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木田之光原創(chuàng)制圖,版權(quán)所有
世界上有兩種編劇,一種是優(yōu)秀編劇,如梁左、瓊瑤、姜偉等,蘆葦算半個(gè);一種是平庸編劇,這個(gè)名單實(shí)在太多,其中就包括古二。
古二一直爆王家衛(wèi)錄音,其他啥也做不了的做事方式,讓我想到這些年來(lái)走紅毯的明星們,沒(méi)有經(jīng)典影視作品傳世,走再多的紅毯又有什么用?
真正實(shí)力走紅毯,那必須走在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上,才是真正的實(shí)力演員、導(dǎo)演、編劇、作曲家等等大家。
古二也不是沒(méi)在國(guó)外當(dāng)過(guò)編劇。導(dǎo)演李安至少走過(guò)兩次奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的紅毯,拿下兩次最佳導(dǎo)演:《少年派的奇幻漂流》和《斷背山》。
一切都要憑真本事說(shuō)話的。
古二憑什么?就憑爆王家衛(wèi)錄音般的“走紅毯”,想成為“走紅毯”式爆錄音編劇?
就算是“走紅毯”編劇,起碼也要有作品啊。
我看古二的作品全部是平庸之作。網(wǎng)上還有人吹噓古二多么厲害。沒(méi)有什么有分量的作品,單靠吹噓是沒(méi)有用的。
寫(xiě)影史的人可不是愛(ài)吹牛的人,也不會(huì)喜歡整天在網(wǎng)絡(luò)炒作,沒(méi)有一部作品問(wèn)世,還頂著編劇光環(huán)的所謂編劇的。
這些話雖然刺耳,但這就是事實(shí)。
通過(guò)錄音,我知道古二最多算提供了電視劇《繁花》的思路,當(dāng)然由于他是前期資料收集人員,肯定也提供了一部分資料,但是他最后帶著資料走人,又是怎么一回事?
古二這么一個(gè)操作,如果真在電視劇《繁花》上署名,別人不會(huì)以為古二多么有才,而只會(huì)以為古二會(huì)不會(huì)有什么背景和后臺(tái)。
所以,真有才華的話,請(qǐng)用作品說(shuō)話吧。
而我看古二年紀(jì)這么大了,如果真有才華,早就展露出來(lái)了吧,不可能一個(gè)人有才華還藏著掖著,硬是要人三顧茅廬才肯出山。
諸葛亮這世上只有一個(gè),幾千年歷史,我看也沒(méi)出過(guò)第二個(gè)諸葛亮,雖然號(hào)稱(chēng)自己是諸葛亮的人很多。
但是架不住網(wǎng)友們認(rèn)為古二有才華,認(rèn)為他真是個(gè)優(yōu)秀編劇。為什么網(wǎng)友們這么好騙,要聽(tīng)一個(gè)喜歡吹牛的平庸之輩吹噓自己的才華呢?一些網(wǎng)友真是太好騙了。
幸好有知名編劇李亞玲出來(lái)說(shuō)話了,她講了為什么編劇圈不站出來(lái)聲援古二。
她以自己的親身經(jīng)歷舉例說(shuō)明了,只有曬劇本才是最好的維權(quán)方式,其他方式都不是真正的維權(quán),不過(guò)是花架子而已。
李亞玲講得非常好,“只有小作文喊冤、只有錄音片段旁證卻不直接亮硬貨證據(jù)(劇本)的,同行們無(wú)從判斷是非,也就無(wú)法聲援支持,只能慎重旁觀。”
李亞玲還說(shuō)了,“編劇在創(chuàng)作前,都會(huì)進(jìn)行資料收集、采訪采風(fēng)、實(shí)地調(diào)研。歷史故事、新聞故事、別人講述的故事、案卷案例……等原始素材,和劇本創(chuàng)作是完全不同的文本性質(zhì)。”
這也和我的觀點(diǎn)非常一致,古二不過(guò)是個(gè)資料收集人員,可能也提供了劇本創(chuàng)作的大思路,根本就沒(méi)有劇本創(chuàng)作的過(guò)程啊。
證實(shí)古二真有才華真有本事真心寫(xiě)了劇本真正動(dòng)筆而不是只會(huì)錄音的“編劇”,趕緊曬劇本吧。
這一態(tài)度在李亞玲的編劇群里基本上是一致的意見(jiàn)。
我現(xiàn)在敢百分百肯定,古二不過(guò)是吹噓而已,把私下錄音曬到網(wǎng)絡(luò)上本就是上不了臺(tái)面的事他也干得出來(lái),這樣的人,指望他能寫(xiě)出什么好劇本?
我勸大家當(dāng)當(dāng)吃瓜群眾就得了,別入戲太深,還不如看一下生活型電影《日掛中天》,體會(huì)一下真實(shí)生活是什么樣子。
(木田之光寫(xiě)于2025年11月14日)
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