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昨天上午
中央戲劇學院院長郝戎
中國煤礦文工團團長、一級演員靳東等
一行16人來到武安
他們先后走進
冶陶鎮固義村
磁山鎮磁山文化博物館等地
開展文化考察
沉浸式感受武安儺戲、平調落子
等非遺文化的獨特魅力
為武安文化與頂尖藝術平臺
搭起合作橋梁
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從固義村儺戲展館里的千年傳承
到《捉黃鬼》演出現場的震撼儀式
從磁山文化博物館的文明溯源
到“文化+旅游”的融合新態
武安的文化厚度與創新活力
讓考察團全程沉浸
頻頻感嘆“不虛此行”
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★郝戎院長發出北京邀約★
希望武安儺戲站上更廣闊舞臺
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在固義村儺戲展館
《捉黃鬼》主要演出節點
郝戎院長被古樸震撼的儺戲表演深深打動
他當場向武安儺戲發出誠摯邀請:
“民族文化需要更多推介機會
‘酒香不怕巷子深’
希望武安儺戲
能走進中央戲劇學院做交流展演
讓這份珍貴的非遺從武安走向北京
被更多人看見!”
★靳東驚嘆★
武安儺戲是中國演劇的“活資料”
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靳東談及武安儺戲時難掩驚嘆:
“儺戲里3000多人參與集體創作的藝術形式
這次考察的資料太寶貴了
對中國演劇體系的構建能起到很大作用
值得好好總結。”
接下來
讓我們一起來重溫
武安儺戲、賽戲
武安平調落子的
淵源、特點和經典劇目等
武安儺戲
儺文化是一種遠古的原始文化,是中國傳統文化的一個重要組成部分。它源于原始社會的圖騰崇拜,商代形成較固定的祭祀儀式,至周代被稱為“儺”。其表現形式有儺儀、儺俗、儺歌、儺舞、儺戲、儺藝等項目;其表象寓意是驅鬼逐疫、除災呈祥,內涵是祈求風調雨順、五谷豐登、人壽年豐、國富民強和天下太平。儺戲是在儺舞的基礎上逐步發展而成的戲劇形式。
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武安儺戲的發現,引起國內外專家學者的高度關注。1995年元宵節期間,在武安召開了“95元宵武安大型儺戲《捉黃鬼》觀摩研討會”,30多名國內外儺文化專家參會。1998年,中國儺戲學研究會等8個部門,在武安舉辦了“亞洲民間戲劇民俗藝術觀摩暨學術研討會”,來自7個國家和地區的200多名專家學者觀摩儺戲演出,認為武安儺戲的發現,打破了黃河以北無儺的論斷,是東方戲劇的活化石,對民俗學、民間文藝學、戲劇發生學、社會學等學科,均有重要的學術研究價值。此外,中央電視臺、河北電視臺、臺灣三立電視臺等數十家媒體先后對武安儺戲進行了拍攝和報道。
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武安儺戲分布在市西部的固義村、北部的白府村和得意村、東北部的南田村、康宿村和東通樂村等。至今,傳承下來且能夠演出的是固義村儺戲《捉黃鬼》、白府村儺儀《拉死鬼》。
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2006年,武安儺戲被評定為第一批國家級非物質文化遺產保護項目。
賽戲
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賽戲《吊黑虎》
賽戲,又稱“賽”“大賽”,是一個古老的劇種,是我國戲曲形成發展過程中出現的一個重要戲曲形式,有“戲劇活化石”之稱。賽戲源于古代祭神賽社活動。2008年,賽戲被評定為第二批國家級非物質文化遺產保護項目。
東通樂賽戲最早的形成起因及準確時間,以現有的資料暫不可考。但據東通樂村現存賽戲手抄本封面“道光八年”“同治十年”“光緒十六年”之類的字樣可知,東通樂賽戲至少在清道光年間(1821—1850年)已經流行,并傳承至今。
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東通樂賽戲是東通樂村民為敬奉土地神而演出的戲劇形式。賽戲的演出,每年主要是兩個時間,一是元宵節期間,正月十三到十六,從早到晚都要舉行大型的賽戲演出活動;二是農歷二月二,祭祀土地神,以祈禱風調雨順,年景豐收,吉祥平安。
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東通樂賽戲屬儺文化范疇,其服裝、道具、表演、音樂等都用其獨自的特點:劇中的人物角色都為男性,且多由男性扮演;整個劇情沒有唱腔,全靠演員用當地語言的道白、韻白來表現人物,展開故事;東通樂賽戲以“喊腔”為主,類似一種說唱、吟詠,介于白話和戲劇演唱之間的一種形式,沒有婉轉的曲調,比普通說話聲調略高。
武安平調
平調屬于梆子腔系,曲腔悠揚,旋律流暢,風格獨特,有慢板、二八板、散板、流水板、栽板等板式。早期文場主要用二弦、軋琴、板胡等伴奏,后又增添了二胡、中胡、嗩吶、笛子等。武場除一般普通打擊樂器外,另有大鑼、大鐃、大镲、戰鼓,稱為“四大扇”。平調角色行當齊全,有紅生、小生、老生、配生、青衣、小旦、彩旦、老旦、大臉、二臉、三花臉、雜花臉等,合稱“四梁八柱”或“四生四旦四花臉”,其中以紅生、小生、旦、大臉為主角的戲最多。平調的武打自成一格,粗獷豪放,帶有剽悍的民間武術氣概。表演中的念白以武安話為基礎,有的甚至完全使用武安方言,風格淳正樸實,帶有濃厚的鄉土氣息。
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平調俗稱大戲,有傳統劇目200多個,以歷史故事戲為主,也有些民間故事和神話故事戲,而民間生活小戲較少,影響較大的劇目有:《兩狼山》《天仙配》《天河配》《盤坡》《三進帳》《三上轎》《桃花庵》《鍘趙王》等。
武安落子
武安落子原名蓮花落,清末由武安民間流行的“花唱”發展而來。在清代,武安等地民間“花會”中有說唱故事的落子,初為撂地攤演出,晚清逐漸搬上舞臺。根據民國二十四年至民國二十六年續《武安春秋志》卷九記載:“武俗好戲,酬神演唱無日無之,甚至有一日數臺者,農民喜平調(本地土戲),紳商以皮簧梆子為宜,村夫、愚婦最迷落子腔,惟其戲有傷風化,歷來禁演。”
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武安落子唱腔有慢板、高腔、娃子、悲腔、迷子等板式和腔調。早期伴奏樂器只有鑼踏鼓,后陸續增添镲、鈸、笛子、板胡、二胡、笙等。其唱腔有口語化說唱的特點,武安方言與曲調結合非常緊密,保留有大批的放聲字。悲腔和哭迷子的哭唱,有聲調高亢,起落也大,十分類似當地辦喪事時婦女的哭腔。流水板則如從容不迫的日常敘話,親切自然。落子上演劇目有140多個,代表性劇目有《借髢髢》《呂蒙正趕齋》《端花》《老少換妻》等。
源自:新武安
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