孫千從違和到真香，《大生意人》常玉兒書寫亂世奇女子！

晚清商海浮沉，亂世之中不僅有男兒的權謀博弈，更有女子的肝膽柔情。在《大生意人》的商幫浮世繪中，常玉兒并非依附男性的菟絲花，而是以聰慧溫婉為骨、以忠義果敢為魂的亂世奇女子。

作為常四爺的獨女，她從初遇古平原時的一見鐘情，到風雨同舟中的生死相護，用一生書寫了 “以情為盾，以勇為刃” 的女性傳奇。

2025 年央視黃金檔開播的電視劇《大生意人》中，青年演員孫千將原著中兼具豪爽氣概與兒女柔情的常玉兒搬上熒屏，延續了她過往塑造 “大女生” 的高光特質。

一、常玉兒：亂世中的忠義之魂與命運之殤

常玉兒的人物魅力，在于她打破了晚清女性 “三從四德” 的刻板桎梏，在溫婉底色中藏著撼動山河的勇氣。

作為馬幫幫主常四爺的獨生女兒，她自幼受江湖義氣熏陶，既有大家閨秀的聰慧溫婉，又有江湖兒女的灑脫果敢，這種雙重特質在她與古平原的羈絆中展現得淋漓盡致。

常玉兒初次遇見被流放寧古塔的古平原時，誤以為他是官員，得知其身份后反而心生好奇。此后，古平原從寧古塔逃脫，得常四爺所救，又在急火攻心昏迷不醒時，得常玉兒貼身照顧。

古平原跟著常四爺回到平遙，幫常家解決了棘手的債務危機，又在沼澤地冒險救下常玉兒，讓常玉兒對他愈發傾心。

草原上，常玉兒救下科爾沁王爺，被認下義女封格格，古平原則獲封額駙，也為兩人一生的羈絆埋下伏。

原著中，古平原因給捻軍送糧被判死刑，常玉兒換上蒙古王爺所贈的格格服飾，直面僧格林沁的雷霆之威，以 “有功之臣不可殺，愿陪他共赴死” 的決絕，硬生生扭轉乾坤，救下愛人性命。

常四爺慘遭不幸，臨終前將女兒常玉兒托付給古平原，古平原信守承諾迎娶了常玉兒，這場婚姻起初并非源于愛情，而是一份責任與囑托。

然而，常玉兒曾被奸人如意算計，遭李欽玷污卻渾然不覺，這份隱秘的傷痛成為日后被攻擊的軟肋；新婚之際，李欽以白玉瓶為賀禮暗藏羞辱，婚后又被其寫信告發 “非完璧之身”，慘遭古母逐出門庭；

好不容易重回古家，身懷六甲時卻遭李欽母親派人追殺，痛失孩子的同時目睹古母慘死；最終在所有徽商面前被李欽當眾羞辱，承受不住世俗壓力的她險些尋死。

從毅然救人的俠女，到生死相隨的伴侶，再到歷經磨難的婦人，常玉兒的人物弧光充滿悲劇色彩卻始終向陽。

她的 “忠義” 不是愚忠，而是對真情的堅守；她的 “溫婉” 不是軟弱，而是在苦難中的柔韌。

原著中，古平原最終選擇帶她歸隱，正是對這份歷經滄桑卻未曾變質的情感最好的回應 —— 在爾虞我詐的商海中，常玉兒早已不是簡單的 “愛人”，而是古平原守住本心的精神支柱。

二、孫千與常玉兒的契合與爭議

當經典文學形象走向熒屏，演員與角色的適配度始終是觀眾熱議的核心。《大生意人》官宣孫千飾演常玉兒之初，便因她過往塑造的 “野性大女生” 形象引發期待，開播后更是呈現出 “契合點突出、爭議點明顯” 的兩極反饋。

從氣質底色來看，孫千與常玉兒的 “剛柔并濟” 高度契合。原著中常玉兒兼具 “聰慧溫婉” 與 “勇敢灑脫”，而孫千自身的外形條件與表演特質恰好貼合這一核心特質。

她身形高挑，眉眼間既有江南女子的柔和，又能通過神態切換展現江湖兒女的颯爽，這種反差感與常玉兒 “馬幫之女” 的出身完美呼應 —— 既有父親耳濡目染的豪爽，又不失女性的細膩柔情。

