被TGA 12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，是什么感受？

自從廣受好評(píng)的角色扮演游戲《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》發(fā)布以來，法國工作室Sandfall Interactive的核心成員飛往全球各地，與游戲界的許多同行見面交流。《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的創(chuàng)作靈感來源于“最終幻想”“黑暗之魂”等游戲系列，如今，幾位主創(chuàng)終于見到了他們心中的偶像。

“我們見到了太多鼓舞人心的前輩。”《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》游戲總監(jiān)紀(jì)堯姆·布羅什（Guillaume Broche）說，“作為游戲界的傳奇人物，他們制作了一大批我們玩過并深深喜愛的游戲。我們?cè)谂c他們交流時(shí)很放松，既暢談?dòng)螒蛑谱骼砟睿€分享了對(duì)行業(yè)的一些想法。”

布羅什并不為與偶像見面感到緊張。“他們都很酷。無論是明星導(dǎo)演，還是一些名氣相對(duì)較小，但我們真心喜歡的創(chuàng)作者，都跟我們講同樣的語言（游戲）。”

許多玩家熱衷于將《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》與令Sandfall受到啟發(fā)的經(jīng)典日式RPG進(jìn)行比較，似乎想讓它們分個(gè)高下，不過布羅什透露，Sandfall和其他開發(fā)團(tuán)隊(duì)相互支持。“我很高興地看到，即便是在制作或技術(shù)層面，導(dǎo)演和開發(fā)者們也愿意分享，不會(huì)覺得彼此之間存在競(jìng)爭(zhēng)。”布羅什說，“大家的目標(biāo)一致，那就是在相互推動(dòng)下提升自己，盡最大努力做出最好的游戲。這是一種非常棒的感覺。在外界看來，游戲作品之間的競(jìng)爭(zhēng)似乎極其慘烈，因?yàn)橥婕覀兠刻於紩?huì)圍繞哪款游戲更好吵得不可開交，但事實(shí)并非如此。”

盡管如此，《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》確實(shí)需要參與2025年的一項(xiàng)重要競(jìng)爭(zhēng)，那就是爭(zhēng)奪游戲大獎(jiǎng)（The Game Awards，TGA）的“年度游戲”榮譽(yù)。目前，這款回合制RPG被廣泛視為最有希望贏得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的游戲之一。布羅什坦稱，Sandfall從未想到《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》會(huì)產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，來自媒體和玩家的積極反響令開發(fā)團(tuán)隊(duì)感到“超現(xiàn)實(shí)”。

“我在游戲發(fā)售前說過，我們將會(huì)找到自己的細(xì)分市場(chǎng)，對(duì)它中意的玩家肯定非常喜歡它，但玩家數(shù)量想必高不到哪兒去。”布羅什透露，“然而，《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的火爆程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了預(yù)期。它不僅吸引了許多玩家，還引發(fā)了玩家強(qiáng)烈的情感共鳴。這讓我們非常感動(dòng)，同時(shí)也對(duì)玩家們心存感激。”

Sandfall首席技術(shù)官兼首席程序員湯姆·吉勒明（Tom Guillermin）補(bǔ)充：“當(dāng)我們看到《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》在Metacritic網(wǎng)站的媒體平均評(píng)分時(shí)，一下子就驚呆了……我們發(fā)現(xiàn)，許多偉大游戲的媒體均分都與它處于同一個(gè)區(qū)間。辦公室里的所有同事都?xì)g呼雀躍，那真是個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻。”

游戲產(chǎn)生的影響遠(yuǎn)超團(tuán)隊(duì)預(yù)期

布羅什和吉勒明強(qiáng)調(diào)，Sandfall的團(tuán)隊(duì)規(guī)模、運(yùn)作方式，以及開發(fā)游戲的理念并不會(huì)因?yàn)楣ぷ魇沂卓钭髌返某晒Χ淖儭Ｔ凇豆馀c影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》問世后，其開發(fā)團(tuán)隊(duì)規(guī)模一度引發(fā)爭(zhēng)論——這款游戲的核心開發(fā)團(tuán)隊(duì)有大約30名成員，但Sandfall也在動(dòng)畫、QA測(cè)試等方面獲得了外部協(xié)助。那么，Sandfall是否應(yīng)當(dāng)被視為一家獨(dú)立工作室，或者2A工作室？

“說實(shí)話，我們真不在乎。我們做任何事情都非常獨(dú)立。”布羅什指出，“在《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》開發(fā)期間，發(fā)行商開普勒互動(dòng)為我們提供了協(xié)助。如果要用一個(gè)詞來界定Sandfall的規(guī)模，我認(rèn)為最準(zhǔn)確的用詞很可能是3I（triple-I），因?yàn)槲覀內(nèi)耸植凰闵伲?xiàng)目預(yù)算和團(tuán)隊(duì)規(guī)模卻又處于2A的最底端。無論如何，我們不太在意這件事，這并不重要。”

布羅什本人將Sandfall描述為一家“小型藝術(shù)工作室”，“我們堅(jiān)持制作自己喜歡，并且真心想玩的游戲”。Sandfall未來將會(huì)繼續(xù)采用這種模式，而《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的成功使得團(tuán)隊(duì)更加敢于冒險(xiǎn)，靈活變通并大膽創(chuàng)新。“我們知道如何以現(xiàn)有的團(tuán)隊(duì)規(guī)模，來制作我們熱愛的游戲，所以想要再次嘗試。”布羅什解釋，“我們不尋求大幅擴(kuò)張……接下來，我們并不是非得制作一款體量更大的游戲。我們渴望制作一款與《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》一樣好，甚至更好的游戲，（游戲的）品質(zhì)比體量更重要。”

