《狂野時代》上映后持續統領市場,后面跟著《鬼滅之刃》《驚天魔盜團3》《鐵血戰士:殺戮之地》三部進口片,這四部電影拿走82%的排片占比和超過90%的票房占比,其他同期上映的幾十部電影,連湯都喝不到。
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這些電影中,有一些是《浪浪人生》《浪浪山小妖怪》這樣獲利準備下映的電影,也有一些低成本只是捎帶上映走個過場便于申請補貼、獎勵的國產影片。最慘烈的當屬任達華、鄧麗欣主演的《紅豆》,上映9天累計票房還不到60萬,片方分賬20萬出頭,還不夠覆蓋主創多地路演的成本。電影年初在香港上映,也只賣了200萬港幣,不用說演員片酬,拍攝的開銷都不夠吧!
香港票房不佳,時隔九個多月終于謀求內地上映的機會,本來想著可以賣點票房讓資方回血,不曾想20萬還不夠宣發成本,最終虧更多。這是今年港片又一血虧的典型案例。
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這樣的結果不免遺憾。港片逐年減產,時至今日,張繼聰都開始擔憂香港電影金像獎很難延續下去,因為快沒有電影申報參選,或許可以考慮兩年辦一次;而金像獎主席爾冬升也坦言金像獎招不到商,恐怕要縮小舉辦規模。市場低迷、日益萎縮,就連廣告商都看不上了,這和電影減產形成惡性循環,真可謂看一部少一部。
而《紅豆》,恰好是原汁原味、講述港人港事的純正港片。
電影聚焦九龍城的粵式糖水店“張興記”,妻子過世讓波瀾不驚的家庭轟然崩塌,父親和一兒一女三個人各有心結,子女追求理想和自己的事業,父親想方設法將糖水店繼續經營,代際關系和無法扭轉的城市更新,成為這個家庭難以逾越的兩個難關。
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《紅豆》就像是小號的《歲月神偷》,街景的鋪陳和對港味兒的輸出,又會讓人不時想起杜琪峰的《文雀》,舊時的九龍城、啟德機場還在運行時城市里低空飛行的客機,半空中引擎的轟鳴蓋過了交談的聲音,有歲月痕跡的糖水店里那一碗紅豆沙和操著純正粵語的老街坊,《紅豆》的味兒,太正了。
但上映9天,不到60萬的票房,說明《紅豆》不但吸引不了當下主流觀眾,甚至也被港片迷拋棄了。
寫到這里,不禁再次想起老生常談的那四個字:港片已死。
港片真的死了嗎?我的結論是快死了,但也可能不會死。
2025年就快結束,但回顧這一年,其實不乏港片上映,這些影片里有成有敗,有驚喜也有失望。
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第一部當屬徐克導演的《射雕英雄傳:俠之大者》,在春節檔賣6.89億算是失敗,但若劃歸到港片范疇則是顯著勝利。
肯定有人會質疑,這部不算港片啊!中影主控、內地資金、內地拍攝,就連主演肖戰和莊達菲也不是香港演員。
這正是我想說的,以徐克為代表的香港導演北上多年,說起來徐克進軍內地都超過20年了,合拍片大潮伊始,他監制及編劇的《散打》就在內地上映。
《射雕英雄傳:俠之大者》雖是內地公司出資,但電影里流著港片血液——徐克執導并擔任動作設計,電影內核是港片拍了多年的武俠。只要徐克不息影,在他這港片就不會死,會以“移花接木”的形式存在于合拍片中。
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后面則是票房不溫不火的《獵狐·行動》和劉偉強的《水餃皇后》,這兩部和徐克的電影一樣,都是合拍電影,也都用了內地演員主演,在題材和制片流程上有新的探索,有了馬麗加持,《水餃皇后》票房賣到4.19億,和《射雕》一樣,證明有票房號召力的演員主演就會有票房基礎,是不是武俠、講的是香港還是內地的故事,沒那么重要。
之后票房153萬的《臨時決斗》、票房超過12億的《捕風追影》,和這次更慘烈的《紅豆》,一次次給香港電影“上課”,延續老的創作思維和創作模式,已經完全走不通了。《捕風追影》是很有港味兒的電影,導演楊子也是資深港片迷,他用新的思路和創作手法,用眼花繚亂的剪輯強化電影爽感,吸引觀眾買單,而《臨時決斗》《紅豆》則是另一個極端,過時、沉悶、老套、毫無新意。這樣的懷舊電影,不管在內地還是在香港本土都已經被觀眾拋棄。
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可以說《紅豆》又給港片上了一課,這么拍電影真的行不通了。老一套思維和創作的路徑依賴只會把路越走越窄,試想一下,如果徐克拍《射雕》時,不走他自己堅持的魔幻特效路線,而是像《捕風追影》這樣拳拳到肉、刀刀見血,是不是票房會更好?
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最后我想說,票房再差,《紅豆》也代表著港片還在喘上一口氣,至少到這里港片還沒死。而電影的導演鄒穎也還年輕,還有拼搏的機會。而且,年內還有即將上映的《內幕》、劉德華和謝霆鋒的《怒火漫延》,以及對標《突襲2》的《火遮眼》,還是要多給港片一點信心。
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