廣東
拍室內秋人像，不用把秋天搬進屋——這組照片的思路，是用“軟質感”當殼，把秋的冷裹成屋里的暖，讓秋從“景”變成“貼在身上的溫度”。
先選“軟介質”，讓秋的冷軟下來。我沒堆硬邦邦的秋景，專挑了毛絨耳罩、絨線毛衣、軟圍巾——這些軟質感是“裹秋的殼”。比如耳罩的蓬，剛好接住枯葉的脆，毛衣的絨，能裹住窗縫漏進來的冷，圍巾的柔，又在頸間墊了層暖，讓秋的“冷”不是硬的，是裹在軟里的輕。
再讓“秋元素”當“軟點綴”，不是堆景是透氣。選枯葉、松塔時，沒把它們擺成“秋的背景”，而是讓它們當“軟質感的透氣縫”：枯葉碰著毛衣絨，松塔挨著圍巾邊，蝴蝶落在指尖——秋不是滿的，是從軟質感的縫里冒出來的氣，像風裹著葉，剛好落在身上。
最后用“暖光切角”，讓軟質感融成溫。沒開頂光硬照，只讓窗光斜著漫進來，光切在耳罩的絨上，織出細碎的亮，落在枯葉上，把脆裹成軟，連書的紙糙都被光磨成了溫。比如第三張的桌布，糙織紋本是硬的，光漫過之后，卻和面包的軟、南瓜的沉湊成了暖的呼吸——光不是照亮秋，是讓軟質感裹著秋，變成屋里的溫度。
其實用軟質感裹秋的核心，是不跟秋的冷較勁。不用滿屋子的秋景撐場面，只用軟的殼裹住秋的冷，讓秋從“遠的景”變成“貼在身上的暖”，是屋里的軟裹著秋的輕，是指尖碰著葉的暖。
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