不是非得更大，而是希望更好

在Sandfall，《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)如何決定將哪些內(nèi)容加入游戲？按照布羅什的說法，他從一開始就打算讓一支規(guī)模極小的團(tuán)隊(duì)來打造這款游戲，并確定了非常明確的目標(biāo)。與此同時(shí)，《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的JRPG風(fēng)格也使得項(xiàng)目規(guī)模更加可控，工作量不會(huì)超出團(tuán)隊(duì)能夠承受的范圍。

“例如，在某種程度上，回合制戰(zhàn)斗比純粹的動(dòng)作對(duì)戰(zhàn)更容易實(shí)現(xiàn)。”布羅什說，“這或許也是許多美好巧合共同促成的結(jié)果。我喜歡JRPG，而JRPG在設(shè)計(jì)時(shí)往往有很多捷徑可走，因此，游戲的整體體量與團(tuán)隊(duì)規(guī)模非常匹配。如果我們想做一款包含數(shù)千個(gè)任務(wù)的大型開放世界游戲，肯定會(huì)遇到更多挑戰(zhàn)。”

布羅什提到，世界地圖也讓《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的開發(fā)變得更加敏捷，因?yàn)殚_發(fā)團(tuán)隊(duì)很容易在游戲里添加新區(qū)域。“我認(rèn)為最重要的是，你必須從一開始就明確自己究竟想要制作怎樣一款游戲，并擁有非常清晰的愿景。這樣一來，你就能更加堅(jiān)定地判斷哪些內(nèi)容適合，或者不適合。”

吉勒明補(bǔ)充，正是由于《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》團(tuán)隊(duì)擁有清晰的創(chuàng)作愿景，團(tuán)隊(duì)將開發(fā)出來的絕大部分功能都加入了游戲，幾乎沒有造成任何浪費(fèi)。隨著團(tuán)隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大，設(shè)計(jì)師們“獲得了更大自由度，可以利用我們提供的基礎(chǔ)模塊來創(chuàng)造大量?jī)?nèi)容”。

《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》為玩家提供了一套極具深度的回合制戰(zhàn)斗系統(tǒng)，游戲中的探索則更加線性，沒有同類游戲里常見的復(fù)雜地下城或謎題。“說起來很有意思，我們?cè)?jīng)嘗試添加一些謎題之類的元素，卻發(fā)現(xiàn)它們與游戲本身格格不入。”布羅什透露，“那些元素破壞了我們想要的游戲節(jié)奏，還會(huì)導(dǎo)致游戲內(nèi)容顯得不夠緊湊。我想，它們應(yīng)該能夠極大地增加游戲時(shí)長(zhǎng)，因?yàn)橥婕铱赡軙?huì)被卡關(guān)好幾個(gè)小時(shí)……但總的來說，我們希望拿出一款比傳統(tǒng)RPG流程更短、節(jié)奏更緊湊，同時(shí)擁有豐富的過場(chǎng)動(dòng)畫、故事和戰(zhàn)斗的游戲。”

布羅什還聊了聊Sandfall的未來。這位創(chuàng)意總監(jiān)此前曾暗示，“33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)”不是“光與影”系列的“終點(diǎn)”。有趣的是，作為一個(gè)術(shù)語，“光與影”（Clair obscur）本身就植根于藝術(shù)，指的是利用光線與陰影的明暗對(duì)比來表現(xiàn)立體感，增強(qiáng)視覺表現(xiàn)力的技法。

“我認(rèn)為，‘光與影’不僅僅能夠反映藝術(shù)造詣，也反映了Sandfall對(duì)游戲的理解。”布羅什說，“我經(jīng)常使用‘藝術(shù)工作室’這個(gè)詞，真的很欣賞它。無論以哪種方式，我希望我們的游戲在音樂、視覺效果、美術(shù)和劇情等方面都極具藝術(shù)感——理想情況下，這些元素應(yīng)當(dāng)融為一體。”

游戲展現(xiàn)的藝術(shù)性令很多玩家動(dòng)容

“這就是我們選擇以‘光與影’為藝術(shù)主題的原因。‘光與影’體現(xiàn)了一種對(duì)比，我個(gè)人很欣賞故事中的這種特質(zhì)：任何故事都沒有絕對(duì)的光明或黑暗，重要的是在兩者之間找到平衡……‘光與影’還能詮釋工作室本身的理念。我們制作主題非常嚴(yán)肅、陰郁的游戲，卻也會(huì)在游戲里添加一些輕松時(shí)刻。Sandfall的工作氛圍非常放松，我們每天都會(huì)哈哈大笑。總之，我們的游戲和工作室都能體現(xiàn)‘光與影’的對(duì)比，這也與我們的敘事方式相契合，可以說是整個(gè)系列的精髓。”

本文編譯自：eurogamer.net

原文標(biāo)題：《"Incredibly moved and grateful" - Clair Obscur: Expedition 33's director talks success, "art house" aspirations and the scope of future projects》

原作者：Ed Nightingale