第一眼——
顯眼的肚腩、稀疏的頭發、糖分攝入過多的紅潤面孔……油膩中年人style?
第二眼——
遲滯的動作、孩子氣的笑容,這形象真實得讓人恍惚,我生怕說了什么冒犯這位“大齡兒童”。

直到翻演員表我才敢確信,這真的是黃曉明。
增重三十斤,黃曉明用最顛覆的形象和反技巧的表演,帶來了這個他從影以來最純粹、天真的角色。
不只我一人,許多網友都被他“套路”進去了——被外形騙過,也被表演收服。
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和很多人一樣,最初我對電影《陽光俱樂部》產生好奇,就是因為黃曉明突破形象的表演。
但看著看著就被這個故事打動,仿佛鉆進其中,曬了場太陽,身心被溫柔撫慰。
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吳優這個角色,是演員黃曉明的一次突破,更是電影真摯內核的具象化——
Don't Worry,Be Happy,允許自己做一些“無用功”吧!
只要是自己選擇并認同的,那便是意義所在。
人間喜劇,Be Happy!
所有人保持蘋果肌扁平——
奔五“魔童”瘋狂搖床,手動為病床上的媽媽補充能量。
被“玩弄”的媽媽淡定削蘋果,連眼皮都懶得抬。
小場面,習慣了,養“魔童”不如養好自己的心態。

……扁平不了一點!
荒誕詼諧的笑點看得我全程嘴角上揚,很多金句越品越有生活況味。
不同于依靠夸張表演或網絡梗的喜劇,《陽光俱樂部》的幽默感和喜劇基調是一種浸潤在生活肌理中的會心一笑,是從現實底色中淬煉出來的:
吳優(黃曉明 飾)的母親沈麗萍(陸小芬 飾)是個過分時髦的媽媽。
養花、跳舞、和老閨閨喝下午茶……把每一天過成高能量vlog,對生活懷著不輸少女的熱忱。
正是這份生命力,讓她身患絕癥、最多只剩三個月壽命的事實愈發令人惋惜。

旁人都不免心酸,更別提她的兩個兒子。
大兒子吳迪(祖峰 飾)身為醫生,如今陷入“醫者難自醫”的困境。
他一邊上班養家,一邊強顏歡笑向母親隱瞞病情,一邊四處奔走尋找特效藥。
沒完呢,還得時時注意弟弟吳優是不是又闖了什么禍……

智力障礙的吳優,加入了宣揚成功學的“陽光俱樂部”,稀里糊涂成了高級合伙人。
交五百塊十節的課時費還不算什么,他滿口正能量語錄,甚至想用抽象的快樂練習、陽光與愛為媽媽治病。

壞事全湊一塊了,任誰都會想:這日子怎么過啊?
然而,就像笨拙的、慢半拍的吳優擁有讓人慢下來的感染力,電影的表達方式也出乎意料地輕盈與幽默。
母子三人同框,不演生離死別的苦情戲,反而隨時上演家庭情景喜劇。
陽光俱樂部的大忽悠蔡博士(賈樟柯 飾)說‘an apple a day,keeps the doctor away’,吳優聽進去了,買了一大袋蘋果看望媽媽。
哥哥皺眉,蘋果滯銷,能咋辦呢?再啃一個!
弟弟嘻嘻,覺得自己干了件好事。
媽媽欣慰,優優都學會帶禮物探病啦!

焦慮的哥,天真的弟,笑納一切的媽,不同畫風的三人帶來特有的錯位笑點,太有生活了!
這種舉重若輕、將沉重化為日常的幽默感,注入了每一個角色之中,讓他們顯得鮮活又可愛:
連照顧好自己都值得被夸獎的吳優,為找到媽媽的舊相識,開啟了一場荒誕的尋愛之旅。
問:如何發動人脈找到上海的“大人物”?
吳優選擇把問題拋給小區保安:“你認不認識上海的保安?”