孫千在采訪中曾坦言，常玉兒最打動人的是 “那份純真的少女感”，而這種對角色內核的精準把握，讓她在演繹初遇古平原時的青澀與果敢時自然流暢，毫無違和感。

此外，孫千自帶的 “獨立氣場” 與常玉兒不依附男性的性格高度契合，無論是草原上的孤勇赴險，還是直面僧格林沁時的從容不迫，都能從她的表演中看到角色應有的力量感。

從演技適配性來看，孫千過往積累的表演經驗為詮釋常玉兒提供了堅實支撐。常玉兒的角色難點在于 “情緒層次的復雜性”—— 既要演出救人時的決絕、相伴時的柔情，也要駕馭被羞辱時的崩潰、失去孩子后的悲痛。

而孫千在過往作品中早已展現過駕馭復雜情緒的能力：《風吹半夏》中，她飾演的 “野貓” 高辛夷情緒飽滿，層次豐富， 共情力極強；《演員請就位第二季》中，她在《我是路人甲》的片段里，將角色的隱忍、委屈到爆發演繹得恰到好處，被郭敬明評為 “節目至今最好的表演”。

這種 “收放自如” 的演技，讓她在詮釋常玉兒的多面性時游刃有余：面對古平原時的溫柔眼神藏著深情，直面危機時的堅定神態透著果敢，遭遇羞辱時的含淚隱忍令人心疼，精準捕捉到角色在不同階段的情緒內核。

然而，角色適配度也伴隨著不可忽視的爭議。一方面，部分觀眾認為孫千的現代感氣質與晚清背景存在 “違和感”，劇集前期的造型設計未能完全消解這種距離感，古裝扮相“像景區拍寫真的”，給人一種“穿越劇既視感”，導致部分場景缺乏時代沉浸感，這也是整部劇在演員表現上的共性爭議。

另一方面，原著中常玉兒的 “溫婉” 更多體現為歷經滄桑后的沉靜，而孫千過往擅長塑造的 “野性”“叛逆” 角色形象過于深入人心，部分觀眾在前期劇情中難以完全代入她的溫婉特質，認為其演繹的 “勇” 多于 “柔”，弱化了角色初期的內斂感。

此外，常玉兒在原著中經歷的多重創傷需要演員以更克制的方式呈現 “破碎感”，而孫千的表演風格偏外放，在處理部分悲情戲份時，被質疑 “情緒力度過滿”，少了些隱忍的張力。

值得注意的是，這些爭議并非演技層面的硬傷，更多源于角色定位與演員過往戲路的碰撞，以及文學形象影視化過程中的必然取舍。

隨著劇情推進，孫千逐漸找到角色節奏，以細微的神態變化和克制的情緒表達傳遞角色的內心，也印證了她對角色的適配性是動態提升的。

盡管存在爭議，但孫千為這個角色付出的努力卻是不容忽視的。

為貼合角色，孫千提前半年苦練騎馬和刀法，在零下40℃的東北雪地實拍打狼戲，磨出血泡仍堅持實拍不用替身。

《大生意人》首播27分鐘酷云實時收視率破3.2155%，創央視八套史上最快破三紀錄，助力#孫千新劇反差感#單日閱讀量近億。

業內外視其為“上星劇年冠預備役”，孫千憑此角色沖擊95花格局。

三、孫千：從 “黑馬演員” 到 “大女生專業戶”

孫千能夠獲得常玉兒這一重要角色，并非偶然，而是源于其出道以來多部作品積累的口碑與實力。從《快把我哥帶走》嶄露頭角，到《風吹半夏》出圈成為 “大女生專業戶”，再到《煙火人家》收獲好評，她以穩步提升的演技和精準的角色選擇，在影視圈站穩腳跟，這些過往作品也成為她詮釋常玉兒的重要底氣。

