伊人封面｜劉敏濤 靜觀自在

隨著《溫暖的味道》、《俗世奇人》

兩部她主演的話劇作品

接連入圍“文華獎”終評，這個秋天，

劉敏濤幾乎天天泡在排練廳。

推開排練廳的門，

就意味著從早上九點(diǎn)半

到晚上七點(diǎn)不再走出來。

劉敏濤發(fā)現(xiàn)，

疲憊往往在一天的排練完全結(jié)束之后

才會襲來，“累到有點(diǎn)睜不開眼了。”她說。

可一旦拿起劇本，一旦走上排練場的中心，

她就全然專注在角色里，

忘記疲憊，忘記時間，

可能也忘記了自己。

這就是劉敏濤，一個在角色里，

從不考慮自己的投入是否“值得”，

只自問“是否已傾盡全力”的演員；

一個把“表演”這兩個字，

看得很重、很重的演員。

《瑞麗伊人風(fēng)尚》十一月號

黑色連衣裙、半身裙 均為CURIEL

項鏈、耳環(huán)、戒指 均為PIAGET

腰帶 Max Mara

鞋 Sergio Rossi

沒有刻意安排或規(guī)劃，但事情“一件碰一件”，就這么自然而然地，她又回到了舞臺上。不過，對于劉敏濤來說，舞臺也好，熒幕也罷，從演員的角度出發(fā)，詮釋角色沒有什么分別。“做演員，去哪里都是演戲，不會特意去想這是什么舞臺，本質(zhì)都沒有變。”她不去刻意區(qū)分舞臺與鏡頭，不去標(biāo)榜自己屬于哪一種表演形式。她只是做演員“本分”的事，走著她該走的路。

與首演相隔經(jīng)年，再次回到排練廳里，劉敏濤感到自己與舞臺上的人物像舊相識一樣，反復(fù)加深著彼此的認(rèn)識。“比如《溫暖的味道》這部作品，我們說了一個有關(guān)于土地的故事。土地孕育著新生事物，與舊的、傳統(tǒng)的觀念相互抗衡、碰撞的故事。演到現(xiàn)在我會覺得，所謂舊的觀念，就像落葉，在秋天之前也曾充滿生命力，所以新的、舊的觀點(diǎn)之間可能不應(yīng)該是對立的，而是一個更迭的過程。就像我們一輪輪排練，一次次歸攏、調(diào)整、修正、更迭，是一樣的。”

舞臺之上，記錄表演的不再是可以反復(fù)重看的鏡頭，而是觀眾流轉(zhuǎn)的目光。幕起幕落間，每一秒都不可復(fù)制。作為演員，在一場演出完成后不會立刻“殺青”告別，從讀劇本到排練再到巡演，要一次次重復(fù)回到角色的起點(diǎn)。舞臺的觀與演，是創(chuàng)作次次的“重復(fù)”與觀賞的秒秒“瞬時”間，臺上臺下體驗相悖又交織，成為舞臺表演最獨(dú)特、不可復(fù)制的魅力。“我們前幾天排練時還在說，每一次演都要當(dāng)作‘第一次’，和對手演員在對戲的時候，都要‘真的’聽見，而不是裝作聽見，你要去相信，還要讓觀眾相信這一切都是第一次發(fā)生。這是我們的專業(yè)，是我們演員應(yīng)該做到的事情，盡管這很難。”

“演員都應(yīng)該盡力去做到。”她反復(fù)強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，“為什么我說盡力？因為有的時候你確實(shí)達(dá)不到 ‘每次都是第一次’這樣的境界，但是你要盡力去往那夠。”

襯衫、闊腿褲、腰帶、手套 均為Max Mara

耳環(huán)、項鏈 均為Qeelin

鞋 Prada

今年《怒水西流》的閆慧茹與《余燼之上》的戚美華，讓觀眾又一次看見演員劉敏濤的不同面相，尤其豪放狠厲的“美華姐”，在播出之后引發(fā)了線上線下不小的討論度。

“我不會去想這個角色是不是‘反派’，我所要做的，就是拿到一個新的角色之后，就拿生活中最普遍的人性去平衡她的行為，因為生活中誰都不會有正面或反面人物的分別。”對于劉敏濤來說，準(zhǔn)備一個角色絕不只是背好臺詞、劃好重點(diǎn)場次，而是從無法言說和量化的狀態(tài)中，去勾勒和捕捉一個人物的狀態(tài)。

“什么叫人物的狀態(tài)？比如我們說生活中，有一位大姐她做事風(fēng)風(fēng)火火，有一位大哥很內(nèi)向不愛說話。我們在描述的時候腦海里就有了人物的狀態(tài)。我做功課的時候，首先是了解劇本，然后想象人物的狀態(tài)，再把自己往里融。當(dāng)這三者合一時，那個人物她就出現(xiàn)了。”比起表演的技巧本身，劉敏濤更在乎的是角色的生命力與邏輯，她尋找的是人物的常態(tài)，是那些貫穿始終的狀態(tài)。“劇作家會給角色和情節(jié)賦予很多‘非常態(tài)’的戲劇沖突。我們演員要做的就是在其中找到常態(tài)，在常態(tài)的基調(diào)上，再去表演什么，就都不會離開這個人物。”

