陜西
《樹影迷宮》能看，但不好看。
聽著自相矛盾，其實一點也不牽扯，廖凡的演技無可挑剔，但劇情太過寡淡如水。
每集的有效信息過少，都靠旁枝末節撐時長，直到最后三集才正兒八經的回歸主線，與開頭呼應。
冉曦在胡同找狗發現了胡同水井中的尸體，拉開了追兇18年的序幕。
結尾趙趕鵝在師父陵園前通過狗的提示調出監控找到了胡同殺手田浩，為這漫長的季節畫上一個句號。
邏輯結構倒是形成了閉環，可懸疑上卻沒半點起色。
臨了緝拿真兇也不是靠趙趕鵝抽絲剝繭，摸出真相，全靠田浩自爆，剩下的一大半的劇情都是回憶，利用閃回彌補各個角色的遺憾。
一頭一尾，開了個好頭。
趙趕鵝入局命案，冉曦帶他破局，線索繁多，干擾信息雜亂，看似兇手有著落，實際依舊撲朔迷離。
觀眾與主角一起解謎，觀劇的樂趣隨之而來，本以為主線會照著這樣的節奏發展下去，然而畫風一轉成了雞毛蒜皮的墨跡。
冉曦老婆這條線對主線幾乎沒有推進作用，完全可以一筆帶過，既緊湊又能體現主角生活，一舉兩得，可導演非要用大篇幅來闡述，過于臃腫。
還有趙趕鵝的感情線，要不是有小龍這個不確定因素，他跟尤佳的部分純屬敘述性詭計的錯誤引導，這么編倒不是不行，但長篇累牘顯然會喧賓奪主。
18年過去了，該破案了，結果潦草完事，故事點竟然落在了悲慘上。
冉東東被劇情殺，冉曦一蹶不振，與趙趕鵝的師徒情破裂，十八年不相往來，趙趕鵝跟尤佳沒能走到一起，孑然一身，一老一小全都活在壓抑中。
田暢逃離了窒息的原生家庭，長大成人也是一灘死水，前夫欠債，她被追債，躲躲藏藏，無法自在生活，東東之死，盡管冉曦、趙趕鵝都說不怪她，但她一直在愧疚之中。
敘述完悲傷，導演開始讓每個人和解。
周衛平逃了十八年杳無音訊，冉曦癌癥晚期該有個交代了，他出現了；冉曦去世了，趙趕鵝對胡同殺手一案仍然束手無策，正當他難過時，田浩主動現身了。
所有人都在按部就班的躲貓貓，到點了出來一兩個人，后面的人繼續躲著，游戲快結束了，沒幾個人玩了，索性大家一起出來評判輸贏，最后各回各家。
到頭來，懸疑破案是幌子，家長里短才是內核。
難怪現在的懸疑劇看的人很少了，太公式太套路太路徑依賴。
不論是迷霧劇場、白夜劇場還是X劇場，懸疑劇已經沒了《沉默的真相》《隱秘的角落》《白夜追兇》那種本格推理和社會派推理的調調，轉向了一種新模式，生活流推理。
《漫長的季節》是其中的佼佼者，聚焦的時代變遷帶來的社會震蕩，以及身處其中的人們或被淘汰或停滯不前或留在過去或邁步向前，導演借王響之口說出“向前看，莫回頭”，又借彪子其人道出做人要豁達，懸疑不是核心，生活才是關鍵。
然而大多數生活流推理劇都沒有《漫長的季節》這樣的底子。
《樹影迷宮》是在模仿《漫長的季節》，但邯鄲學步，淪為了張譯式的刑偵劇。
警察一定是苦的難的悲慘的，執拗倔強不知變通的，與所有人不對付，是單位的愣頭青，家里的刺頭，要么妻離子散，家破人亡，要么孤身一人，罹患重病。
被一樁案子綁定十來二十年，主角宿命般的羈絆，警察生活工作全耽誤，最后破了，人解脫了，感慨一番，過去三破一苦那一套從女人轉移到了男人身上。
《漫長的季節》的基調是積極。
盡管每個人都過得很難，但他們從頭到尾都是為了過上更好的生活，那種悲傷是自然流露，不是生硬設計。
反觀《樹影迷宮》類的懸疑劇，一切都太過刻意，沖突矛盾對抗都是有意的，人物一出場就預設好了所有。
如此一來，看起來就錯漏百出，別扭擰巴，即便側重生活也不能真正打動人心，只能靠虐，虐人虐心虐感情。
這種東西拍來拍去，觀眾肯定審美疲勞，下一次，整點新的吧。
哪怕依然是這一套也換點新的敘事和剪輯方式，而不是一股腦的過去線、現在線的單線條，然后單調穿插，再配上時間表明背景，都成流水線了。
看多了，真的會乏。
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