讓《出走的決心》顆粒無(wú)收的金雞獎(jiǎng)，好大的笑話

當(dāng)?shù)?8屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)讓《好東西》成為獲獎(jiǎng)大贏家，把最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)給了《還有明天》，讓《出走的決心》顆粒無(wú)收時(shí)，就注定了它與權(quán)威、含金量再見(jiàn)了。

一部電影透視三代女性的一生

《出走的決心》呈現(xiàn)的不僅是1960年代很多像女主李紅（詠梅 飾演）一樣的中國(guó)女性被剝奪的一生，也通過(guò)對(duì)女主母親（艾麗婭 飾演）、女主女兒孫曉雪（吳倩 飾演）的刻畫(huà)呈現(xiàn)了三個(gè)不同時(shí)代很多中國(guó)女性的命運(yùn)切面。

女主母親那一代女性，基本人人都是一個(gè)附屬品，是三從四德封建男權(quán)思想控制馴化下的“奴隸”，她們的需求和情感永遠(yuǎn)是最末位的。

1960年代李紅那一代的很多女性，則是思想開(kāi)始跳脫男性控制，但家庭、社會(huì)的頑固封建思想依舊束縛著她們，讓她們屈身于男性控制，算不上完全獨(dú)立的個(gè)體。片中曉雪多次勸母親離婚的片段正是李紅們無(wú)所歸屬困境的呈現(xiàn)。

如果她們婚后，再遇到一個(gè)姜武飾演的孫大勇那樣的大男子主義丈夫，那么，她們?cè)诩抑懈`也并沒(méi)有太多區(qū)別。

雖然她們也曾經(jīng)朝氣蓬勃、夢(mèng)想飛揚(yáng)，但到了人生的關(guān)鍵時(shí)刻，她們就會(huì)被要求犧牲。比如，為了家里的兄弟，放棄夢(mèng)想，被迫或主動(dòng)輟學(xué)務(wù)工貼補(bǔ)家庭財(cái)政；成年后，為了丈夫、兒女放棄了自己的需求和方向。

影片中，李紅在一次又一次無(wú)法抑制的覺(jué)醒后，終于決定離家出走，逃離了被束縛一生的命運(yùn)。但現(xiàn)實(shí)中，很多像她一樣的女性卻始終被困。而男人們以及被封建男權(quán)思想同化的女人們，則會(huì)用一句“懂事、明理”就打發(fā)了她們一生的犧牲與付出。

至于曉雪一代，她們很多人從青春期就開(kāi)始萌發(fā)了自我意識(shí)，開(kāi)始試圖爭(zhēng)取自己的獨(dú)立與作為一個(gè)人的基本權(quán)益。在她們的母親犧牲、付出的基礎(chǔ)上，她們勉強(qiáng)擁有了接近男性的話語(yǔ)權(quán)。

只是，到了結(jié)婚生子的關(guān)鍵時(shí)刻，她們會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己還是沒(méi)能逃出系統(tǒng)性的男性控制，她們還是要付出更多的心力、時(shí)間去哺育孩子、打理家庭、處理工作，而男人們總是可以打球、釣魚(yú)、玩游戲。

白描式敘事?lián)舸┡员粍儕Z的境遇

電影的敘事和主題表達(dá)都非常克制，沒(méi)有情緒化的口號(hào)、大詞、標(biāo)簽，沒(méi)有強(qiáng)行煽情與升華，用近乎白描式的敘事，通過(guò)一個(gè)又一個(gè)貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近真相的故事情節(jié)，一針見(jiàn)血、生活化且符合角色形象的簡(jiǎn)潔臺(tái)詞，以及演員們穩(wěn)重、走心、精準(zhǔn)而富有感染力的演繹，詮釋了很多中國(guó)女人被剝奪的人生。

演員們，尤其詠梅的精彩演繹，更是讓觀眾直觀感受到那些被家庭吞噬的女性的掙扎與痛苦境遇。

詠梅的每一個(gè)眼神、動(dòng)作、微表情，每一句臺(tái)詞，都扎扎實(shí)實(shí)塑造了角色的血肉以及她被禁錮靈魂的痛苦、情緒、焦慮、迷茫。因?yàn)樗木恃堇[，在角色最后出走與旅行的那一刻，作為觀眾也能強(qiáng)烈感受到那種新生一樣的希望與自由。

