三季評分8分+，《唐詭》系列的創(chuàng)作密碼是什么？

■ 真正的IP價(jià)值不在于一時(shí)的熱度，而在于能否構(gòu)筑一個(gè)讓觀眾愿意相信并反復(fù)進(jìn)入的敘事世界。

作者 | 魏僑

編輯 | 丁宇

長安城的一百一十坊漸次亮起燈火，《唐朝詭事錄之長安》（以下簡稱《唐詭3》）再度為觀眾開啟通往盛唐的大門。

此番故事重回長安，依舊以單元?jiǎng)〉男问匠尸F(xiàn)。由盧凌風(fēng)（楊旭文 飾）與蘇無名（楊志剛 飾）帶領(lǐng)探案小隊(duì)，在朝廷勢力博弈中探破詭案。在盛世都城的繁華背景下，“唐詭小分隊(duì)”面對的是愈發(fā)錯(cuò)綜復(fù)雜的權(quán)謀博弈與人性迷局，金桃引出的皇室暗涌、成佛寺夜啼背后的悲歡離合、白澤現(xiàn)世揭開的宮闈秘辛……都在志怪傳說的外衣下，折射出權(quán)力與人性交織的永恒命題。

《唐朝詭事錄之長安》海報(bào)

《唐詭3》豆瓣開分8.1分，站內(nèi)熱度破萬，熱度口碑雙豐收的同時(shí)，這個(gè)走過三季的原創(chuàng)IP已成為國產(chǎn)劇市場中的獨(dú)特存在。劇集始終堅(jiān)守著“詭案不詭”的創(chuàng)作哲學(xué)，看似超自然的謎題，最終都指向人心的復(fù)雜與時(shí)代的暗涌。

11月23日，《唐詭3》開啟超點(diǎn)大結(jié)局，長安詭案落幕卻暗藏朝堂驚變，亦為第四季的“蜀道危難”主題埋下了伏筆。與此同時(shí)，衍生劇《唐詭奇譚之長安縣尉》也已開播，讓“唐詭宇宙”更加豐富。

《唐朝詭事錄》系列用三季的穩(wěn)健表現(xiàn)證明，扎實(shí)的劇本、精準(zhǔn)的表演、考究的制作、深刻的人文關(guān)懷永遠(yuǎn)是行之有效的創(chuàng)作方法。對于近兩年一直被看作“疲軟”的長劇來說，“不糊弄觀眾”應(yīng)成為創(chuàng)作者最重要的出發(fā)點(diǎn)。真正的IP價(jià)值不在于一時(shí)的熱度，而在于能否構(gòu)筑一個(gè)讓觀眾愿意相信并反復(fù)進(jìn)入的敘事世界。

隨著護(hù)送金桃的隊(duì)伍緩緩步入長安城，觀眾的視角也跟著回到了繁華鼎盛的大唐中心。《唐詭3》最直觀的延續(xù)，是對“大唐盛世”的極致還原與深化。如果說前兩季的“南下”與“西行”是對盛唐疆域的線性勾勒，那么這一次就是對盛世長安的立體描摹。

《唐朝詭事錄之長安》楊旭文 飾 盧凌風(fēng)

從大明宮的金碧輝煌到朱雀大街的車水馬龍，從鬼市的陰暗詭譎到一百一十坊的人聲鼎沸，劇組精準(zhǔn)還原了長安城的一梁一柱、一草一木，坊間酒肆的吆喝聲與仕女裙擺的窸窣聲交織，讓長安不再是史書上的地名，而是可感可觸的鮮活世界。

開篇《康國的金桃》一案，迅速將觀眾拉回“唐詭”系列獨(dú)有的敘事美學(xué)。襲人的烏焰鳥既是志怪傳說中的兇獸，又是權(quán)謀斗爭中的棋子；劉十七（周駿超 飾）面孔的重現(xiàn)，既是過往案件的余音，背后也藏著政治迫害的悲歌。

“唐詭”系列“以詭事見人心”的創(chuàng)作內(nèi)核在劇中進(jìn)一步深化。劇集從未真正宣揚(yáng)鬼神之力，而是借詭案揭示“魔在人心”這個(gè)千古命題。

