短劇已經(jīng)開始影響長劇創(chuàng)作了

??鏡象娛樂

文丨栗子酒

一個(gè)是《周生如故》中一場(chǎng)剔骨劫賺足眼淚、“不負(fù)天下唯負(fù)十一”的周生辰（任嘉倫 飾），一個(gè)是《東宮》中貢獻(xiàn)多個(gè)虐心名場(chǎng)面、最終為兩國止戈選擇自刎的曲小楓（彭小苒 飾），如今，兩位扮演者共同出演《鳳凰臺(tái)上》，虐點(diǎn)再續(xù)的情節(jié)引得網(wǎng)友將之戲稱為《東宮如故》。

劇集開篇，《鳳凰臺(tái)上》以四句臺(tái)詞快速鋪墊背景，隨即便開始了恨海情天的戲碼，女主凌蒼蒼（彭小苒 飾）一劍刺向了大齊皇帝蕭煥（任嘉倫 飾）的胸膛，后者也是她的未婚夫。除了開局即高潮的虐點(diǎn)，《鳳凰臺(tái)上》的節(jié)奏之快更是出人意料，短短四集便講完了男女主相識(shí)、相知、相愛的過程，并多次拋出反轉(zhuǎn)。

從敘事邏輯看，無論是霸道總裁強(qiáng)制愛的情節(jié)設(shè)定，還是高頻反轉(zhuǎn)帶起的強(qiáng)節(jié)奏敘事，都讓《鳳凰臺(tái)上》呈現(xiàn)出鮮明的短劇特點(diǎn)。不過，這一點(diǎn)并不讓人意外，近兩年，不少長劇都開始在創(chuàng)作中引入短劇思路，從早一些的《墨雨云間》，到后來的《臨江仙》《書卷一夢(mèng)》《許我耀眼》等，長劇短劇化的發(fā)展走勢(shì)愈發(fā)明顯。

尤記得于正曾說過：“可笑的是還有很多人看不起短劇，其實(shí)這是時(shí)代的趨勢(shì)——短劇精致化和長劇快節(jié)奏、濃縮敘事刻不容緩，真不知道那些吐槽的人在高貴些什么?！倍瘢袌?chǎng)的選擇不斷給出答案，短劇持續(xù)產(chǎn)出爆款內(nèi)容之下，這一趨勢(shì)也開始越來越深入地影響到長劇的創(chuàng)作。

重塑敘事邏輯

“吸睛點(diǎn)”更突出、更緊湊

談起長劇短劇化，《墨雨云間》是一個(gè)繞不開的案例。雖然在短劇市場(chǎng)，復(fù)仇爽劇并不是什么新題材，但墨雨云間不需要太多鋪墊，就能快速打出爽點(diǎn)。

比如薛芳菲借姜梨的身份重生，開始為兩人復(fù)仇之路，《墨雨云間》只用了一集，就講清楚了薛芳菲如何被害、被活埋，以及如何與姜梨相識(shí)，并換身份重生。而借助高濃縮下的高潮情節(jié)抓人眼球，是短劇化的一大特點(diǎn)。

作為對(duì)比，在傳統(tǒng)的長劇敘事邏輯中，由于長劇本身的容量足夠大，長劇敘事整體更傾向于完整地呈現(xiàn)主角成長的整個(gè)過程。當(dāng)然，不少長劇也會(huì)采用倒敘，插敘等方式，但整體的敘事脈絡(luò)是跟著主角的成長線走的。

經(jīng)典如《甄嬛傳》，在這一點(diǎn)上就非常典型，盡管該劇并不是一部單純意義上的爽劇，但劇中也有爽點(diǎn)。很多人愛看《甄嬛傳》，也是更愛“熹妃回宮”后的情節(jié)，但在一部76集的長劇中，“熹妃回宮”已經(jīng)到了第55集，爽點(diǎn)相對(duì)滯后。不過，如果沒有前面大幾十集的鋪墊，鈕祜祿·甄嬛歸來的爽感也不會(huì)那么高。在這里需要注意的是，《甄嬛傳》雖然很長，但幾乎沒有水劇情，這并不是所有長劇都能做到的。而若劇情注水，爽點(diǎn)又不夠密集，觀眾棄劇的概率就會(huì)越來越大，這也是很多長劇被吐槽的共同原因之一。

