酥肩美腿，一汪春水！這風(fēng)情，AI拿什么抄？

不知你的童年記憶里，是否也有那么幾本被翻得卷邊的小人書(shū)？

那些巴掌大小的畫(huà)頁(yè)里，藏著我們最初的英雄夢(mèng)與江湖情。

湘云眠芍

《西廂記》初遇

今天，金哥也想跟大家聊一位連環(huán)畫(huà)名家。

前兩天在抖音偶然看到了他的新作，評(píng)論區(qū)喚起了一片“回憶殺”。

《五虎將》

年近八十，筆耕不輟，精進(jìn)未已。

他就是， 項(xiàng)維仁。

《楊貴妃》

01

他的“雙眼皮”仕女，

走進(jìn)了大英博物館！

項(xiàng)維仁，頭銜和稱號(hào)不少：“99百杰畫(huà)家”、“中國(guó)山水畫(huà)二百家”等。

加上他出道沒(méi)幾年，便摘得了全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)“套書(shū)一等獎(jiǎng)”，“繪畫(huà)創(chuàng)作二、三等獎(jiǎng)”等榮譽(yù)，很早就在連壇奠定了地位。

《三打白骨精》

《昭君出塞圖》

然而，與大多數(shù)畫(huà)家因?yàn)橐暳途λネ耍谕砟瓯黄绒D(zhuǎn)型大幅人物畫(huà)不同。

他恰恰在聲名與能力的鼎盛時(shí)期，主動(dòng)封筆連環(huán)畫(huà)。

如今提起他，或在社媒上刷到他，聊得多看得多的，便是這些清雅秀潤(rùn)的古典仕女了。

《嫦娥奔月》

《妍壓群芳》

項(xiàng)維仁：“女性美是陰柔溫婉之美，古典仕女更是賢淑知性、書(shū)卷多思、柔弱內(nèi)斂、含蓄而使人憐愛(ài)，如空谷幽蘭似雪野臘梅，圣潔嫵媚、楚楚可人。”

《唯有牡丹真國(guó)色》

《唯有牡丹真國(guó)色》局部

他的仕女畫(huà)，根植于傳統(tǒng)，又不甘束縛于傳統(tǒng)，形成了獨(dú)具一格的“項(xiàng)家樣”人物：

鵝蛋臉、柳葉眉，唇形更為豐潤(rùn)，眉眼格外分明。

他將傳統(tǒng)仕女的單眼皮改為雙眼皮，有時(shí)再輕輕勾勒一筆下眼瞼，頓時(shí)笑意盈盈，平添幾分生動(dòng)。

在一眾仕女圖中極具辨識(shí)度。

《金翠珠玉映朱顏》

《侍兒扶起嬌無(wú)力》

人物一舉一動(dòng)間不見(jiàn)軟塌塌的媚態(tài)，豐腴富麗，婉約精致，充滿血肉感，更貼合當(dāng)代審美。

《始是新承恩澤時(shí)》

《楊貴妃》

他融合“鐵線描”的剛勁與“游絲描”的綿長(zhǎng)，佐以“蘭葉描”的飄逸，形成了圓滑流暢的項(xiàng)氏線描法。

同時(shí)敷色潤(rùn)澤，沉穩(wěn)中見(jiàn)亮麗。

《嫦娥奔月》上

《力拔山兮氣蓋世》下

《李清照一剪梅詞意》上

《王昌齡采蓮曲詩(shī)意》下

他認(rèn)為畫(huà)面不僅要“抓人”，更要“動(dòng)人”，反對(duì)一味細(xì)膩而至匠氣。

項(xiàng)維仁：“工整中須有氣韻，勾勒時(shí)須見(jiàn)力度。”