《唐朝詭事錄之長安》楊志剛 飾 蘇無名

《成佛寺的哭聲》單元里，寺廟深夜的女鬼啼哭聲、壁畫“降魔變”釋放妖邪的傳聞，引出少女舞陽一夜被綁架四次的奇案。而主角們幾經(jīng)周折后探查到的真相，揭開的是赤英（楊昆 飾）、舞陽（馬凡丁 飾）等不同角色在世間求生的艱難與掙扎。《諾皋記》單元中，將志怪小說中的內(nèi)容與案件相對應(yīng)，紅藥（許齡月 飾）的角色性格幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，她看似是周旋于幾個(gè)男人之間，但卻是為父報(bào)仇、有勇有謀的女性。

本季的口碑巔峰則是講述士族悲歌的《去天尺五》單元，韋韜、杜玉為復(fù)仇殺害商人何弼兄弟，被判斬首。二人赴死時(shí)絕口不提妹妹受辱真相，將“士可殺不可辱”的悲壯推向高潮，將案件與唐代階層矛盾、法與情的關(guān)系等一一呈現(xiàn)，令觀眾為之感動(dòng)。而在《借齡者》單元中，以“仵作大賽”為切入點(diǎn)，不僅交代了仵作在唐代地位的變化，亦呼應(yīng)了第二部“仵作之死”的部分劇情。

《唐朝詭事錄之長安》之《去天尺五》劇照

這些故事雖以傳奇詭譎吸引觀眾，但揭開謎底的一刻，才知其內(nèi)核始終抓住“唐傳奇”的精髓，真正的詭異從不源于怪力亂神，而在于人心深處的幽暗難測。當(dāng)案件的層層迷霧被撥開，顯露的不是妖魔鬼怪，而是對人性善惡、權(quán)力博弈、民生百態(tài)的觀照。

編劇魏風(fēng)華曾坦言，該劇在創(chuàng)作時(shí)參考了大量唐傳奇典籍，將古籍中的敘事風(fēng)格融入劇本當(dāng)中。相比于前兩部，《唐詭3》更進(jìn)一步，將這些奇詭元素與唐朝的某些歷史節(jié)點(diǎn)相對應(yīng)，讓觀眾在追劇時(shí)產(chǎn)生聯(lián)想和代入，更有沉浸感。

太上皇（羅嘉良 飾）不甘退位的失落、天子（劉智揚(yáng) 飾）急于鞏固皇權(quán)的雄心、長公主（岳麗娜 飾）權(quán)勢滔天的張揚(yáng)，三方勢力的博弈與詭案的推進(jìn)交織。盧凌風(fēng)作為長公主之子卻效命于天子，讓他在權(quán)謀漩渦中步履維艱。劇情雖有藝術(shù)加工，卻也暗合了唐代皇室內(nèi)部的權(quán)力紛爭。

《唐朝詭事錄之長安》劉智揚(yáng) 飾 太子

這種“歷史為骨，傳奇為肉”的創(chuàng)作方式，讓故事既有歷史的厚重感，又有傳奇的趣味性，正如那些誕生于大唐歷史縫隙中的經(jīng)典形象，“唐詭”系列也在構(gòu)建屬于當(dāng)代的東方傳奇。

相比前兩季的揮灑自如，《唐詭3》更像是在都城棋盤上落下的精密棋局。敘事重心從江湖奇譚轉(zhuǎn)向朝堂博弈，劇集在保留志怪外殼的同時(shí)，將人性的剖析推向更深的層次。

最顯著的突破，在于將前兩季若隱若現(xiàn)的朝堂暗線變成貫穿始終的敘事主軸。太上皇、天子、長公主三股勢力構(gòu)成的微妙平衡，如同懸在每個(gè)人頭頂?shù)囊话褎Α！犊祰慕鹛摇分校幻缎⌒〉漠愑蜇暺罚跈?quán)力濾鏡下折射出復(fù)雜的政治光譜。《成佛寺的哭聲》中，少女舞陽的悲劇命運(yùn)，來源于酷似天后的長相，而這背后則牽連出權(quán)力更迭下從朝野到民間的暗潮洶涌。《白澤的蹤跡》以神話瑞獸為引，實(shí)際上是用“世有明君白澤現(xiàn)”的傳說，來反映上位者操縱人心的謀算，以及殘酷的皇權(quán)斗爭中的小人物的命運(yùn)。

