國產(chǎn)劇“丈母娘四巨頭”，哪一個讓你瑟瑟發(fā)抖？

如今的國產(chǎn)劇越來越不真實，其實有一個很大的原因——

都太和諧了。

想想那些都市現(xiàn)偶劇，男女主角的家人簡直就是天使一般，完全沒有任何摩擦和矛盾的。

因為沒有瑕疵，這些本可以很出彩的配角，就變成了男女主撒工業(yè)糖精的工具人。

演得跟科幻小說似的。

但要知道，古早國產(chǎn)劇里的丈母娘，從來不是省油的燈。

她們或精明強勢，或潑辣直爽，或刀子嘴豆腐心，但共同點是：為了女兒的幸福，能瞬間化身“戰(zhàn)斗模式”，讓女婿和觀眾一起瑟瑟發(fā)抖。

這，才是符合現(xiàn)實世界邏輯的角色。

今天要說的以下四位——

《我的前半生》里羅子君的媽媽薛珍珠、《金太郎的幸福生活》里宋丹丹演的小米媽媽、《裸婚時代》里張凱麗童佳倩媽媽、《當婆婆遇上媽》里的羅佳媽媽李勤勤。

她們堪稱“丈母娘界的四巨頭”，用實力演繹了什么叫“為戀愛腦女兒操碎心的媽”。

薛珍珠大概是國產(chǎn)劇里最“人間真實”的丈母娘。

許娣老師把這位上海媽媽演得活靈活現(xiàn)：市儈、虛榮，但底色是純粹的母愛。

一開始她對女婿陳俊生那叫一個贊不絕口，但后來發(fā)現(xiàn)陳俊生出軌，她見一次罵一次，為自己女兒不平。

離婚后恨不得把女兒羅子君立馬嫁給賀涵，甚至能為了子君的幸福去求唐晶放手……

說真的，這一段很討厭，但也很現(xiàn)實。

薛珍珠的精明算計背后，是一個單親媽媽對女兒生存本能的保護，是一個經(jīng)歷了幾十年大風大浪的女人的大智慧。

她像極了生活中那些“嘴上不饒人，心里軟成泥”的媽媽，讓人又氣又笑。

宋丹丹的小米媽媽則是另一種畫風。

她出場就是高能：嫌棄女婿金亮是“農(nóng)村鳳凰男”，“婦產(chǎn)科醫(yī)生”，從彩禮到婚房步步緊逼。

甚至直接放話“我閨女不能受苦”。

宋丹丹的喜劇天賦讓這個角色多了幾分可愛，但細想?yún)s無比扎心。

小米媽媽代表的是一類“護犢子”母親，她們用半生的社會經(jīng)驗為女兒筑起圍墻，卻忘了女兒也需要摔跤才能長大。

那句“我吃的鹽比你走的路還多”，是多少中國媽媽的縮影？

張凱麗在《裸婚時代》里演的田淑云，堪稱“女婿噩夢”。

她反對劉易陽和童佳倩裸婚，不是嫌貧愛富，而是深知“愛情不能當飯吃”。

當女兒賭氣私奔時，她一邊罵一邊偷偷送錢；當小兩口鬧離婚時，她又成了最清醒的調(diào)解員。

這個角色的可貴在于，她撕開了浪漫愛情的濾鏡，直指婚姻的殘酷現(xiàn)實。

觀眾或許討厭她的強勢，但不得不承認：

她說的每句話，最后都成了預言。

李勤勤在《當婆婆遇上媽》里演的羅媽媽，則是“戰(zhàn)斗型丈母娘”的巔峰。

面對親家的刁難，她敢直接掀桌子；發(fā)現(xiàn)女婿懦弱，她立刻教女兒“硬氣點”。

羅佳在大可家備受欺辱，這個明明什么都沒有的媽媽，卻可以為了女兒猛干他們一大家子。

戰(zhàn)斗力分分鐘爆表！！！

這個角色把“丈母娘和婆婆的戰(zhàn)爭”演成了修羅場，但內(nèi)核依然是母親的本能——

怕女兒受委屈。

李勤勤的表演充滿市井氣，吵架時唾沫橫飛，護犢時眼眶發(fā)紅，讓人想起那些“為兒女敢和全世界為敵”的普通媽媽。

這四位丈母娘之所以讓人印象深刻，正因為她們的真實。

她們不是臉譜化的惡人，而是被生活磨出棱角的母親。

薛珍珠的算計里有單親媽媽的辛酸，小米媽媽的強勢里藏著對女兒未來的焦慮，田淑云的固執(zhí)背后是過來人的清醒，羅媽媽的暴脾氣實則是對女兒的心疼。

小時候看，覺得她們很強勢，管得太多。

現(xiàn)在再看，能有這樣一位媽媽，是多么幸福啊！！！

就像網(wǎng)友說的：“罵丈母娘的人，最后都活成了丈母娘。”

畢竟，哪個母親能眼睜睜看著女兒跳火坑？只不過，有的選擇默默兜底，有的選擇正面開戰(zhàn)。

而“四巨頭”的可愛之處，恰恰在于她們的“不完美”——

會撒潑、會雙標、會偏心，但絕不會放棄女兒。