尋藥無果的吳迪,轉頭相信起“家里的雞打鳴,媽媽就能活久一點”,他現在的治療方針主打一個和雞配合。

媽媽與林叔叔(李楊 飾)一本正經上演黃昏檔純愛劇,瓊瑤風臺詞聽得我老臉一紅。
還有創辦陽光俱樂部但“怕見光”的蔡博士,精準踩我笑點上了。
嘴上是在塔克拉瑪干沙漠種樹的理想,心里裝著的是學員們的課時費,明明滿身破綻,卻偏要死撐過……過不了關。

必須夸一嘴,科長是有點喜劇天賦在身上的,這一幕我笑了好久:
蔡博士疑似搞傳銷,被警察傳喚。
上一秒,他和警察套近乎被拒,墨鏡之下是他破防的密密麻麻的尊嚴。
下一秒,他堅持端起主理人的架子,懂?這叫和政府對接!
蔡博士伸出的手在空中懸停幾秒再絲滑抱于胸前的這套小連招,窘態畢現,有趣極了。

按理來說,我應該把蔡博士當成一個騙子。
但微妙的是,看著蔡博士努力裝樣子,用塑料英語灑雞湯的時候,我竟從中聽出了幾分樸素的道理。
……我怕不是被忽悠進去了吧?
導演魏書鈞點破了這份矛盾感:“我覺得蔡博士是個理想主義者,他說他想去種樹,他是認真的。”
可見,導演并未評判人物的對錯,他只是呈現不同的生命狀態。
無論是蔡博士看似荒誕的理想,還是吳優天真的行動,都值得被看見。
正是這種允許生命流向四面八方的包容性,使得笑點從人物特質、生活土壤里自然生發,構成一部真摯而稀缺的“人間喜劇”,讓人忍俊不禁又莫名親切。

更動人的是,這些源自生活本身的幽默,擁有足以穿透生死的力量。
媽媽得知自己時日無多,哭著感嘆“這么難吃的餃子,以后也吃不到了”,很妙的一句話,聽得我心頭一樂又一酸。
死亡向來是我們避之不及的話題,但這句話四兩撥千斤地把死亡拆解成具體的生活碎片——是一飯一茶的日常,是一朝一夕的陪伴。
這種以幽默化解苦難、以輕盈視角凝視生命的創作,并非要消解苦難,而是用幽默與包容,消解我們對死亡、對未知的恐懼。
這是太難得的觀察,也是極有力的姿態。
做“無用功”,也挺好!
走近這些角色時,說實話,一開始我代入的是吳迪。
面對絕癥,他四處求醫問藥的行為理性且正確,這就是每個人面對疾病應該做的事。
反觀吳優的陽光療法:一天一蘋果(實為N個)、為媽媽找陽光與愛、讓媽媽高高興興上電視……
很可愛,但也有些不合時宜,讓結果導向的我本人很難不共情哥哥的那句:
“你不要再做奇奇怪怪的事,讓媽媽……讓我煩心了”。

但《陽光俱樂部》的神奇之處在于,它溫柔地完成了一場對我情緒的“策反”。
三個月逐漸過去,奇跡并未發生。
媽媽的病沒有好轉,親人總歸要分別——世界上有太多事情,我們無力改變。
當理性的路越走越窄,反而是吳優那些感性的、無用的陽光療法,讓我感受到一種莫名的治愈。
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這種情緒的轉變,表面上呼應了影片兩個看似對立的人物,和兩條看似對立的救母線:
未被規訓過的吳優vs優績主義的吳迪,唯心的無用功vs理性的有用功。
這種對立感無處不在,當吳優喊工人砸墻拆家時,吳迪沒招了,交完錢后轉身離開。

