張大林先生之山水,承傳統水墨之魂,融現代彩墨之韻,于構圖、技法、寓意間盡顯丘壑之志、生命之思。今擷其六作,仿古文之風,逐一品析,以探其藝道深味。
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構圖上,遠山層疊如屏,近水橫陳似練,村落隱于林麓,孤舟泊于淺灘,
技法上,潑墨寫山之氤氳,積色點屋之明麗,枯筆勾樹之蒼勁,墨色交融處,煙嵐自生,恍若米氏云山遺風。
寓意則在 “江村無人舟自橫” 的悠然,觀之若悟:
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構圖以險見奇,山寺踞于危巖,林木環于幽谷,飛泉隱于石罅,扁舟浮于清流,
寓意在 “禪房花木深” 的澄明,悟得:
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構圖疏密相濟,溪岸為疏,柿樹為密,遠林朦朧,近屋清晰,
寓意在 “柿柿(事事)如意” 的吉祥,又藏 “停車坐愛楓林晚” 的雅趣,感之則思:
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構圖以石榴樹為主干,白鷺為點睛,遠山為襯景,村落為余韻,
寓意在 “白鷺立雪,愚人看鷺,智者看雪,圣者看空” 的禪機,亦含 “石榴多子” 的世俗祝福,品之頓悟:
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構圖色彩斑斕,山巔小鎮若隱若現,近樹枯榮相間,遠水七彩流溢,
寓意在 “山高人為峰” 的豁達,亦含 “小鎮藏春秋” 的滄桑,覽之慨然:
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構圖以水為脈,群山為骨,柿樹為韻,白鷺為魂,
寓意在 “白鷺青天” 的空靈,又具 “秋實累累” 的富足,思之則嘆:
張大林先生之山水,于構圖承古法之嚴謹,于技法開彩墨之新境,于寓意融世俗之暖與禪哲之深。其畫如詩,可品 “行到水窮處,坐看云起時” 之從容;如史,可感 “江山代有才人出,各領風騷數百年” 之變革;如鏡,可照 “吾與點也” 之初心。
蓋畫之妙,不在摹形,而在傳情;藝之高,不在炫技,而在載道。張先生以筆墨為舟,載觀者游心于丘壑,悟理于煙霞,此乃其作品之真價值也。后之覽者,倘能于其墨彩間得一二人生況味,藝道之薪,便也承續有人矣。
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