《設計的革命：包豪斯傳奇》新書推薦！

包豪斯是一所遷徙的學校，一種流變的風格，一個矛盾的理念。

它是功能主義，是極簡風格，是“一種更具世界性的設計理念”。

它在戰火硝煙與思想裂變中踽踽獨行，最終化作彗尾劃破暗夜的流星。

它以十四年的璀璨軌跡重塑20世紀的設計圖景。

《設計的革命：包豪斯傳奇》

ISBN 978-7-5231-1368-4

作者：馮陽

定價：88.00元

包豪斯不僅重塑了20世紀的設計語言，還深刻地影響了全球的藝術、建筑、工業設計等多個領域。

包豪斯學校的設計理念以功能主義為核心，強調設計應服務于人的實際需求，而非單純追求美觀。本書深入探討了德國包豪斯這一設計運動從起源到解散，再到其深遠影響的全過程，為讀者提供了清晰的歷史脈絡。同時刻畫了包豪斯學校創始人格羅皮烏斯，以及密斯·凡·德·羅、瓦西里·康定斯基等骨干教師的藝術追求和教學理念。

包豪斯打破了“純粹藝術”與“實用美術”之間的界限，推動了藝術與工業、技術與藝術的融合。書中同時通過實例展示包豪斯設計師如何將傳統藝術形式與現代工業生產相結合，創造出既實用又具有藝術美感的設計作品。

精 彩 試 讀

比利時先鋒派與自由美學

歐洲國家普遍不大。比利時國土面積 3 萬平方千米多一點，領土被兩個大國包夾，北德國，南法國，兩個鄰國是荷蘭和盧森堡。歷史上比利時相當于荷蘭一個行省。比利時煤儲量豐富，歐洲大陸西部沒有油田（東部羅馬尼亞倒有一定石油儲量）。在這種情況下，煤就是主要能源。能源推動了工業發展，比利時冶金與機械制造發達，積攢了豐厚的家底，是歐洲的錢袋子之一。

19 世紀末至 20 世紀初，巴黎繼續保持歐洲文化中心的地位。新藝術圈子里的一部分人另有考慮，稱呼比利時首都布魯塞爾為“新藝術運動之都”。布魯塞爾有 300 多座新藝術風格的建筑，比巴黎還多，在歐洲范圍內有一定名氣。比利時長期沒有取得獨立的地位，但荷蘭允許比利時管理自己。對于這個在 1830 年才取得獨立的國家來說，比利時在文化上迫切需要樹立新的民族特征。布魯塞爾興建了不少體現新藝術風格的現代建筑，在政府的有力控制之下，城市整體建設沒有被各種新潮的建筑打亂。他們保舊創新，充滿新舊和諧，既保留了歷史建筑文化，又體現了現代人文的實用價值。

比利時的新藝術運動發起并不晚，時間和規模僅次于法國。但受新藝術運動影響的建筑設計，比利時的起步比法國要早。

在比利時設計史上，新藝術運動被稱為“先鋒派運動”。1881 年，一位名叫奧克塔·毛斯（Octave Maus，1856—1919）的學者創辦了《現代藝術》雜志，宗旨是宣傳新藝術思想，新的藝術團體集于其門下。一批有志于藝術與設計改革的青年在 1884 年組成了“二十人小組”，舉辦展覽，展示前衛藝術作品。

亨利·凡·德·威爾德

“二十人小組”的負責人是亨利·凡·德·威爾德（Henry van deVelde，1863—1957）。威爾德是當時比利時最杰出的設計家、設計理論家和建筑家。他對于機械的肯定，對設計原則的理論以及設計實踐，使他成為現代設計史上最重要的奠基人之一。

1890 年，威爾德為了結婚而選購家具時，轉遍布魯塞爾大家具店，感到所有家具都“形態虛偽”，從而開始動手設計大部分家具。他立志畢生從事設計活動和設計改革。他的這段經歷與英國人莫里斯相似，因此他被稱為“歐洲大陸的莫里斯”。威爾德年輕時在比利時安特衛普學畫，1884 年到達法國巴黎，而后回到比利時。從 1891 年起，他在莫里斯等人的影響下轉入建筑設計。他在布魯塞爾于克勒設計住宅時，為了尋求“非裝飾形式”而提出裝飾必須是新穎的，要合乎理性運用材料，合理地運用裝飾以表明物品的特色與目的。他明確地提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。

1897 年，威爾德在德國慕尼黑和德勒斯登與人合辦了一個企業，名為“工業藝術裝飾營造工場”，業務當然是開展設計制作。他主要從事家具與室內設計，與新藝術運動風格相比，他的家具講究功能性，雖以卷曲線為主，但是煩瑣的雕飾比較少。

1900 年，威爾德碰上了一個難得的機遇。魏瑪是德意志聯邦的一個邦國，魏瑪大公給他發出了邀請函，威爾德應邀擔任魏瑪大公的藝術顧問。1902 年，威爾德在魏瑪舉辦工藝美術講習班。這個講習班通過設計、制作模型之類的手段，向工匠和工業家提供藝術靈感。他在設計、藝術和技術的結合上，似乎是個先知先覺者，在幾個重大問題上比別人先行一步。他首先提出一個觀點，讓藝術家、工匠與工業家合作。這在別人看來是滑天下之大稽，而在后來，德意志制造聯盟和包豪斯學校都是這么做的。他提出這個觀點的時間，比創辦德意志制造聯盟的穆特修斯提出類似觀點早了 6 年。

從 1906 年起，在魏瑪大公的支持下，威爾德得以發揮才干，創辦了一所魏瑪市立的工藝學校。這件事在當時不過是教育界一個不大的動作，沒有引起注意。但恐怕威爾德本人都沒有意識到，他的這個舉動為一個重要事項埋下了伏筆。這所學校就是包豪斯學校的前身。

比利時人是說法語的，說法語的威爾德到了魏瑪，給說德語的德國人上了一堂啟蒙課。德國人喜歡制造機械，擺弄機械。威爾德認為，如果機械運用得當，可以引發設計與建筑革命，應該做到“產品設計結構合理，材料運用嚴格準確，工作程序明確清楚”，以這三點作為設計的最高準則，達到“工藝與藝術的結合”。這在一定程度上奠定了現代主義設計思想，推進了現代設計理論的發展，對德國設計影響深遠。

作者

馮陽

中央美術學院城市設計學院副教授，碩士生導師。

家具產品設計專業傳統造物工作室導師，文旅部藝術發展中心景觀與公共藝術實驗室副主任，中國陳設藝術委員會副秘書長，法蘭西藝術家協會會員。

制作：凌小凡

初審：姚冬霞

復審：羅明鋼

終審：李漓