34集諜戰大劇來襲，王奎榮、何政軍領銜，高燃打戲，驚險槍戰

《反擊》這部劇能讓人“一點開就停不下來”，不是因為它鋪了多大的陣仗，而是它把“諜戰”兩個字拍出了應有的鋒利、膽色和溫度。在諜戰劇早已被《潛伏》《暗算》抬到天花板的時代，它卻靠著一條更“接地氣”的敘事路徑，讓觀眾看得既心驚又動容。

在眾多作品都愛把諜戰拍成“超能力對決”的時候，《反擊》選擇把故事放在1949年蓉城——一個離硝煙遠、離命運近的時間點。新中國的紅旗剛剛升起，全國都在歡慶，可蓉城的地下暗潮卻涌得厲害：軍統被逼入絕境，反而生出了“同歸于盡”的惡意，準備用一場大爆炸毀掉千年古城。人心的黑與亮，在這片土地上展開了一場最后的較量。

劇本最聰明的地方，是沒有從“我黨臥底大顯神威”開場，而是從失敗開始。地下聯絡點被搗毀，潛伏同志幾乎全軍覆沒，唯一的生機只剩一個叫葉雅穎的年輕女聯絡員。她不是那種“天生無所不能”的女特工，她慌、她怕、她疼，但她清楚自己不能倒下——因為她肩上是整個蓉城的命。

當她喚醒那位代號“磐石”的潛伏者時，卻驚愕地發現，磐石不是別人，正是自己的哥哥葉宇飛。兄妹倆人，一個潛伏軍統內部，一個潛伏軍統身邊，這出“家里三個人，兩個諜戰線”的戲碼，讓故事一下子變得更加扎心。

葉家的另一位關鍵人物，是軍統元老葉澤宏。按理說，他能在軍統做到這個位置，鐵定是心狠手辣的角色。但《反擊》偏偏讓他扛著一個“良知未泯”的矛盾身份：他以軍統為殼，卻早已厭惡其黑暗；他身處隊伍深處，卻時時提防自己滑向深淵。當葉宇飛亮明立場后，他沒有猶豫太久，果斷選擇站到光亮的一邊。一個“老軍統”能在大勢將傾時作出這樣的轉變，比槍響的戰斗更深刻。

這就是諜戰戲的高級感——沖突不是靠手槍的火藥，而是靠人心的裂縫。

但越是心向光明，越是要付出代價。何琳，一個既是軍統站長又曾是葉宇飛戀人的女人，狠狠地展現了“信仰不同，情感必斷”的殘酷。她的狠，并非因為她壞，而是因為她所信的立場已偏離民族正道。她對葉宇飛不再溫柔，對葉雅穎更是痛下殺手。那場追捕戲殘酷又刺痛，葉雅穎明明是柔弱的姑娘，卻以最硬的方式迎來犧牲。她倒下的那一刻，不止蓉城天色昏暗，就連葉宇飛的眼里也沒了光。

比起許多“女主故事線獨立”的諜戰劇，《反擊》最難得的就是敢寫這種“有骨頭、有血性、有代價”的女性角色，她們不是花瓶，也不是工具，而是和男主一樣的戰士。

隨著敵人的布局一一瓦解，與我黨地下組織老李的策應不斷成功，蓉城的解放終成大勢。葉宇飛與何琳的最終對峙，是整部劇的精神高峰：情感的舊賬在戰火中消散，身份的恩怨被人民的安危所取代。槍響的那一刻，蓉城的晨光終于升起，告別黑夜。演員的表現也是這部劇的“硬核底氣”。

郭廣平飾演的葉宇飛沒有“霸總式諜戰帥氣”，他更像隱在黑暗里的刀，鋒利但沉穩。他對角色的拿捏，是一種“把命搭進去也眉頭不皺”的狠勁。難怪觀眾看完紛紛路轉粉。

何政軍飾演的老李，是整部劇的“定海神針”。他溫和，卻深沉；他低調，卻主心骨；一句話就能穩住局勢。他把地下黨的智慧與堅韌演得入木三分，讓人不由想起《亮劍》中的趙剛，但勁頭又完全不同。

而王奎榮飾演的葉澤宏，則把一個在黑暗與光明之間徘徊的父親、軍官、人三種身份融合得極其自然。他的“覺醒”是晚的，卻是真誠的，也為大局立下了關鍵的一功。

整體看下來，《反擊》在諜戰劇里屬于那種“低調偏鋒，卻越嚼越香”的作品。它的敘事不是靠炫技，而是靠人性；不是靠巨場面，而是靠暗角落里的勇氣；不是靠主角光環，而是靠每個普通人的選擇。

它讓人意識到：真正的反擊不是槍響的一刻，而是每一個愿意站到人民一邊、向著光亮走去的人所做的決定。

在那個風雨飄搖的年代，是他們的反擊，換來了我們的白晝。