職場痛點(diǎn)場景化。

隨著作品內(nèi)容的不斷擴(kuò)充，新媒體平臺與受眾的不斷影響，劇綜深耕受眾需求與社會需求，細(xì)分化受眾，從重視情緒向情懷、情感進(jìn)發(fā)，部分作品在現(xiàn)實(shí)表達(dá)上稍顯青澀，但從一定程度上反映了社會生活中的矛盾與現(xiàn)代復(fù)雜情感，不斷滿足不同賽道與審美偏好觀眾需求。

主編：羅姣姣???????

文：水青

排版：水青