陳丹青 無論畫風與文風，都具有一種優(yōu)雅而樸素，睿智而率真的氣質

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陳丹青，1953 年出生于上海，是一位集藝術家、畫家、作家、文藝評論家、學者等多重身份于一身的傳奇人物，現定居并工作于北京。陳丹青的畫風與文風獨樹一幟，優(yōu)雅中透著樸素，睿智里蘊含率真，舉手投足間洋溢著獨特的人格魅力，令人心生欽佩。—— 前 言

中 國

油 畫

by: 國際藝術大觀

陳丹青

Chen Danqing

他自幼癡迷繪畫，然而命運弄人，初中畢業(yè)時年僅 16 歲的他，便被卷入“文革”浪潮，被流放至農村。1970 年至 1978 年，陳丹青輾轉于贛南與蘇北的農村插隊落戶。遠離親人的他，在艱苦的勞動生活中，從未放棄對繪畫的熱愛，堅持自習繪畫。期間，他創(chuàng)作了連環(huán)畫《邊防線上》《維佳的操行》，油畫《淚水灑滿豐收田》等佳作，這些作品不僅入選“全軍美展”“全國美展”，在當時產生了廣泛影響，也讓他成為了頗有名氣的“知青畫家”。盡管只有初中文化，但他憑借自學，在多個領域都取得了令人矚目的成就。

布面油畫 Oil on canvas 180 x 160 cm

假花 Artificial Flowers

1978 年，陳丹青考入中央美術學院油畫研究生班，這讓他收獲了一紙文憑。1980 年，他憑借具有劃時代意義的油畫作品《西藏組畫》震驚中國藝術界，一舉成為中國藝術巔峰人物，引發(fā)極大轟動，至今其影響力仍余韻不絕。同年畢業(yè)后，他留校任教。

他的第一張油畫創(chuàng)作

《老將和小將》

寫給敬愛的毛主席

淚水灑滿豐收田

進軍西藏 陳丹青黃素寧合作

然而，對西方藝術的強烈向往，驅使他在 1982 年毅然從中央美術學院辭職，移居美國紐約，只為追本溯源，飽覽油畫原作。

自畫像

藝術家是最狂的，最自得其樂的一種動物。——陳丹青

2000 年，陳丹青回國，受聘于清華大學美術學院，擔任教授、博士生導師。但因對當時教育制度的教條、刻板難以認同，2004 年 10 月，他憤然辭職，這一舉動再次在社會上引起軒然大波，引發(fā)了人們對教育制度的深入思考。

1979年作 人體

陳丹青有著諸多深刻且獨特的藝術觀點。他直言“真的美術史是什么，是一聲不響的大規(guī)模淘汰”，一針見血地指出了美術史發(fā)展的殘酷與真實。對于文憑，他毫不留情地批判：“文憑是為了混飯，跟藝術沒什么關系。單位用人要文憑，因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證，他們決不會要梵·高。”在他看來，藝術家和學者都是天生的，這里的“天生”并非指天賦異稟的“天才”，而是那種對某件事有著近乎執(zhí)拗的熱愛，無論何種困難都無法阻擋他們前行的腳步，最終成為自己想要成為的人。

真的美術史是什么，是一聲不響的大規(guī)模淘汰。——陳丹青

他還曾感慨自己“真正的身份就是知青，真正的文化程度就是高小畢業(yè)，中學都沒上過”，這種坦誠令人動容。在招生問題上，他痛心疾首地指出：“人文藝術學院還要考政治，然后藝術的在考外語。所以我四年找不到研究生，就是僅僅因為他的政治差一分，他的英語差一分。就算他畫的和梵·高、畢加索一樣好也沒用。藝術學院應該招一些瘋子，而不是那些成績優(yōu)秀的好孩子。”這番言論，無疑是對當時藝術教育選拔機制的有力挑戰(zhàn)。

在人際交往方面，陳丹青也有著深刻的洞察。他覺得中國成年人的交往，哪怕是藝術家之間，也充斥著一套精致的“人際關系”，其中夾雜著利益、謀算，讓人難以捉摸。藝術本應是純粹無功利之事，但在一些世故卻故作瀟灑的同行面前，開口談論藝術竟成了一件近乎羞恥的迂腐淺薄之事。

在繪畫基礎問題上，陳丹青也有著與眾不同的見解。他認為“常識健全就是基礎，素描不是基礎，素描教學是反常識的。什么都很重要，但你要說素描最重要，那就不對。一棵樹，你能說哪根樹枝，哪片樹葉最重要嗎？”這種觀點打破了傳統(tǒng)繪畫教學中對素描的過度推崇，為繪畫教育帶來了新的思考方向。

陳丹青，這位在藝術道路上特立獨行的俠者，以他的作品、言論和行動，不斷沖擊著人們的認知，為中國藝術界留下了濃墨重彩的一筆。

【 國際藝術大觀 】

第3810期 —— 陳丹青 無論畫風與文風，都具有一種優(yōu)雅而樸素，睿智而率真的氣質！

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