評審側記：楷書50萬大獎產生，大賽落幕，愿“大廈杯”千金散盡還復來！

筆墨競逐十八日，篆隸行草楷各展風華；收官之役啟新章，楷書矩矱彰顯正脈。歷經篆之古厚、隸之樸茂、行之流美、草之狂放、篆刻之方寸鐫秀，第二屆 “中國書法大廈杯” 書法大獎賽終極篇章 —— 楷書評審如期登場。若前五場評審是筆墨金石繪就的五彩華章，楷書評審則盡顯書法藝術 “法度嚴謹、氣象正大” 的核心特質，一點一畫蘊天地正氣，起筆收鋒承千年筋骨，靜穆間自有風神，恰是中國書法 “法中見靈、正中顯象” 的獨特魅力。

本屆楷書評審陣容群星璀璨、德藝雙馨。評審組長由李嘯擔任，評委團囊括李松、孟繁禧、楊明臣、李遠東、韋斯琴、李國勝、張志慶及網絡推選評委宋旭安，一眾書界名家以專業擔當護航評審公正。16 日上午，初評工作循章有序、嚴慎推進。評委團緊扣楷書 “法度森嚴、氣象正大” 的審美旨歸，從筆法精到度、結體穩健度、章法諧和度及氣韻貫通度等核心維度，對四千余幅非中國書協會員投稿作品逐一細審精鑒，最終遴選出 750 幅佳作晉級午后復評。

當日下午，9 位評委分置兩組，同步評審初評入圍作品與中國書協會員投稿力作，其間穿插交叉復核環節，細究對方遴選遺珠，力避滄海遺珍之憾。經多輪審慎甄別、反復榷商，221 件作品脫穎而出，躋身終評之列。此次終評入圍作品名家新秀同臺競輝、百花齊放：191 號作品的作者郭大華先生已92歲高齡，作為賽事最高齡參賽者，其筆下盡顯 “人書俱老” 的醇厚意蘊；181 號國展評委劉京聞先生四屏中楷巨制赫然在目，氣勢雄渾。尤為值得關注的是，小楷作品以其耗時費神的創作特性，在 221 件入圍作品中獨占 50 席，占比達 22.6%，足見書家對小楷藝術的深耕與鐘愛。

17 日，終評環節如期啟幕。賽事采用 “作品賦分、當場亮分” 的評審機制，從 221 幅作品中遴選 75 幅晉級，其中大楷 21 幅（占比 28%）、中楷 48 幅（占比 64%）、小楷僅 6 幅（占比 8%）。作為評審委員會中唯一的女性評委，韋斯琴女士書風法度謹嚴、秀逸清雅，早已名噪書壇。這位書界極具影響力的女性書家，其評審尺度素來備受矚目。從 17 日下午的亮分實況來看，她秉持審慎公允之態，打分多為全場基準低分，盡顯專業擔當與評審風骨。評委宋旭安則表示，此番公開透明的評審方式，旨在確保賽事結果的公正性與權威性，讓真正的書法精品脫穎而出。

從晉級作品來看，大字作品中特別精彩之作不多，或多或少存在瑕疵，而小字作品出彩者不少 —— 如 24 歲青年創作者的全場字數最多 150 號小楷作品，近萬言篇幅以文征明為基調，書寫干凈靈動，堪稱佳作。宋旭安同時提出，評審應立足大展整體，關注書風多元化，讓不同風格的優秀作品都能獲得認可。最終，參賽年齡最長的 191 號郭大華先生作品以 79.94 分遺憾淘汰；181 號中國書法家協會行書委員會委員劉京聞作品以 83.99 分位列第 32 名，順利晉級。觀察員楊樹岳老師特別指出，入圍 75 幅作品中年齡最小的 163 號作者，其大字魏碑書寫剛勁有力、線條老道，實為難得，期待其在后續審讀中順利闖關。

18 日，文字審讀工作如期舉行。此前排名第一的 15 號大字作品，取法黃庭堅，書寫嫻熟、用筆沉厚自然，卻因正文出現多處文字失誤 —— 繁體 “茅齋” 誤作 “茅齊”“紆徐” 誤作 “紆余”“興” 誤作 “與”，落款中 “餘” 誤作 “余”，最終遺憾淘汰。文字審讀專家楊勇、熊言安、李逸野結合本次評審案例，提出五點專業建議：其一，文本需以中華書局、上海古籍出版社等權威出版社的出版物為依據，確保文字源頭準確；其二，書寫他人（含古人）作品務必注明出處，避免引發原創誤解及抄襲爭議，且書寫內容需力求完整，不得割裂文本原意；其三，遇簡化字對應多個繁體字時，需精準擇用，同時嚴禁隨意增減筆畫；其四，除正文外，落款文字亦需仔細推敲，力求簡潔凝練，避免文白夾雜；其五，自作詩詞、對聯應嚴守格律規范，做到文詞通順、表意清晰 —— 如本次擬獲行書特等獎的作品，雖書寫藝術無可爭議，卻因對聯不合律遭到網民廣泛詬病，值得創作者警醒。

評委李國勝談及大字作品時表示，大字創作難度高、把控不易，評審中應給予適當包容，讓大賽作品在形式大小上更豐富飽滿；同時他坦言，當下兼具傳統功力與鮮明個性的作品實屬難得，因打分規則為 “去掉最高分與最低分取平均值”，部分風格突出、突破常規的作品往往難以出圈。此外，全場唯一采用紫紅色紙創作的 189 號作品，取法顏楷且不乏新意，被譽為 “紅得發紫”，卻因正文中間遺漏十余個字，最終降級為入選作品，令人惋惜。經過嚴格的文字審讀后，排名前十的作品中有 6 件順利過關，最終 44 幅作品晉級獲獎評審。18日下午，對晉級入展的 44 件作品重新打分，從中產生優秀獎 8 件（含小楷 1 件、中楷 7 件）。16 時 20 分，巔峰對決正式開啟，85 號作品以 95.33 分的高分一舉奪魁，將 50 萬元楷書大獎收入囊中，為本次楷書評審畫上圓滿句號。

作為全程參與本次大賽的筆者，歷經各環節評審與作品遴選后，有以下幾點思考:

1. 缺乏真正兼具才情與巧思、既深植傳統根脈又能突破創新的精品力作，佳作難覓。多數作品或囿于古人窠臼，或刻意求新失卻根基，未能達成“入古出新”的高階審美追求。

2. 入展獲獎作者呈現年輕化趨勢，雖為書壇注入新鮮活力，但綜合學養整體欠佳。展廳形式主義傾向日益凸顯，過于偏重書寫技巧打磨、用紙與章法形式設計，執著于表面，導致作品風格面貌雷同化。更為嚴重的是忽視文史哲素養、藝術審美等字外功的積淀與修煉，作品缺乏精神內涵與文化厚度。

3. 現行評選打分機制存在短板，量化評分易使四平八穩的中庸化作品獲得高分，而個性鮮明、富有張力的佳作因評分維度難以全覆蓋，往往被埋沒，最終評審結果往往未能盡如人意。