相比之下，短劇質(zhì)量雖然參差不齊，也有很多無腦情節(jié)，但為了抓人眼球，短劇的敘事邏輯是完全不同的。比如在拋爽點(diǎn)這方面，短劇的敘事邏輯更傾向于，在開篇就放出像“熹妃回宮”這樣高強(qiáng)情節(jié)?！赌暝崎g》嘗試的思路與此相似，此前，該劇的編劇、導(dǎo)演馬詩歌接受采訪時(shí)曾說：在長劇的創(chuàng)作中加入短劇思維，要在短時(shí)間內(nèi)給出足夠精彩有效的情節(jié)。

事實(shí)上，這樣的敘事邏輯在近兩年的長劇中已經(jīng)非常常見。一個(gè)典型的表現(xiàn)是，很多劇集都嘗試在前1-4集，以密集的情節(jié)呈現(xiàn)主角的悲慘經(jīng)歷。比如《藏海傳》開篇，小藏海親眼目睹全家被滅門；《鳳凰臺(tái)上》除了上文所說的情人反目之外，蕭煥雖身為帝王卻無實(shí)權(quán)，還身患寒疾，被親人算計(jì)；前不久播出的《山河枕》中，丁禹兮飾演的衛(wèi)韞則有著父兄、一眾將士慘死沙場(chǎng)的過往，甚至，丁禹兮在參演的多部古裝劇中都有類似特點(diǎn)，引得網(wǎng)友調(diào)侃：“幾部劇湊不出一個(gè)活著的親人”。

當(dāng)然，只在開篇集中呈現(xiàn)吸睛點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在短劇快節(jié)奏的深入影響下，長劇的整體敘事都在發(fā)生變化。比如，長劇也開始加入更多反轉(zhuǎn)情節(jié)，就像《鳳凰臺(tái)上》每集都有反轉(zhuǎn)，蕭煥和凌蒼蒼從仇人到愛人，太傅從助皇上上位的忠臣到謀奪權(quán)位的奸佞等；《臨江仙》中“純恨夫婦”的極致拉扯，也是通過不同時(shí)空的交叉剪輯來完成；現(xiàn)代劇中同樣可以找到參照，《許我耀眼》以一個(gè)騙局開場(chǎng)，女主許妍何時(shí)“掉馬甲”成為抓人的鉤子，再加上男主身世變化、兩人感情轉(zhuǎn)向等，劇集也在一個(gè)個(gè)反轉(zhuǎn)中堆起強(qiáng)情節(jié)敘事……

可見類似的高密度反轉(zhuǎn)同樣在長劇中越來越常見，反映出長劇不再一味遵循線性敘事，而嘗試借助更多蒙太奇方式，將重要情節(jié)先拋出，再穿插相應(yīng)背景、人物關(guān)系等，呈現(xiàn)出快節(jié)奏和高密度的吸睛點(diǎn)。

解構(gòu)嚴(yán)肅

一部更比一部“癲”

在這個(gè)過程中，我們看到一部更比一部“癲”的長劇走向市場(chǎng)，長劇創(chuàng)作進(jìn)一步解構(gòu)嚴(yán)肅，在設(shè)定上的嘗試越來越大膽。

一方面，短劇持續(xù)滲透到同時(shí)，也在提升觀眾對(duì)劇集設(shè)定及相關(guān)背景的接受度。比如短劇中爆火的重生題材，現(xiàn)在已經(jīng)不需要做太多鋪墊，甚至只用一句“我重生了”，觀眾就可以直接接受，相對(duì)應(yīng)的，長劇也可以更大程度地壓縮鋪墊劇情，讓觀眾更快地進(jìn)入主線設(shè)定。

比如《鳳凰臺(tái)上》只在開篇以黑屏的形式放了兩句話：“太傅，打算何時(shí)讓朕親政?！薄吧n蒼嫁你之日，便是你親政之時(shí)?！倍虝轰亯|快速拉開重要?jiǎng)∏?，也讓觀眾看得更輕松，這與觀眾此前對(duì)一些劇集的評(píng)價(jià)“熬過前兩集就好看了”形成鮮明對(duì)照。

另一方面，脫胎于免費(fèi)網(wǎng)文與短視頻生態(tài)的短劇，在設(shè)定上相對(duì)更前衛(wèi)、跳脫。同時(shí)，短劇創(chuàng)作受限更小且完全TO C，相對(duì)更了解市場(chǎng)喜好，受此影響，短劇熱門題材也開始為長劇提供靈感。直觀的表現(xiàn)是，長劇市場(chǎng)除了如《墨雨云間》《花間令》等重生復(fù)仇類的內(nèi)容增多之外，像《赴山?！贰稌硪粔?mèng)》等系統(tǒng)+穿書的作品也開始出現(xiàn)，長劇在設(shè)定上呈現(xiàn)出越來越“放飛”的走勢(shì)。