《唐朝詭事錄》岳麗娜 飾 公主

在這張精心編織的權(quán)謀網(wǎng)絡(luò)中，主角們的處境愈發(fā)微妙而富有張力。盧凌風(fēng)在血親與忠義的矛盾中始終搖擺掙扎，他會(huì)在祭拜岑鷙時(shí)以智取勝，也會(huì)在母親固執(zhí)己見時(shí)流露出無奈的溫情，曾經(jīng)仗劍直行的“中郎犟”，如今不得不在政治的鋼絲上謹(jǐn)慎行走。蘇無名巧舌如簧，在御前從容應(yīng)對，在公主府巧言周旋，看似愈加圓滑，但始終堅(jiān)守著“為民請命”的初心。他們的成長并非簡單的性格轉(zhuǎn)變，而是在現(xiàn)實(shí)擠壓下迸發(fā)出的人性光輝。

“唐詭小分隊(duì)”的其他角色在這一季中變得更加立體，展現(xiàn)了更飽滿的人物弧光。無論是裴喜君（郜思雯 飾）對“降魔變”的認(rèn)真和對秦孝白（于毅 飾）的崇拜，褚櫻桃（孫雪寧 飾）挽起衣裙單刀赴會(huì)的執(zhí)著，還是費(fèi)雞師（陳創(chuàng) 飾）的市井智慧，薛環(huán)（石悅安鑫 飾）的機(jī)敏伶俐，都呈現(xiàn)出更豐富的人物性格層次。他們的并肩作戰(zhàn)，不僅推動(dòng)案情發(fā)展，更共同構(gòu)筑了一幅鮮活的大唐兒女群像。

《唐朝詭事錄》郜思雯 飾 裴喜君

《唐朝詭事錄之長安》孫雪寧 飾 禇櫻桃

除“主角團(tuán)”外，《唐詭3》每個(gè)單元當(dāng)中的角色也都有自己的故事與個(gè)性。他們都擁有完整的成長軌跡，雖不完美卻真實(shí)可感，最終拼湊出一幅完整的“盛唐人性圖譜”。甚至連被觀眾稱為長安縣的“冤種三捕快”、對赤英大娘一往情深的舞獅人、路過的白澤神廟的“仙人跳”夫婦等，這些看似插科打諢的小人物，也在有限的戲份中展現(xiàn)出底層百姓的生存智慧。

在這幅鮮活的人性圖譜里，既沒有“完美的英雄”，也沒有“絕對的惡人”，這些角色就像真正活在長安坊市里，有缺點(diǎn)、有私心，也有善良與堅(jiān)守，在各自的處境里一邊掙扎一邊前行。他們或許因?yàn)橥纯嗯c偏執(zhí)誤入歧途，但主角在追尋真相后的“法外容情”，呈現(xiàn)出對于情與法更深層的思考與對世間百態(tài)更深刻的悲憫，進(jìn)一步凸顯了“法不外乎人情”的溫度。

《唐朝詭事錄之長安》劇照

這種對“人性本真”的描摹，讓《唐詭3》跳出了古裝劇的時(shí)空限制，成為一面照見當(dāng)下的鏡子。上位者在權(quán)欲里的掙扎，底層人在苦難中的堅(jiān)守，盧凌風(fēng)在“忠與孝”間的兩難，蘇無名在“理想與現(xiàn)實(shí)”中的平衡……就如當(dāng)下我們每個(gè)人都會(huì)遇到的生存困境。

千年前的長安與當(dāng)下的世界，看似遙遠(yuǎn)，可“人”的困境與堅(jiān)守從未改變。

11月8日，《唐詭3》在愛奇藝上線，開播首日便刷新劇集首日熱度紀(jì)錄，豆瓣開分8.1分，穩(wěn)坐2025年國產(chǎn)劇口碑前列。“唐詭”系列四年三季，豆瓣評分始終穩(wěn)定在8分以上，它之所以能打破“續(xù)集必疲軟”的魔咒，成為古裝劇中的“清流”，在于始終如一的創(chuàng)作堅(jiān)守。