然而細品一下,會發現不同的人和不同的行為路徑,是殊途同歸。
兩條救母線本質都是無法改變現實的“無用功”。
當媽媽的呼吸化作春風,伴著塵埃吹過,兄弟倆終于坐在餐桌上,安靜吃面——他們在這份共同的失去中,找到了彼此相依的姿態。
這份殊途同歸,來源于電影沒有評判每個人的處事哲學,它更想表達的是:
無關對錯,當所有努力在結果層面都注定“無用”時,過程的意義反而被凸顯出來。
這份獨特而珍貴的視角和表達,撫慰了一生都在追求意義和結果的當代人(我本人)——
吳迪的處處守護,讓母親在醫學層面獲得最大的生存尊嚴。
吳優的堅持和奔波,為母親帶來了藥物無法給予的浪漫與溫存。
就像那間魚缸陽光房和那句被反復提及的“Don't Worry,Be Happy”,都讓整個家在陰霾中得以喘息。
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這個鏡頭浪漫極了:
吳優透過玻璃觀察曬太陽的、小小一個的媽媽。
仿佛很久以前,媽媽也是這樣看著嬰兒床里的小小吳優。
被照顧者成了照顧者,愛意透過視線、順著陽光,在院落里沉默地流淌。
那一刻,我選擇相信愛是一種“解藥”。

正是這些瞬間,讓我理解了黃曉明在路演時引用的那句“西西弗斯是幸福的”。
在結果至上、追求效率的當下,我們習慣于用“意義”和“答案”來衡量每一份付出。
而《陽光俱樂部》給出的回答如此簡單:
很多事看似無意義,但無用功未必真無用,就像吳優因內心篤定而獲得幸福,我們亦能在推石上山的路上,一路哼著歌,讓陽光灑落。
一切終歸虛無,但人可以通過主觀選擇賦予存在意義,在無常的日常里,找到自己存在的意義。
電影結束,我仍在循環“Don't Worry,Be Happy”這首歌,以前聽是簡單的快樂,如今再聽,旋律里多了份透視悲喜的豁達和堅韌。
這種轉變,恰如魏書鈞導演此次創作的延續和突破。
《陽光俱樂部》的很多鏡頭語言,有著魏書鈞標志性的作者印記:
吳優隨身攜帶的紅書包,外化了他孩童般的心智,也裝滿他與生俱來的樂觀、希望和愛的能力。

飄落的羽毛,是吳優朦朧情愫的象征,也是疾病為他帶來的無形壓力。
你看,生活中美與傷痛往往纏繞相生。
我還很喜歡沙漠這個超現實意象。
在我們想象之中,沙漠是荒蕪、孤獨之絕境。
但在電影中,沙漠除了是媽媽在重病后面臨的迷茫困境,還被鍍上一層柔和的暖色,暗示即使在最荒蕪的境地中,愛依然如影隨形。

死亡不一定全然凄慘苦楚,當沈麗萍在沙漠上起舞,怎么不是一種新生呢?
就此,沙漠在完成死亡隱喻的同時,也完成了一場對死者的臨終關懷。
而通過這樣溫暖、輕盈的敘事,魏書鈞也完成了一次作者表達與大眾情感的精妙平衡。
我敢說,《陽光俱樂部》是他最能喚起觀眾共情和共鳴的一部作品。
包括對吳優這個人物的塑造,也極其細膩和柔軟——
他可以視作對《河邊的錯誤》中那個陷入存在主義焦慮的小鎮警察的溫柔回應:
懸案和生活的多重壓力下,馬哲的內心秩序徹底被擊垮,他不知身在何方,何去何從。

《陽光俱樂部》最后長達兩分鐘的長鏡頭,或許為馬哲指明了某種方向。
吳優抱著兩只雞,背著紅書包,在陽光下大步向前走。
我們不知道他要去哪里,也不需要知道——重要的不是目的地,而是他篤定的一步步。
這個“笨拙而堅韌的靈魂”,如同生命本身,無論經歷何種困境,依然保有前行的力量與不滅的希望。
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我很喜歡《陽光俱樂部》,喜歡它獨特的視角和包容的態度。
影片沒有提供唯一的答案或“解藥”,而是告訴我們,行動和感受本身便是意義,我們喜歡的、賦予的便有價值。
不在意他人目光,回歸內心與自我。
這種關懷,對于當下快節奏生活中,常常沉溺于結果導向和焦慮內耗中的我們,彌足珍貴。
電影今日正式上映,我耳邊似乎已經響起了熟悉的“Don't Worry,Be Happy”,嘴角也不自覺上揚……
不妨放下焦慮和追問,一起走入影院,在《陽光俱樂部》中曬一場太陽——
此刻,這份溫暖就是意義。
是我們對自己最溫柔的回答。
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