湖北
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
這首詩，我們從小就會背。
但是，詩詞君一直有一個疑問：離離到底是啥意思呢？
詩詞君查了一下，才知道“離離”是繁盛繁多的樣子。
在這首詩中，離離，意為青草茂盛的樣子。
“離離原上草”翻譯過來就是：原野上茂盛的青草??！
這樣用的不止白居易一個人。
三國時曹丕的妻子甄夫人有一首名詩《塘上行》。
其中開頭就寫道：蒲生我池中，其葉何離離。
此處的“離離”也是茂盛的樣子。
離離，是一個疊字。
將同一個字連續重復使用，即為“疊字”。
古人早就發現了疊字的妙用。
在古典詩、詞、曲等韻文中，疊字的運用十分普遍。
中國古代第一部詩歌總集《詩經》共三百零五篇，其中有二百零四篇運用疊字。
《詩經》中的經典名篇中，疊字隨處可見。
用“灼灼”表達桃花的鮮麗。
桃之夭夭，灼灼其華?！对娊洝ぬ邑病?/p>
用“依依”寫盡楊柳情貌。
昔我往矣，楊柳依依?！对娊洝げ赊薄?/p>
用“呦呦”形容鹿的鳴叫。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。——《小雅·鹿鳴》
細想一下，《詩經》中的疊字用得還真精準。
灼灼，意為明亮鮮明。
春日里的桃花，映照在陽光下，可不是明亮又鮮明嗎？
依依：柳枝柔弱，隨風搖擺的樣子。
在傳統語境中，柳諧音“留”，意為不舍。
唐代時，長安郊外送別之地灞陵種滿了柳樹。
據說，分別之人，都會插柳于地，表達不舍之情。
細想一下，柳枝隨風飄擺，不離柳樹，和惜別時的情愫十分契合。
疊字能產生特殊的美感，又強化了語感情緒，將詩詞的藝術效果放大。
古籍《文心雕龍》中這樣總結道：
寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬采附聲，亦與心而徘徊。故“灼灼”狀桃花之鮮，“依依”盡楊柳之貌，“杲杲”為出日之容，“瀌瀌”擬雨雪之狀，“喈喈”逐黃鳥之聲，“喓喓”學草蟲之韻。
詩人總是擅用疊字來表達風物。
《詩經》是詩，更是民歌，其中的語言是勞動者在勞作過程中對事物細致觀察的總結，是自然的口語，其中的疊字顯得那么質樸又自然，沒有矯揉造作的痕跡，只有自然的詩意。
后人繼承了《詩經》中疊字的妙用，更將這一效果發揚光大。
兩漢魏晉時期的《古詩十九首》中疊字也用得出神入化。
最絕的當屬《迢迢牽牛星》：
迢迢牽牛星
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許。
盈盈一水間，脈脈不得語。
全詩運用了六個疊詞，寫牛郎織女距離遙遠，寫織女的美麗與苦悶，寫盡了牛郎織女明明相愛卻遙遙相望不得團聚的愁苦情狀。
和《迢迢牽牛星》相似的是《青青河畔草》。
青青河畔草
青青河畔草，郁郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。
全詩也有六個疊詞：青青、郁郁、盈盈、皎皎、娥娥、纖纖。
青青好理解，指河畔草青青一片。
郁郁是什么意思呢？
郁郁，是茂盛的意思。
園中的柳樹濃密又茂盛。
盈盈：形容儀態美好。
除此之外，《古詩十九首》中還有大量疊字的詩句，如：
行行重行行，與君生別離。——《行行重行行》
青青陵上柏，磊磊澗中石?！肚嗲嗔晟习亍?/p>
回車駕言邁，悠悠涉長道。
四顧何茫茫，東風搖百草。——《回車駕言邁》
凜凜歲云暮，螻蛄夕鳴悲?！秳C凜歲云暮》
明月何皎皎，照我羅床幃?！睹髟潞勿ā?/p>
到了唐代，詩歌的表現方式更多更豐富了，但優秀的疊字詩也不少。
最有名的當屬唐代詩僧寒山的《杳杳寒山道》。
杳杳寒山道
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
這首詩極盡描寫寒山道之幽僻，通篇使用疊字，但并不覺得刻意堆砌，而是自然和妥帖。
“杳杳”具有幽暗的色彩感；
“落落”具有空曠的空間感；
“啾啾”言有聲；
“寂寂”言無聲；
“淅淅”寫風的動態感；
“紛紛”寫雪的飛舞狀；
“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區別。
八組疊字，各具情狀。就詞性看，這些疊字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。
就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風或雪，或境或情，也不一樣。
這樣就顯得變化多姿，字雖重復而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！獎⑾Ｒ摹洞最^翁》
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！揞棥饵S鶴樓》
坐酌泠泠水，看煎瑟瑟塵?！拙右住渡饺宀栌袘选?/p>
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃?！钌屉[《菊花》
寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書?！R照鄰《長安古意》
宋代時，最有名的疊字詩當屬李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。
聲聲慢·尋尋覓覓
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，七個疊字將李清照內心的無處著依苦楚一語道盡。
這是炫技，更是李清照悲慘人生后的真實感受。
宋代另一首經典的疊字詞，當屬歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》。
蝶戀花·庭院深深深幾許
歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
與以上疊詞不同，歐陽修用三個“深”字最為新奇，極盡庭院之深，極盡人心之沉。
每次讀這一句，都感覺似乎要墮入無邊的深沉中去，再也浮不起來。
疊字，似乎能把詞語的詞性一層一層的加深，讓傷感更傷感，讓燦爛的更明亮，讓寂寞的人更失落。
每一個經典的疊字作品都曾給人以深刻的感受，也許這就是疊字的魅力吧！
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