《唐朝詭事錄之長安》豆瓣評分

2022年9月，《唐朝詭事錄》在無IP、無流量、無營銷的狀態(tài)下開播，迅速憑借觀眾口碑成為當(dāng)年的國產(chǎn)劇“黑馬”。兩年后，《唐詭2》在保持水準(zhǔn)的同時(shí)熱度攀升，劇集還未播完就已經(jīng)有觀眾對第三季千呼萬喚。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并未因前兩季的火爆而迷失方向，《唐詭3》更加篤定地延續(xù)了創(chuàng)作上的核心優(yōu)勢，即穩(wěn)定的敘事風(fēng)格、統(tǒng)一的世界觀構(gòu)建、原班人馬的默契配合，以及對盛唐“人文宇宙”的深度挖掘。

劇中再現(xiàn)的大唐景象，不僅是服飾道具的復(fù)刻，更是一種包容開放、昂揚(yáng)向上的精神內(nèi)核。其中呈現(xiàn)的詭案傳奇，不是懸疑元素的簡單堆砌，而是對人性與時(shí)代的深刻洞察。穩(wěn)定的創(chuàng)作班底讓這種傳奇氣質(zhì)得以延續(xù)和強(qiáng)化。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)真聽取觀眾的意見，隨著故事的發(fā)展，進(jìn)一步勾勒主角的進(jìn)階成長，在“唐詭小分隊(duì)”的群像更加立體的同時(shí)，讓劉家三兄弟、方丈廣笑法師等角色驚喜返場，又通過對“兇手是方丈”等戲里戲外的互動(dòng)，讓沉浸感不斷提升。

《唐朝詭事錄之長安》劇照

對于“唐詭”系列的觀眾來說，他們追的不僅是案件，更是這群人的故事，是他們在盛唐背景下的堅(jiān)守與成長，這種情感聯(lián)結(jié)讓“唐詭宇宙”具備了長久的生命力。

在社交媒體上，觀眾自發(fā)地進(jìn)行考據(jù)與解讀，從“金桃到底是什么桃”到“三塊金餅相當(dāng)于現(xiàn)在多少錢”的研究，從歷史原型的考證到文化符號的解析，形成了一場持續(xù)的文化盛宴。這些基于內(nèi)容的深度互動(dòng)，讓劇集超越了娛樂產(chǎn)品的局限，成為連接當(dāng)代觀眾與盛唐文化的橋梁。

在始終未能擺脫IP裹挾的影視行業(yè)中，“唐詭”的原創(chuàng)路徑尤為珍貴。它證明了即使沒有自帶熱度的IP，只要憑借扎實(shí)的劇本、考究的制作、深刻的人文關(guān)懷，也能打造出有價(jià)值的文化資產(chǎn)。

《唐朝詭事錄之長安》劇照

如今，“唐詭”系列已規(guī)劃出清晰的發(fā)展方向，試圖實(shí)現(xiàn)從單點(diǎn)突破到系統(tǒng)布局的進(jìn)化。此前，音樂劇《唐朝詭事錄》收獲了不錯(cuò)的票房和口碑。現(xiàn)在，不僅《唐朝詭事錄》系列的第四季已在制作當(dāng)中，橫屏中劇《唐詭奇譚之長安縣尉》已經(jīng)接檔，豎屏短劇也在開發(fā)序列中。未來，愛奇藝將基于“唐詭”IP布局線下實(shí)景娛樂項(xiàng)目，也代表著“唐詭宇宙”從熒屏走向現(xiàn)實(shí)的可能。

事實(shí)上，“唐詭”系列在成功的喧囂之下，并非無可挑剔，它依然有很多的進(jìn)步空間，它不是精雕細(xì)琢卻靈魂空洞的工業(yè)品，而更像一位不斷打磨技藝的匠人，在每一季中都能讓觀眾看到誠意與進(jìn)步，而觀眾也會(huì)報(bào)以更多的包容和信任。尊重觀眾，不斷進(jìn)步，也是值得其他影視作品借鑒的地方。

“唐詭”用三季的穩(wěn)健表現(xiàn)證明，真正的IP價(jià)值不在于一時(shí)的熱度，而在于能否構(gòu)筑一個(gè)讓觀眾愿意反復(fù)進(jìn)入的敘事世界。這條路或許漫長，但正如劇中說的：“只有活下去，才能更好地活著。”對“唐詭”系列如是，對國產(chǎn)劇亦如是。