《最后的曙光》｜“寫小說不管怎樣，本質上還是在寫人，有時不得不脫離現實，才能接近現實”

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近日，由徐老師主筆，編輯部參與編校的科幻末世史詩有聲劇《最后的曙光》在喜馬拉雅上線，上線首月訂閱即突破1500人，目前正在熱播中，編室搜集了編輯和書友們的一些刁鉆的問題，以此進行了一場長達數小時的內部采訪。以下是一部分整理，希望給到更多創作者一些鼓勵和思考。

點擊收聽：《最后的曙光》

L：文穴編輯部 Lenny

X：徐老師

上一集：

L：那有沒有你覺得寫得非常得意的一段，或者你可以指出來那段你覺得寫得還挺不錯的？

X：哈哈哈哈哈，這又是一個送命題。我不能說我寫得有多好。我可以指出來里面有一段我覺得特別喜歡，現在想，可能不一定能想到，就是作為燕云家族的掌舵人冷凝和臨時總統埃莉諾在實驗室的一段對話。本來是在聊權力的，因為冷凝想給埃莉諾上一些保險，這樣新政府成立就更安全一些，而鐵銹派是不屑于給自己弄后路的，太布爾喬亞了，而且她也比較信任軍政府的掌舵人，畢竟她是軍方扶持上位的。但突然之間冷凝就問埃莉諾你是否有孩子，一下子把兩人的那種張力拉到了一個特別生活化的場景。雖說這個場景不一定很好，但在我自己看來覺得很有趣，這就夠了。寫小說不管怎樣，本質上還是在寫人，有時不得不脫離現實，才能接近現實。

L：聽起來還挺有意思的，那你覺得怎樣才能寫出這些巧妙的片段？

X：技巧的方法我覺得說起來就有點好為人師，我只分享我的經驗。就是你得把小說里的人當人。很多人是不尊重自己的人物的，就是作家的控制欲很強，或者作家沒心思去構建一個人物，那么人物就不會和你對話。我記得一個說法是，你寫作的時候，就像舉辦一個篝火派對，這些人物會紛紛出來和你講他們的事，展現他們自己，而你只是負責將自己理解的他們展現在文字上。

L：這看起來有點神秘，但是還挺有意思的，這個具體有什么方法實現嗎？

X：哈哈哈哈，還好，我其實是反對玄學創作的。你可以理解為作者為人物造出來的一個想象中的智能體，其實作家是最會造AI的人，因為這些人物就是一個個AI，那你說AI是怎么來的，它不是簡單的組合拼湊，更像是融合諸多碎片之后形成的新的自己。不過從朋友那里，我學到了一個概念，就是可以基于自己的陰影、面具這些人格去生成這些人物，就像我記得奧特曼有一集，一個怪獸身上的一個碎片，吸收了能量之后長成了新的怪獸，大致就是這樣。

L：那一集我好像也有印象。這個想法也確實很有意思。這里插一個問題，有一點我們都非常好奇，就是為什么會去寫一個科幻末世群像的小說，感覺不應該寫更嚴肅一些的小說嗎？

X：哈哈哈哈，什么是嚴肅文學？大家理解可能只有現實主義文學或者至少帶點意識流才算嚴肅文學，比如《一地雞毛》《活著》，要是不是當下的，那也得是《紅高粱》《妻妾成群》這些。更當代一些就是現代人孤獨、破碎、痛苦，或者中年危機、情感裂隙、代際矛盾。但是為什么大家會假設帶有末世、科幻這些標簽的小說里就沒有了呢？這是不是本身就是一個刻板印象。

L：好像是，因為就是在這個品類里，大家會自動歸類到這一部分中，純文學就是純文學，類型作品就是類型作品，可能是受眾不一樣？

X：是，大多數人會有這樣的觀點，但是創作小說的人要是都遵循了這一套規則，那不就也被社會規則異化了嗎？我們就舉《三體》這個例子，它名聲很大，但是依舊大多數人將其當作科幻類型的作品，因為它這個特點強于我們說它對于現實的人性的展現，可是不代表它沒有展現人性，無論是葉文潔的經歷，還是后面章北海，都有他們人性的一個層面。原來為什么這樣分類，一方面確實是受眾不同，還有就是寫作者的側重點和重心不同。但是如今，避開寫現實的東西而在幻想的東西里創作本身也是一種自我保護，進入幻想，你可以寫一些更真實的東西，現實中很難去寫的東西。姑且可以說這是我一個粗淺的想法。當然，話說回來，先前我也說了，這些類型層面的內容會自然帶給讀者一種激情，這也是順帶的好處。

——未完待續——

《最后的曙光》已登陸喜馬拉雅

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