《寂靜嶺》里的女武神殺瘋了，原來全球都愛這一款

文｜13

近年來，有越來越多的游戲在內容品質上表現出了驚人的創新力和藝術突破，不光是玩法上革新，在角色人設、游戲敘事、世界觀架構等方面，它們也展現出了非凡的深度和人文張力，越發擔得起“第九藝術”的稱號。

最近，有一款國外游戲《寂靜嶺f》進入了骨朵的視野。《寂靜嶺f》是知名心理恐怖類游戲《寂靜嶺》系列的外傳，該系列游戲注重角色塑造、氣氛營造和心理恐怖，劇情以類似電影手法展開，講述主人公們如何在虛構的美國東北部小鎮寂靜嶺中的表、里世界穿梭、冒險、逃出，新上的《寂靜嶺f》則將故事地點轉移到了群山環繞的日本小鎮，用日式和風恐怖的外殼煥新游戲。

《寂靜嶺》系列此前已經改編成多部電影，這部《寂靜嶺f》中，女主角“JK鋼管戰神”的反差人設、對東亞女性困境的深刻解構，其實也頗具影視化想象空間，值得影視劇參照。

拿鋼管的JK女武神，

殺穿游戲

在之前的《寂靜嶺》中，故事的第一視角大多是男性主角，《寂靜嶺f》則罕見地將主角設置為一名昭和時代的年輕女性深水雛子。

游戲一周目中，深水雛子身穿水手服，作高中生打扮。眾所周知，日本的JK都不簡單，她們的隱藏身份包括但不限于魔法少女、美少女戰士、外星人等等。在這個游戲里，深水雛子也不負眾望。開局時她是和父母拌嘴吵架跑出家門的普通學生，但在被怪物襲擊追趕的過程中，她隨手撿到了作為武器的鋼管，之后就揮著鋼管擊殺了無數怪物。

武器很樸素，動作也簡單粗暴，但這種原始的戰斗方式配合著她的JK身份，反而形成了超強的沖擊力，鋼管戰神的地位就此確立。

在此后的劇情里，女主又展示了揮鋼管之外的其它戰斗能力，刀法熟練無比，斬殺怪物如同砍瓜切菜，甚至還有面無表情鋸了自己胳膊再接上狐貍胳膊的硬核畫面。

《寂靜嶺》系列主角設定都是普通人，沒有強大的戰斗技能，面對小鎮里層出不窮的怪物通常是依靠心理韌性和智慧來勉力應對，所以深水雛子這種能輕松屠完怪物的戰力顯得十分突出。玩家們稱呼她才是《寂靜嶺》中最恐怖的存在，調侃游戲之所以叫《寂靜嶺》，是因為只要有怪物敢出聲就被女主角打成血霧。

雖然也有很多老玩家不滿《寂靜嶺f》過于注重戰斗，削弱了系列作品原本的特色，但“JK鋼管女戰神”的人設還是引來了巨大關注，各種討論、二創、cosplay層出不窮。對于這個近年來漸漸走向不溫不火的經典IP來說，無疑注入了新活力。而如果結合游戲中對深水雛子所處的東亞式女性困境的塑造，就更能看出女武神人設的必要性。

在一周目中，劇情揭示女主角有一個大男子主義并會對家人施加暴力的爸爸、逆來順受的媽媽、溫柔美麗卻早已嫁人遠離她的姐姐，她處在這樣的氛圍中終日壓抑苦悶，極度反感傳統婚姻和性別分工，這種恐婚恐育心理，在得知父親要通過讓自己和有錢人結婚來還債時爆發，她在爭吵后離家，在小鎮上游走時卻開始被怪物追殺。

隨著之后周目的推進，更多的隱情得以展開。原來女主早已因長期的壓抑與創傷陷入精神分裂，那些追獵她的可怖怪物，嫁人后的斷手、剝臉、換面，都是她內心恐懼、厭惡與反抗欲的具象化投射。

實際上她所抗拒和厭煩的家人并不像一周目所表現的一樣極端，他們也真心為她著想，甚至令雛子焦慮到崩潰的結婚對象，都是真心愛她的完美丈夫。但愛的事實之中，所有的壓迫和規訓依然存在，她被整個社會的父權體系壓迫，被妻職和母職規訓。如此更復雜更有隱蔽性的壓迫，讓女主壓抑得更厲害，她甚至分裂出了溫順恭謹、符合社會和家人期待的“神社雛子”人格來迎合這種期待。

東亞式女性困境的核心，不是單一的暴力壓迫，而是系統性規訓+代際傳遞+自我捆綁的三重閉環，本質是個體價值被集體消解，女性淪為功能性角色而非獨立主體。雛子便面臨來自社會、家庭和自我的三重枷鎖，極度壓抑。要打破這樣的壓抑，需要一個更極端更強大的形象，所以有了揮著鋼管、進攻型極強的女武神。

