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迪麗熱巴的顏值,在影視劇里一直是被打了折扣的。
從現(xiàn)代到古裝,從檢察官到大明星,女水匪也好,青丘帝姬也罷。美,自然是美的。但距離“迪麗熱巴”的美,終究還是差了點。
尤其是對比每次的這慶典那節(jié)展,紅毯上的迪麗熱巴,回回都讓人感嘆,她真漂亮,從不讓人失望。
可怎么到了作品里,卻總是差了點意思?我一度很費解。
終于,新劇《梟起青壤》的出現(xiàn),彌補了以顏值著稱的演員迪麗熱巴出道多年,沒有一部美學(xué)代表作的遺憾。
她在劇中的聶九羅一角,堪稱站在國劇美人的巔峰。
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不說妝容,光是衣服就不知換了多少套。導(dǎo)演顯然是刻意為之。
比如第二集,專門讓她盤起頭發(fā)假扮服務(wù)員混出酒店,這是正常的。不正常的是,在之后,導(dǎo)演特意安排熱巴解開頭發(fā),甩了一甩,并特意給了一個慢鏡頭,像拍洗發(fā)水廣告似的。
為什么?這樣有什么特殊含義嗎?不為什么。就是單純想要觀眾看見并記住她的美。
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我覺得這得算優(yōu)點。任何對觀眾眼睛友好的事,再怎么刻意都不為過。
說回劇集本身。
本劇改編自尾魚的同名小說。自從《司藤》大火之后,近些年尾魚的改編劇集是接踵而至。倪妮的《西出玉門》、劉浩存的《七根心簡》、熱巴這部,以及待播的孟子義主演的《三線謎回》。不得不感嘆,這選角對“好美之人”真是無比友好。
不過話說回來,雖然都是漂亮女主,但導(dǎo)演的審美亦有高下。
比如《司藤》和這部《梟起青壤》都拍出了女主驚心動魄的美。
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《西出玉門》算是中規(guī)中矩,實在是倪妮這人有點犯規(guī),批麻袋都是美的。
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最差的就是《七根心簡》,劉浩存在其中的妝造是減分項,甚至給存子添了幾分土氣。
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至于故事方面,巧了。
除過待播的《三線謎回》我不了解之外,其余看過的幾部,它們的套路竟是驚人的一致。
武力高強的女主,身世坎坷的男主,兩人不打不相識,攜手冒險,并肩相愛,終得團圓。
別誤會,我沒有半分貶斥的意思。套路雖重復(fù),但每部作品都擁有一個腦洞大開的奇幻設(shè)定,足以讓人眼前一亮。
這次的《梟起青壤》,里面就設(shè)定了一種新玩意,以吸食人血為生的梟。
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對應(yīng)的,消滅梟的人類,則被稱為南山獵人。
南山獵人里,又有三家不同的分支,主管控制、驅(qū)梟的鞭家,主管發(fā)現(xiàn)、追梟的狗家,以及主管戰(zhàn)斗、滅梟的刀家。我理解的大概是這么個情況,如果有出入,不要以我的為準(zhǔn)。
迪麗熱巴扮演的女主聶九羅,便是刀家傳人。
看了這個設(shè)定,你可能會以為,這是一個打打殺殺的故事。
其實不然。打打殺殺只是外殼。包括這梟那梟的,都只是噱頭,作品并沒有在這方面大費工夫。與之形成鮮明對比的是《盜墓筆記》、《鬼吹燈》這類真是把勁兒往營造奇觀上使的作品。
《梟起青壤》不是如此。
從第六集梟本體真身的樣子便能管中窺豹,那玩意長得也太糙了,活像一只超大號的剛出生的老鼠,指望這東西吸引觀眾,別鬧了。
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所以,本質(zhì)上《梟起青壤》聚焦的還是情感,它的看點,始終是人。
女主和男主,各有其可供挖掘的地方。
尤其是女主聶九羅,雖然是南山獵人,但她的內(nèi)心卻深藏著對這個身份的不喜與抗拒。
不喜的地方在于,是這個身份毀了她的家庭,她的童年,乃至于毀了她的一生。
南山獵人是世家傳承,換句話說,從她呱呱墜地起,就注定了她一生與殺梟糾纏的命運。
可可愛愛的小女娃娃,熱鍋里下著餃子,等著和爸爸媽媽吃,結(jié)果嘿,任務(wù)來了,媽要去巡山了。不是一次兩次,從父親的埋怨來看,這樣的缺席,伴隨了孩子的整個童年。
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這場戲的另一層含義是,在母親眼里,親情與愛情的存在和價值,是次于南山獵人這個身份的
于一個孩子而言,還有比這更悲哀的事嗎?