所以，由此催生而出的宮娥彩女、仁人志士、貴胄黎庶、謀臣勇將、仙佛精怪無(wú)不形神兼?zhèn)洹?/p>

《三千寵愛(ài)在一身》

《貂蟬巧施美人計(jì)》

最妙的是那“半垂”或“微睇”的眼神，含而不露，卻在眼波流轉(zhuǎn)間道盡了心事。

或是崔鶯鶯欲見(jiàn)張生時(shí)，那欲掩還露的嬌羞；或是李清照獨(dú)坐凝眸時(shí)，那欲說(shuō)還休的清愁。

他讓觀者更加貼近人物的內(nèi)心。于是，靜止的畫(huà)面有了悲歡離合。

《西廂良辰》

《李清照》

古稀之年，當(dāng)被問(wèn)及最滿意的作品，他提起了一套《四美圖》。

西施浣紗，昭君出塞，貂蟬拜月，玉環(huán)醉舞。

《春日》

2013年，這套作品經(jīng)蘇繡大師姚惠芬“再創(chuàng)作”，以刺繡形式入藏大英博物館，成為了中國(guó)當(dāng)代刺繡入藏該館的首例。

這不僅是對(duì)項(xiàng)維仁藝術(shù)的認(rèn)可，也讓中國(guó)古典美人的綽約風(fēng)姿，在更廣闊的世界里，被人欣賞與共鳴。

02

走紅后突然封筆！

一把年紀(jì)偏要“自討苦吃”？

項(xiàng)維仁自出道至今的作品，不說(shuō)等身，幾百上千幅也是有的。

近幾年他還在抖音等社媒賬號(hào)上傳新作。

新作《春日》

但關(guān)于人生經(jīng)歷卻始終甚少談及，只能從零散的敘述中，拼湊出一些早年軌跡。

項(xiàng)維仁

他1947年出生于青島，父親早逝后，母親帶著他和外婆改嫁，日子過(guò)得緊巴巴，以至于他九歲才走進(jìn)學(xué)堂。

《風(fēng)塵三俠》

他自幼嗜畫(huà)，項(xiàng)夫人稱其為“畫(huà)癡”。

尤其著迷于那些巴掌大小的連環(huán)畫(huà)，他把零花錢(qián)全貢獻(xiàn)給了租書(shū)攤，還常常捧著64開(kāi)的小紙片搞創(chuàng)作，歷史故事、課堂文章都是他的素材。

昏黃的煤油燈下，他一畫(huà)就是大半夜，頭發(fā)都被燎燒過(guò)多次。

《昭君出塞》長(zhǎng)圖

《田橫五百士》

摸到了一點(diǎn)門(mén)道后，繪畫(huà)水平在同學(xué)中逐漸顯露。小學(xué)美術(shù)老師就把他的作品帶去了市里的美展，將珍藏的劉繼卣、華三川等名家畫(huà)冊(cè)送給他，為他的藝術(shù)風(fēng)格打下了一定的基礎(chǔ)。

但說(shuō)到底，也還是個(gè)“野路子”。

直到初中，跟著科班老師從素描、水彩、油畫(huà)、雕塑一路學(xué)起，才算正式入了門(mén)。

《畫(huà)眉》

《碧水翠蓋玉嬌容》

工作后，他用業(yè)余時(shí)間搞創(chuàng)作。耗時(shí)兩年搜集資料，畫(huà)出了一稿未易的《唐太宗》連環(huán)畫(huà)。

之后，和別人合作的《唐賽兒》、參與創(chuàng)作的《中國(guó)歷史演義故事--宋史》，接連榮獲全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)。

自此聲名鵲起，工作邀約接踵而至。

《唐賽兒》連環(huán)畫(huà)

“我白天照常工作，夜里才起稿。尤其是到了勾線上色時(shí)，要一氣呵成，往往每天熬到凌晨?jī)牲c(diǎn)后。”

時(shí)值文化復(fù)蘇的年代，連環(huán)畫(huà)進(jìn)入了黃金時(shí)期，但這種繁榮也催生出了大量為求利潤(rùn)而粗制濫造的“跑馬書(shū)”。

在這片浮躁中，項(xiàng)維仁決定封筆連環(huán)畫(huà)，轉(zhuǎn)攻工筆畫(huà)。

《呂布與貂蟬》

很多人說(shuō)他是“一把年紀(jì)自討苦吃”，他卻自有一套理論——

“我曾為適應(yīng)市場(chǎng)需求研習(xí)小寫(xiě)意多年，卻始終覺(jué)得格格不入。速度、數(shù)量總不及大寫(xiě)意畫(huà)暢快，也非我所長(zhǎng)所好。轉(zhuǎn)攻工筆人物畫(huà)后，已陸續(xù)出版數(shù)十本畫(huà)集，孜孜矻矻，收獲頗豐，累并快樂(lè)著，這更使我愈罷不能。”

2005年，他應(yīng)上海人民美術(shù)出版社之邀，為再版《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的《寶玉受笞》，算是他連環(huán)畫(huà)的收官之作。

《寶玉受笞》

03

十年磨紅樓，

半生繪西游。

在金哥介紹的眾多連環(huán)畫(huà)名家中，幾乎無(wú)人不愛(ài)紅樓。

項(xiàng)維仁也不例外。

《寶黛讀曲悟情》上

《晴雯撕扇》下

他80年代創(chuàng)作的的《紅樓二尤》印量就達(dá)上千萬(wàn)冊(cè)，《寶玉受笞》也頗受歡迎。

《紅樓二尤》

下圖源于小紅書(shū)：弘揚(yáng)手繪

轉(zhuǎn)型工筆人物后，更是潛心研究《紅樓十二釵》，構(gòu)圖來(lái)回推敲，草稿改了又改，十?dāng)?shù)年間，一個(gè)主題能畫(huà)好幾個(gè)版本，可謂癡迷。