面對角色，劉敏濤總要求自己做到絕對的專注，絕對的審慎，但并非如履薄冰般的緊繃。“在如履薄冰的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作一定要留給自己自由的空間。”這是一種平衡，也是一種在自己熱愛的事業(yè)上執(zhí)著但自在的智慧。

流蘇連衣裙 Ferragamo

在忙碌的排練日程里，劉敏濤的休閑時間壓縮成碎片狀，她也就在這段時間開始喜歡上直播購物。“我平時不算是很喜歡擺弄手機(jī)的人，但最近實(shí)在沒時間做別的，就看到直播賣衣服的，會邊看邊買些衣服。”

似乎如今的閑適時光都要在工作的間隙尋找，劉敏濤猶記得，最近因為工作去了次成都，這是她特別喜歡的城市。“我們?nèi)ス淞擞窳纸郑l(fā)現(xiàn)了一家特別好吃的冰激凌店，我一次吃了三個球。”劉敏濤一邊回憶一邊比畫冰激凌球的尺寸，“吃完冰激凌，還吃了一路小吃，撐得不行。天快黑了，我們就坐在街邊發(fā)呆，誰也沒說話，就一起看著太陽落下去，真美。”她不刻意追求“治愈” 或是“出走”，而是活在生活里，甚至悄悄不言地，捕捉觸手可及的美好和近在咫尺的浪漫。

“都說表演上有‘開悟’，我覺得自己最近對生活也在‘開悟’。”劉敏濤的父母一直和她生活在一起。她自己都沒回看過的《偽裝者》《瑯琊榜》，媽媽在家里看了一遍又一遍。“說起來很傷感，但的確是我最近在想的，就是如果分別的那一天真的來了，會是怎樣的。”在戲劇里熒幕上，劉敏濤作為女兒、作為母親、作為友人，已經(jīng)演了百次千次不同濃度、不同原因的生離死別，但回到自己的生活場景里，她卻很難想象那個場景。前段時間，因為父母想家，劉敏濤把兩位老人送回老家，再回到自己家中時，似是一時無法接受家里突然空蕩至此，她怔怔地站在那里：“我心里有些感受，很難說出來，我就想，如果有一天他們真的不在了，電話那一頭沒人接聽了，我該如何是好。”

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鎏金花呢外套、云柔高領(lǐng)羊毛衫、

牦牛絨織暖直筒褲

均為NAERSI高級系列NAERSILING

短靴 Stuart Weitzman

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布朗尼系列輕奢風(fēng)羽絨服 坦博爾

蓮生福祿項鏈、福運(yùn)綿綿項鏈

均為老廟古韻金作系列

曾有一個采訪問她，假設(shè)有時光機(jī)，你最想穿越到什么時候？ “我就說我最想看看，我父母年輕時的模樣。那個時候我不懂珍惜，我現(xiàn)在已經(jīng)想不起來他們年輕時的樣子了。哪怕看照片，有時候會恍惚，照片中的這個人到底有沒有真的和你一起生活過。”可惜沒有時光機(jī)，成長是單向奔涌的河流，只是如今，她更懂得陪伴的珍貴，也更懂得“活在當(dāng)下”的重量，那些回不去的曾經(jīng)，也都是不曾后悔過的來時路。“所以成長是件很有意思的事。”所謂“開悟”，也不是迷途自陷，只是思考、感受、接納，然后繼續(xù)前行。

在即將上映的電影《旁觀者》中，她再次觸及并詮釋“中國式家庭”這一主題。“這部片子調(diào)子會比較冷清，可能不是最熱門、最爆款的作品，但是影片里有些深刻的探討，是值得觀眾走進(jìn)電影院靜下來細(xì)細(xì)品味的。”她說，不強(qiáng)求，不迎合，只是真誠地表演，真誠地表達(dá)。

劉敏濤不回頭看。她不僅沒有回看熱播10年的《偽裝者》《瑯琊榜》，也不曾回看過去的任何一個角色。“演過的角色就都是過去式了，跟自己已經(jīng)無關(guān)了。”她說，“我也不覺得自己在角色上留下過什么遺憾，因為每一個當(dāng)下我都盡了我的全力，即使回到過去，也不可能比那時做得再好了。”

不回頭的她，盡全力活在每一個“此刻”。在排練廳里、在舞臺上。在生活中，劉敏濤很少標(biāo)榜什么，只是用一次次排練、一場場演出、一個個角色，敏銳地捕捉著時光的留痕，詮釋著什么是 “演員的品格”。

她說：“麻木是一個特別可怕的狀態(tài)，演員最可怕的就是麻木。”

而她，從未麻木。

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黑白拼色針織開衫、黑白波點(diǎn)闊腿褲

均為MARC CAIN

鞋 Sergio Rossi

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羊絨混紡雙排扣大衣、郁金香領(lǐng)羊絨衫、

精裁直筒褲

均為NAERSI高級系列NAERSILING

蓮生福祿項鏈、福運(yùn)綿綿項鏈

均為老廟古韻金作系列

出品人／陶玲

監(jiān)制／ Dahlia

總策劃&創(chuàng)意／ Eva Zhou

攝影／ 王陽

形象&造型／ Eva Zhou

化妝&發(fā)型／ 陳龍

時裝統(tǒng)籌／ Leo

制片／YAN

撰文／ 陳璐

場地／一之YISTUDIO

版式設(shè)計／王平

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO