她,從水中歸來
奪回被湮沒四百年的聲音
蜂巢NEXT年度重磅特邀
定義當代戲劇新高度東歐美學風暴橫掃國際
重構莎士比亞永恒經典
這不僅是一場演出,更是一個文化事件——
《奧菲莉亞,一項物件研究》
北京蜂巢劇場
12.01-12.02
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導演介紹
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Ewa Kaczmarek (Laura Leish) 伊娃·卡茲瑪雷克
波蘭重要另類戲劇團體“Usta Usta Republika”核心成員,集演員、導演與編劇于一身。2013年起以Laura Leish為筆名展開個人創作,持續聚焦女性敘事與歷史題材,擅長以紀錄劇場手法將地方歷史素材轉化為具有當代意義的藝術表達。
其代表作《Wera V.》獲2015年波蘭當代藝術展全國比賽大獎,《Tymczasem pa, Kochany Skarbunieczku》入圍2020年波蘭當代藝術展覽決賽并獲《劇場》月刊公民投票最佳表演獎,《Ewa i ja》獲文化與國家遺產部藝術獎學金及媒體票選年度最佳。多次榮獲波蘭文化與國家遺產部“青年波蘭”等國家級藝術獎學金,是波蘭當代劇場中兼具思想深度與實驗精神的重要創作者。
1.經典重構:
奧菲莉亞的時代意義
莎士比亞筆下的奧菲莉亞,是《哈姆雷特》中"美麗而脆弱、絕望而哀傷"的悲劇配角。她的死亡被藝術史反復描繪,尤其是米萊斯畫作中"藝術史上最美的溺亡",卻始終被禁錮在他人敘事的縫隙中。
而本次作品徹底顛覆了這一傳統。劇中借波蘭詩人赫伯特筆下的福丁布拉斯之口宣告:"現在你平靜了,哈姆雷特...剩下的不是沉默,而是屬于我的。"奧菲莉亞從被凝視的客體,翻身成為敘事的主體。
這不僅是一次文學解構,更是對當代女性話語權的深刻回應——當暴力與權力的喧囂過后,那些被歷史遺忘的個體,如何重新發聲?
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2.物件劇場:
于細微之物,見驚雷之力
"當人們的頭顱被拋在一邊時,奧菲莉亞似乎不再那么重要了。"
這不僅是導演團隊的反思,更成為整個作品的創作起點。在本劇中,我們得以見證奧菲莉亞從水中浮起,從玻璃與物件的縫隙間重生,掙脫文學史中那個沉默、唯美的悲劇符號,成為一個真正擁有聲音與身體感的角色。
何為"物件劇場"?
在進入這個詩意的世界前,我們或許需要理解其獨特的戲劇語言——物件劇場。它并非讓演員模仿物品,而是讓物品本身成為演員,賦予其敘事與象征的生命力。
日常之物在舞臺上被剝離實用功能,在導演的構思與演員的操控下,轉化為情感的載體與權力的象征,于極簡中構建出充滿隱喻的敘事空間。
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3.本劇的舞美哲思:
物的低語與詩的轉譯
作品正是這一形式的卓越實踐。水、玻璃瓶、布料......這些看似平凡的物品,在此被賦予了全新的戲劇靈魂:
水,既是奧菲莉亞命運終點的河流,也是她記憶與情感的混沌載體,更可以成為洗滌與重生的象征。
玻璃瓶,其透明、易碎與禁錮的特性,成為角色內心與外部世界隔閡的絕佳隱喻,它的破碎與重組,映射著靈魂的撕裂與彌合。
布料,則以其柔韌與可塑性,演繹著從束縛到舒展、從掩蓋到揭示的轉變,一如奧菲莉亞被裹挾又最終釋放的自我。
奧菲莉亞的故事因而被輕盈而謙遜地呈現,舞臺之上沒有宏大的咆哮,只有物的低語與身體的詩意,然而其中所蘊含的情感張力與思想重量,卻展現出不容忽視的力量。
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4.國際劇壇的焦點:
蜂巢NEXT年度重磅特邀
這部被譽為"戲劇界的視覺革命"之作,自2024年第28屆波蘭莎士比亞戲劇節首演后便震撼國際劇壇,一舉斬獲波蘭莎士比亞協會最高榮譽 "Prospero's Book"獎。如今,它作為蜂巢NEXT 2025-2026年度最重磅特邀劇目登陸中國,標志著中國先鋒戲劇與國際最前沿舞臺美學的又一次深度對話。
蜂巢NEXT以其銳利的藝術眼光,在全球范圍內遴選最具突破性的作品。本次力薦《奧菲莉亞,一項物件研究》,正是看中其以東歐戲劇獨有的詩性語言,完成對經典文本的當代祛魅——它不僅是一場視聽盛宴,更是一次關于敘事權、女性主體性與歷史沉默者的哲學思辨。
在這里,莎士比亞的經典被解構又重建,奧菲莉亞的悲劇被顛覆又升華,展現出跨越文化與時代的強大藝術感染力。
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是時候走進劇場,
見證這場注定載入史冊的戲劇革命。
當水波倒流,當玻璃低語,當布料起舞,
奧菲莉亞將不再是畫框中靜止的悲劇,
而是在物件與身體的重構中,
完成對四百年沉默最有力的反擊。
這不僅是一場演出,更是一個文化事件——
當蜂巢NEXT遇見波蘭劇場,
我們將共同見證,
一個經典如何在當代重獲新生。
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