2018 年，孫千憑借電影《快把我哥帶走》中的時秒一角進入大眾視野，雖然是初登大銀幕，但她將青春期少女的叛逆與柔軟演繹得自然生動，為觀眾留下了深刻印象。

真正讓她實現演技突破的是演技競技綜藝《演員請就位第二季》，作為當時名氣較小的演員，她憑借《我是路人甲》《小時代》等片段的精彩表現成為 “黑馬”。

尤其是在《我是路人甲》中，她將底層演員的辛酸與不甘展現得淋漓盡致，細膩的情緒遞進和極具感染力的表演，不僅征服了觀眾，更獲得了評委的高度認可，郭敬明的那句 “目前為止最好的表演” 成為她演技實力的有力背書。

綜藝之后，孫千迎來了作品爆發期，尤其擅長塑造性格鮮明、獨立自強的 “大女生” 形象。

2022 年熱播的《風吹半夏》中，她飾演的高辛夷（野貓）成為該劇的一大亮點，這個角色前期叛逆不羈，敢于掙脫母親的規劃，主動追求愛情；后期則展現出極強的事業心和韌性，陪男友熬夜拉沙賺錢，在車隊人心渙散時主持大局，甚至苦讀夜校追求留學夢想，活成了 “不輸給許半夏的颯爽女性”。

孫千在劇中將 “野貓” 的野性美與堅韌感完美融合，輪滑場登場的名場面、醫院的哭戲、工地指揮車隊的颯爽模樣，都成為觀眾津津樂道的名場面，這個角色也讓她徹底擺脫了 “新人演員” 的標簽，成為公認的 “潛力股”。

2024 年播出的《煙火人家》中，孫千再次挑戰不同類型的 “大女生” 形象，飾演機械工程專業博士陶姝娜。這個角色聰明時尚、自信松弛，既敢于勇敢追求愛情，又始終堅守自己的學業與理想，與母親的閨蜜式相處模式更是圈粉無數。

孫千在采訪中表示，陶姝娜與自己的相似度很高，“感覺陶姝娜就是孫千，孫千就是陶姝娜”，這種高度的角色認同感讓她的演繹更加自然流暢。

《冬至》《迎風的青春》等作品，也讓觀眾看到了她駕馭各類女性角色的能力。

除了電視劇，孫千在電影領域也有不錯的成績，2022 年主演的《以年為單位的戀愛》票房突破 1 億大關，證明了她的市場號召力。

回顧孫千的演藝之路，不難發現她的角色選擇有著清晰的脈絡：從青春期少女到獨立女性，從叛逆野性到知性灑脫，她始終在挑戰不同類型的角色，但核心都圍繞著 “獨立、勇敢、有主見” 的女性特質。

這種戲路積累與常玉兒的角色內核高度契合 —— 無論是 “野貓” 的堅韌、陶姝娜的勇敢，還是常玉兒的忠義，都離不開 “獨立自強” 這一核心。

過往作品中，她在處理 “情感羈絆” 與 “個人成長” 的平衡時積累的經驗，讓她能夠精準把握常玉兒與古平原之間 “生死相依卻不依附” 的關系；而駕馭復雜情緒的能力，則讓她能夠從容應對常玉兒一生的苦難與波折。

可以說，正是這些作品的積淀，讓她具備了詮釋常玉兒這一復雜角色的實力。

結束語

在《大生意人》的亂世圖景中，常玉兒在男權主導的商海與亂世中，活成了一束不滅的光。她的故事之所以動人，不僅在于與古平原的生死相隨，更在于她始終堅守本心，在苦難中未曾磨滅的善良與勇敢。

孫千的演繹或許存在爭議，但不可否認的是，她以自身的演技實力和對角色的深刻理解，讓這朵亂世鏗鏘玫瑰在熒屏上綻放出了獨特的光彩。

亂世浮沉，真情難覓；演員之路，厚積薄發。常玉兒用一生詮釋了 “忠義” 二字的重量，孫千則用實力證明了青年演員駕馭經典角色的潛力。

當熒屏上的常玉兒與古平原最終歸隱田園，這場跨越生死的羈絆落下帷幕，而孫千的演藝之路，正如常玉兒的人生一般，雖有波折，卻始終向陽，未來值得更多期待。

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