這個不依賴男性拯救、憑一己之力殺穿困境的女性形象，用最直接的戰力表達，擊中了許多處在類似困境中的東亞女性的潛在需求，也印證了高武力值女性人設的強大破圈潛力。

國產影視劇，

渴女武神久矣

其實，不僅在游戲中，在各類作品中，東亞女性都非常渴望能有這樣強悍的女性角色來拯救自己和她人。

比如韓劇，自從《梨泰院class》里全劇都在打人沒停過的女主出圈后，類似的角色就越來越多，泰劇的女主也進化到了一巴掌就能扇翻人的程度。

國產劇同樣不例外，《三十而已》里最出圈的片段之一是顧佳一人暴打欺凌者，那一刻的顧佳便從端莊優雅的完美主婦變成了女武神的化身。這些情節都用最戲劇化卻又最直觀的方式，兌現了女性對親自反擊的壓抑已久的渴望。

不過，在國產劇創作中，女性角色的強大往往以聰明、堅韌、搞事業等來體現，真正能讓觀眾感到“她超能打”的作品并不多，這種戲份更多地被安排給男性角色。

其實，肉體強悍和高武力值對人設的賦魅是不分男女的，強大英勇的女武神人設很容易為女主建立蘇感。尾魚的女主們便個個都是身手絕佳的練家子，干凈利落地KO敵人是她們身上颯感的重要來源。總是一身旗袍款款登場的司藤算是例外，但她是擁有非凡力量的女妖精，無需親自動手便可降維打擊，本質仍是戰力天花板。

這段時間層出不窮的女將軍們，也是通過強調女主的武力值來凸顯她們的強大。女將軍們通常擁有出神入化的箭術，或者劍法極其精妙，要么就像《錦月如歌》的女主一樣，劍、長槍、鴛鴦刀十八般武器樣樣精通。并且她們不僅擁有超強的單兵作戰能力，還會領兵布陣，又為戰力增強了一重buff。

另一方面，女武神人設雖然蘇，也非常考驗演員，身材纖瘦的女演員們和女將軍形象總是有一些隔閡，也很容易被觀眾質疑花拳繡腿。

相比之下，武俠劇自然會更容易塑造女武神人設。武俠女主角們不需要像女將軍們一樣金戈鐵馬的戰場搏殺，可以穿著更輕盈的衣服而非厚厚的戰甲，搭配更飄逸更靈動的打戲，形象氣質更適配。

《一念關山》的女主任如意前期便是妥妥女武神，是飛花摘葉取人性命的絕世高手，只是后期為了推進男女主感情，總是會在男主登場的時候削弱女主戰力，女武神人設魅力削減。而這也是很多類似劇集共同的問題。

真正始終保持女武神人設的女主，仙俠劇《琉璃》算是一部，女主無論天上地下，做男做女做人做神都是戰力天下第一，男主的存在也只是削弱了她的智商而非武力。

仙俠劇比之武俠劇或者尾魚劇對女主打戲的要求要低得多，戰歌、變身、特效的氛圍感可以彌補打戲的不足，是更適合女武神的劇種。但如今許多仙俠劇也在浪費女主的戰力，例如《入青云》女主也是一款仙俠劇戰神，卻大部分時間都處在中毒殘血狀態，還是走了女強男更強的老路子。

值得一提的是，目前有很多在開發中的大女主IP，女主不乏女武神人設。網傳不日開機的《明日樂園》（改編自起點作者須尾俱全的小說《末日樂園》）以及在開發中的《我在廢土世界掃垃圾》《穿進賽博游戲后干掉boss成功上位》等，女主們都一個比一個能打。這份能打，最終能不能打出觀眾真正想要的 “真女武神” 質感，打破國產劇大女主偽強魔咒，值得期待。

我們需要怎樣的女武神？

不管是《寂靜嶺 f》里揮著鋼管殺瘋了的深水雛子，還是影視劇里各類超能打的女性角色們，高武力值女性人設的破圈，從來不是簡單的對暴力的追捧，而是東亞女性對“掙脫束縛、掌控自我、親自反擊”的集體訴求的具象化表達。

女武神的魅力，除了視覺上的爽感，也在于以弱勢之軀對抗強權困境的反骨，和不依附他人、憑己力破局的獨立，在于即使身處系統性規訓的牢籠，仍敢于反抗逃離的勇氣。深水雛子的戰力，是對昭和時代父權壓迫的絕地反擊；國產劇對女武神的渴求，本質上是對更真實、更立體、更具力量感的女性表達的迫切需求。

落實到創作層面，我們究竟需要怎樣的女武神？首先，角色的戰斗能力需要有其合理的內在邏輯與動機。正如深水雛子的戰斗源于其精神創傷與反抗意志，影視劇中女性的強大也不應僅是服務于劇情的金手指，而是與其經歷、情感和成長緊密相連的必然結果。她的武力值是她性格與故事的一部分，而非貼上去的標簽。

另外，一個立體的女武神，必須有堅硬的血肉，也要有軟肋，她不是只有酷炫打戲、缺乏情感與動機的復仇機器或強大符號。她可以受傷、會恐懼、有迷茫，但這些脆弱不應成為等待男性上場拯救的信號，而是為了展現其在逆境中淬煉出的、更加堅韌的精神內核，她的脆弱時刻是為了塑造更完整的人，而非削弱其獨立性。

而且，許多作品開局將女主塑造得戰力超群、智謀過人，卻在劇情推進中，為了服務感情線或襯托男主將其削弱，這無疑是對角色和觀眾的雙重背叛。真正的女武神，魅力在于精神的獨立與行動的自主性一以貫之。期待我們未來能在更多作品中，看到更多的女武神。