《暗河傳》開(kāi)播，龔俊的蛻變之路究竟如何？觀眾意見(jiàn)分歧！

夜色深處，一柄傘化作刀鋒，雨水與劍光交織成一道暗影。

龔俊在《暗河傳》中第一次，徹底舍棄了他慣常的溫潤(rùn)形象。蘇暮雨——一個(gè)出身“暗河”的刺客首領(lǐng)，沉默、冷峻、孤高，他的存在讓整個(gè)故事的基調(diào)都變得肅然。

然而，這樣的角色并不好演。

冷，不僅是表情的控制，更是分寸的拿捏。龔俊的“冷”，在前幾集里略顯用力：眉眼太緊，語(yǔ)調(diào)過(guò)低，似乎還在摸索角色的溫度。

但隨著劇情推進(jìn)，他的克制漸漸變得有層次——那種“不動(dòng)聲色”的悲意在細(xì)節(jié)里浮現(xiàn)，比如雨夜里的一次停頓、身后血跡中的一回首。

這份轉(zhuǎn)變，也讓觀眾的討論變得有趣起來(lái)。

有人夸他“比以往更沉穩(wěn)”，也有人覺(jué)得“還不夠狠”。微博熱評(píng)中一句話頗為中肯：“他在努力走出舒適區(qū)，雖未完美，卻可貴。”

一、被光影掩映的“暗”與“亮”

《暗河傳》的整體質(zhì)感偏冷，灰藍(lán)色調(diào)籠罩下，演員的面部細(xì)節(jié)被削弱。

觀眾因此分成兩派：

有人覺(jué)得這正符合“暗河”的世界觀，肅殺、壓抑；

也有人吐槽“畫面太暗，看不清龔俊”。

這其實(shí)揭示了一個(gè)更深的問(wèn)題——當(dāng)視覺(jué)風(fēng)格過(guò)強(qiáng)時(shí)，演員的表現(xiàn)空間被縮小了。龔俊的眼神戲在這里略顯局促，但當(dāng)鏡頭拉近，他的微表情仍能撐住角色的張力。只是，這份表現(xiàn)更容易被有意的光影“吞噬”，讓觀眾覺(jué)得“演得還不錯(cuò)，但沒(méi)完全打動(dòng)”。

二、動(dòng)作戲：干凈利落，卻缺一點(diǎn)“驚喜”

打戲無(wú)疑是《暗河傳》的亮點(diǎn)。

龔俊的動(dòng)作完成度高，傘刃與劍勢(shì)銜接自然，利落干脆。觀眾普遍評(píng)價(jià)“看得過(guò)癮”“終于不是擺拍式打斗”。

但若細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的剪輯節(jié)奏偏快，許多出色的動(dòng)作被過(guò)度切分。那種“一鏡到底的力度感”略顯不足，也讓演員的肢體美感被削弱。

換句話說(shuō)，龔俊的打戲功底是在線的，但還未完全被鏡頭“善待”。

三、表演之外：觀眾看到了“轉(zhuǎn)型”的信號(hào)

在過(guò)往作品中，龔俊多以溫潤(rùn)、克制、帶笑意的角色示人。

《暗河傳》是他主動(dòng)邁出的另一條路。

觀眾對(duì)此反應(yīng)分明——

有人說(shuō)“這是他最有厚度的一次”，也有人直言“情緒線太薄，冷得有點(diǎn)空”。

這樣的評(píng)價(jià)并非壞事。

因?yàn)椤盃?zhēng)議”往往意味著他脫離了固有審美。演員最怕的不是被質(zhì)疑，而是被定義。

從這個(gè)角度看，《暗河傳》雖有遺憾，卻是一場(chǎng)值得的冒險(xiǎn)。

四、總結(jié)：在光與暗之間，他正在學(xué)習(xí)“留白”

《暗河傳》的江湖，是灰的。

龔俊在其中，學(xué)會(huì)了放慢節(jié)奏、隱藏鋒芒。

他并未交出完美答卷，但他的探索是真實(shí)的。

這部劇讓人看到——他不是在求“爆”，而是在找“穩(wěn)”；

不是在求“被看見(jiàn)”，而是在練習(xí)“讓角色先被看見(jiàn)”。

未來(lái)的路還長(zhǎng)，《暗河傳》或許不會(huì)成為他的代表作，

但它像一道過(guò)渡的橋，讓龔俊從“被光包裹的少年”

走向一個(gè)真正能與光影對(duì)話的演員。