父母意外離世后,南山獵人組織接手了小娃娃,開始培養(yǎng)她成為下一任刀家獵梟人。
從此,她的日子就在日復(fù)一日的訓(xùn)練中度過。
想周末和小青梅竹馬去看個電影,結(jié)果對方唯一的念想,只是如何變得更強。
也難怪,這般環(huán)境下長大的聶九羅,長大后只想脫離組織。
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她對組織的感情,復(fù)雜而掙扎。
一方面,組織是她唯一的家,有養(yǎng)育之恩,有相伴之情。
可另一方面,在是瘋刀聶九羅之前,她首先是個有血有肉、有理想有愛好的姑娘。她有自己想過的人生,有自己喜歡的事情。
從她和男主在墓地的談話來看,雖然大部分都覺得她的雕塑作品是窒息、束縛、牢籠,但男主卻看出來她的藝術(shù)創(chuàng)作理念是新生。
我相當(dāng)認(rèn)可。為什么?因為作為瘋刀的女主,背負(fù)的責(zé)任是毀滅和殺戮。而在她的潛意識里,是抗拒這個身份的,所以在自己可以掌控的,自由創(chuàng)作的藝術(shù)領(lǐng)域,她追求的是創(chuàng)造與賦予生命。這無疑也是在間接說明,角色內(nèi)在的自我沖突與矛盾心理。
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所以即便她聲稱執(zhí)行完最后一次任務(wù)就退出,可當(dāng)同伴真遇危機時,她真能袖手旁觀嗎?很難的。這種內(nèi)心的反復(fù)撕扯與艱難抉擇,正是這個人物弧光中最閃亮的部分。
這便是聶九羅的看點,也是整部劇的筋骨所在。
另外多提一句,聶九羅對組織有意見,我覺得這是正常人該有的表現(xiàn)。
劇中有一個細(xì)思極恐的點在于,他們這一代人,從來都沒有見過真正的梟。
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那么這十幾年這群孩子堅持訓(xùn)練,到底是什么支撐他們的?以至于男二要吃下讓自己變瞎的藥來讓鼻子更靈敏。
那一場戲看得我一度覺得這南山獵人,像是什么邪教。把一群孩童,如此誆騙。
如果,如果世間當(dāng)真無梟呢?這才是真正可怕的地方。
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好在,有梟。對他們這一代南山獵人來說,這得算件好事。
至于男主的設(shè)定,其實和女主異曲同工,只是比女主的“癥狀”要輕很多。
因為打從他看到母親的日記那一刻起,他就明白了自己這些年是在認(rèn)賊作母。
所以雖然表面看起來,兩個人都是身在曹營心在漢的主,可實際上,男主的內(nèi)心遠(yuǎn)沒有女主那般劇烈的掙扎與痛苦。換而言之,男主的工具屬性要更明顯些。
歸根結(jié)底,《梟起青壤》還是部大女主劇。
讓觀眾看著聶九羅,在宿命與自由、恩情與自我之間輾轉(zhuǎn)騰挪。
瘋刀,僅僅斬的是梟嗎?
誰說,不是她的宿命呢。
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