此前，《書卷一夢(mèng)》開播時(shí)，就憑借女主捅男二、男主捅女主、男二捅男主的“轉(zhuǎn)圈捅”名場(chǎng)面癲出新高度，而這一情景建立在女主宋一夢(mèng)的穿書設(shè)定上，在摸索書中規(guī)則的過程中，宋一夢(mèng)甚至在第一集就死了七回，男主南珩也在強(qiáng)大的劇本機(jī)制下，頻頻上演“我刀我自己”的爆笑場(chǎng)景。

相似的，《濾鏡》也是短劇化的“癲劇”代表之一，劇中女主蘇橙橙因?yàn)榈玫綖V鏡手鐲，可以變換不同容貌與身份，基于這一設(shè)定，蘇橙橙在與唐奇吃飯時(shí)突然翻窗跳河、不合時(shí)宜地變成一只羊駝、孫悟空等名場(chǎng)面，幾乎都是“癲”到讓人噴飯的程度。而這類內(nèi)容的巧妙之處在于，相關(guān)狗血橋段在劇中設(shè)定下不僅能夠合理化，也能借助短劇敘事邏輯成為出節(jié)奏的爆點(diǎn)，短劇思路的介入放大了劇集刺激感和爽感，也讓長劇中“放飛”的設(shè)定更好落地。

短劇化是手段

讓長劇更好看才是目的

當(dāng)然，短劇對(duì)長劇創(chuàng)作的影響，并不表現(xiàn)為在創(chuàng)作上向短劇一味借鑒，而是兩者的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。客觀地講，短劇快節(jié)奏的敘事思路確實(shí)更符合當(dāng)下的市場(chǎng)需求，而長劇的優(yōu)勢(shì)則在于長期打磨的質(zhì)感與內(nèi)容厚度。

《墨雨云間》之所以成為現(xiàn)象級(jí)作品，節(jié)奏、敘事、爽點(diǎn)等都是劇集結(jié)構(gòu)優(yōu)化下的亮點(diǎn)，讓人上頭的核心還在為自己而活的內(nèi)核，以及飽滿的群像。比如劇中的長公主一角同樣出圈，其瘋批美人的形象一度讓人生恨，但當(dāng)劇集揭開她的質(zhì)子經(jīng)歷，又讓觀眾生出理解與同情之感。

而在《書卷一夢(mèng)》中，劇集在各種狗血橋段連接的瘋癲劇情下，呈現(xiàn)出“紙片人”的覺醒，這群只存在于編劇筆下的人，開始逐漸嘗試對(duì)抗劇本機(jī)制，在劇本世界活出自我的主體性……從這個(gè)角度來說，長劇被短劇所影響，并不是以犧牲內(nèi)容品質(zhì)和思考深度為前提，盲目為爽點(diǎn)讓路。歸根結(jié)底，短劇化只是手段，讓長劇更好看、更吸引人才是目的。

盡管直到目前，市場(chǎng)對(duì)短劇的評(píng)價(jià)褒貶不一，粗制濫造的帽子也還沒有完全摘下，但短劇對(duì)長劇創(chuàng)作的影響整體上呈現(xiàn)出好的走向，長劇短劇化也成為行業(yè)探索多元表達(dá)空間的一種積極嘗試。

其實(shí)回看影視內(nèi)容的發(fā)展，幾乎每一種新的內(nèi)容形式出現(xiàn)，都會(huì)被打上“l(fā)ow”的標(biāo)簽，之前的網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影，現(xiàn)在的短劇，莫不如此，甚至更早一些，在電視劇出現(xiàn)時(shí)，影視行業(yè)在一段時(shí)間內(nèi)，電影主創(chuàng)與電視劇主創(chuàng)之間也有著明顯的隔閡，兩者之間同樣存在“鄙視鏈”。但可以肯定的是，這樣的判斷非常主觀，且具有時(shí)間的局限性，隨著內(nèi)容的發(fā)展，市場(chǎng)判斷會(huì)隨之發(fā)生變化，所謂的“l(fā)ow”也會(huì)逐漸不攻自破。

更重要的是，敏銳捕捉市場(chǎng)變化從來不是一件壞事，至少從目前來看，長劇短劇化是市場(chǎng)的選擇，且反過來依然成立，長劇的很多思路也在影響著短劇的創(chuàng)作，兩者并不沖突。一如于正所言：“新時(shí)代要有新的方式引觀眾入場(chǎng)，并且第一秒開始就讓他們走不掉才是王道。”

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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