《黛玉葬花》

《惜春作畫(huà)》

“用工筆重彩表現(xiàn)紅樓十二釵，是多年夙愿，我既畫(huà)之，也要經(jīng)得住專家學(xué)者評(píng)判，深恐疏忽不嚴(yán)謹(jǐn)出丑，以至淪為笑談，因此必須精益求精認(rèn)真研讀，挖掘精微細(xì)節(jié)。”

《紅樓十二釵》全套

而紅樓之外，若說(shuō)哪個(gè)題材令他執(zhí)念最深，大概要數(shù)自小便倒背如流的《西游記》了。

《項(xiàng)維仁西游記插圖選》天津楊柳青畫(huà)社

少年時(shí)期，項(xiàng)維仁就曾自編腳本，一個(gè)通宵畫(huà)出了8幅《五行山玄奘收徒》彩色畫(huà)稿。

1990年，他受邀參與遼寧美術(shù)出版社的《西游記》連環(huán)畫(huà)項(xiàng)目，該套書(shū)后來(lái)一舉斬獲全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

還有彩色組畫(huà)《車遲國(guó)智斗三妖》、全本《西游記》插圖，前者入選第七屆全國(guó)美展，后者榮獲華東最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)。

二者斷斷續(xù)續(xù)，“糾纏”了近半生。

《車遲國(guó)斗三妖》

繪紅樓、畫(huà)西游、賞詩(shī)詞歌賦、摹志怪傳說(shuō)，自提筆以來(lái)，項(xiàng)維仁就在傳統(tǒng)文化中汲取靈感。

四大美人的傾國(guó)傾城，唐宮伎樂(lè)的盛世華章......這些流傳千年的詩(shī)意圖景，都在他的筆下變得鮮活且具象。

《唐宮伎樂(lè)圖》

《太白醉酒圖》

他說(shuō)這是藝術(shù)家的責(zé)任，“講中國(guó)故事?lián)P華夏文明，舍此何謂繼承傳統(tǒng)？”

《五虎將》

但也不能隨便落筆，要有三種自覺(jué)：一是深研史實(shí)的自覺(jué)，服飾器用皆不可臆造；再是“做戲”的自覺(jué)，讓角色與場(chǎng)景既不失莊重，又飽含生機(jī)。

三是不能一味守舊，要“追蹤往哲得真髓，取人之長(zhǎng)為創(chuàng)新”。

“畫(huà)家要扮演不同的角色，既是導(dǎo)演，又是演員，還是布景師、服裝師……知識(shí)越豐富、想象力越豐富，畫(huà)面就越豐富，越生動(dòng)。”

《兢折團(tuán)荷遮晚照》

已故工筆畫(huà)大家潘絜茲先生曾偶然見(jiàn)到項(xiàng)維仁的作品，深受打動(dòng)，特意托人贈(zèng)詩(shī)給他——

“顧陸張吳去已遙，丹青千載苦寂寥。項(xiàng)君妙筆開(kāi)生面，為有傳統(tǒng)繼前朝。”

或許，項(xiàng)維仁未必是開(kāi)宗立派的頂尖大家，但他以畢生的實(shí)踐，把古典美學(xué)娓娓道來(lái)，將歲月深處的詩(shī)意與故事，一筆一劃地，說(shuō)給今天的人們聽(tīng)。

這份默默無(wú)聲的耕耘與傳承，同樣珍貴。

《溫泉柔姿》

參考資料：

1. 中國(guó)知網(wǎng)：傳世.當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)大家項(xiàng)維仁[J].收藏界,2006,(02):142-143.

2. 中國(guó)知網(wǎng)：毛公強(qiáng).書(shū)畫(huà)名家項(xiàng)維仁[J].民俗研究,1995,(02):105.

3. 藝術(shù)市場(chǎng)：推薦｜項(xiàng)維仁：萬(wàn)物有靈畫(huà)為形，工筆精雕百媚生

4. 連趣網(wǎng)：《十八描》第49集著名國(guó)畫(huà)家、連環(huán)畫(huà)家——項(xiàng)維仁和他的線描連環(huán)畫(huà)作品

5. 法治民生網(wǎng)：妙筆別開(kāi)生面 萬(wàn)象融于尺幅——畫(huà)家項(xiàng)維仁的連環(huán)畫(huà)情緣

-THE END-

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