吳倩飾演的女兒也是豐滿、立體，讓人驚艷的，她的演繹讓角色表層的情緒，到深層的情感，再到心底的認(rèn)知、轉(zhuǎn)變都變得可觸可感。

某種程度上，這部影片讓大眾看到了那些在家庭中處于客體位置的女性，以及她們沉默的付出和犧牲，給了她們一次發(fā)自心底的高聲吶喊機(jī)會(huì)。李紅最后的出走既是對(duì)自由的擁抱與一往無(wú)前，也是對(duì)自己自救與解放。

被無(wú)視恰是《出走的決心》是佳作的最強(qiáng)力證

《出走的決心》用看起來(lái)溫和平實(shí)的方式，揭露了最殘酷的真相，即“封建男權(quán)思想主導(dǎo)的家庭會(huì)吞噬女性”。

李紅的母親、李紅、曉雪，血脈相連的三個(gè)女性，命運(yùn)盡管不同，但都逃不過(guò)被家庭吞噬的陷阱。

女主的母親是完全被吞噬、同化；李紅是被吞噬了大半生但始終拒絕被同化，最后掙扎而出；曉雪雖然在婚前相對(duì)自由、自主，但是在結(jié)婚生娃后也被被盯上。

而那些男人們，比如李紅的父親、兄弟、丈夫、女婿等人，在家庭中始終是掌權(quán)者，他們永遠(yuǎn)有時(shí)間交際、應(yīng)酬、娛樂(lè)。

影片中，職場(chǎng)、駕校、幼兒園等他場(chǎng)景故事的呈現(xiàn)，從側(cè)面反映了整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的潛意識(shí)打壓與剝奪。

特別值得一提的是，雖然《出走的決心》《還有明天》《好東西》都是女性題材影片，但三部電影的高下之別還是很明顯的。

滿分10分，我會(huì)給《出走的決心》8.5分的好評(píng)，《還有明天》7.4分的好評(píng)，而《好東西》是一部5.0分的不及格長(zhǎng)視頻。

如果說(shuō)《出走的決心》《還有明天》兩部影片的精彩各有千秋，那么《好東西》充其量算一個(gè)全靠口號(hào)、主義、標(biāo)簽式臺(tái)詞水時(shí)長(zhǎng)的長(zhǎng)視頻，爛到不像一部電影。

就我個(gè)人而言，《出走的決心》在故事流暢度、角色飽滿度、作品成熟度方面比《還有明天》更勝一籌。《還有明天》最大的問(wèn)題在于結(jié)局，影片前兩幕對(duì)結(jié)局的鋪墊太少，導(dǎo)致結(jié)局呈現(xiàn)有些生硬、突兀，有一種強(qiáng)行反轉(zhuǎn)、強(qiáng)行升華的刻意。

或者說(shuō)，《還有明天》是意大利版“出走的決心”。不同的是，《還有明天》里的“出走”與“決心”不是個(gè)體的解放與解脫，而是女主對(duì)女性權(quán)力的爭(zhēng)取欲望在故事發(fā)展中覺(jué)醒，并最終下定決心打破她和其他許多女性正在面臨的生存困境，希望能為自己的女兒和更多的年輕女性爭(zhēng)取到新的明天。

如果《好東西》口號(hào)式的堆砌勉強(qiáng)算一種爭(zhēng)取女權(quán)的情緒宣泄，那么《出走的決心》卻讓骨子里抱守封建男權(quán)思想的男人們感受到了釜底抽薪的危機(jī)。

荒誕的是，在第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)中，長(zhǎng)視頻《好東西》不僅拿到了最佳故事片獎(jiǎng)，還讓念完臺(tái)詞的宋佳、鐘楚曦分獲最佳女主角獎(jiǎng)和最佳女配角獎(jiǎng)。