《唐朝詭事錄之長安》：導演換了，原班人馬續演懸疑詭案

當下不少優質國產劇以其扎實的劇本和演員精湛的演技贏得觀眾良好口碑，在獲取高流量之后，又拍起了續集，然而續集的品質比起前作來說多是差強人意，被觀眾戲謔為續集魔咒。

比如經典的民國玄幻劇《無心法師》，第一部播出后觀眾反響強烈，對劇情及人設津津樂道，后在高人氣的加持下，原班人馬又出演了第二部和第三部，結果因為劇情懸疑感和奇幻色彩減弱的緣故，口碑都不如第一部。

評分很高的《唐朝詭事錄》也迎來了第三部，這部劇改編自魏風華的同名原著，講述大唐盛世之下發生一系列奇詭案件，長安金吾衛中郎將盧凌風與狄公親傳弟子蘇無名攜手共破詭案，守護蒼生，擔負挽救社稷的使命故事。

《唐朝詭事錄》第一部和第二部的導演是柏杉，在他的執導下，《唐朝詭事錄》憑借案件的奇詭、場景的奇觀、人設的奇譎等特征，呈現出劇情緊湊、邏輯縝密、案件撲朔迷離、奇與真相融的絕妙觀劇體驗。

延續前兩部的創作班底與懸疑質感，《唐朝詭事錄之長安》由魏風華編劇、巨興茂執導，將故事背景拉回盛唐長安，通過“金桃案”“成佛寺哭聲”“旗亭畫壁”“去天尺五”等八個單元離奇案件，揭開盛世長安之下暗藏的權謀斗爭，浮華背后的人性善惡。

我認為這部劇的權謀色彩較前兩部更為濃厚，首播劇集就展現了唐睿宗李旦和唐玄宗李隆基統治時期，太平公主與李隆基之間的權謀斗爭。《唐朝詭事錄之長安》將這一歷史背景與虛構的詭案相融合，創造出既有歷史真實感，又極富有權謀懸疑色彩的影視作品。

從制作畫面上來講，這部劇承接前作之風，沉浸式還原大唐盛世，華美奇譎之風撲面而來。據說美術團隊耗時兩年考訂典籍，實地考察唐代建筑遺址，搭建出涵蓋長安城坊、神秘鬼市的立體場景。

導演巨興茂用電影級的鏡頭語言，還原長安的盛世風貌，可謂“一步一景皆唐風”。視效方面令人耳目一新，將前作的冷峻質感與暖色調形成對比，在保留中式恐怖詭異的同時又融入了現代審美元素。

雖說《唐朝詭事錄之長安》的質感過硬，但也在劇情和人設方面仍有瑕疵之處，權謀有所升級，但懸疑感薄弱，比如在首播劇集里，皇上品嘗康國金桃后，被巨鳥襲擊，幸得盧凌風護駕，案子交由雍州長史和其司法參軍武文斌處理。

武文斌查到真兇藏身于紙扎店，然而當武文斌的手下懷疑紙扎店新來的伙計極有可能是兇犯，提出需不需要看畫像時，武文斌卻直接拒絕了，所以很容易就讓人聯想到此案與武文斌必然有關，缺乏很強的懸疑燒腦感。

其實，我喜歡看單純的懸疑劇，主角抽絲剝繭，尋找蛛絲馬跡，追查真相，令人爽感頓生，但是一旦融入權謀元素，感覺整部劇就變成“兩不像”。說是權謀劇，卻沒有特別緊張剌激的感覺；說是懸疑劇，懸疑部分又很“小兒科”，缺乏太多的懸念和張力。

提到《唐朝詭事錄之長安》的打戲部分是相當精彩的，楊旭文飾演盧凌風，要高空翻躍、打戲一氣呵成，力量感與美感并生。楊志剛飾演的蘇無名，表演風格仍然延續前作，通過臺詞、表情和肢體動作，展現其謀略與氣場，但也有觀眾表示其表演略顯浮夸做作，沒有完全體現角色的睿智特質。

作為唐詭系列的第三部，這部劇延續了前作中式恐怖美學與懸疑探案風格，楊志剛、楊旭文原班人馬回歸，權謀紛爭之中糅合詭譎案件，故事回歸善惡對抗。

整部劇與前作一樣，沒有堆砌無關的感情線，如果后面的劇集再強化探案邏輯，增強懸疑感，相信探案小分隊的此次長安之旅，絕不會讓人失望。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品