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《狐妖小紅娘》系列的真人劇集目前一共推出了三部。
《月紅篇》、《竹業(yè)篇》、《王權(quán)篇》。
即楊冪、龔俊的《狐妖小紅娘·月紅篇》、劉詩詩、張云龍的《淮水竹亭》,以及最近開播這部龔俊和李一桐主演的《天地劍心》。
三部看下來,《天地劍心》雖然還未播出完,但就目前的水準來說,說一句系列最佳,不為過。
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具體聊優(yōu)點之前,我必須得先吐槽一個《天地劍心》最讓人難以接受的地方。
那就是女主李一桐扮演的蜘蛛精。
和演技無關(guān),因為她連臉都還沒露。從劇集開篇這個角色一直是以蜘蛛的形態(tài)出現(xiàn),一直到第三集才在男主王權(quán)富貴的幫助下化為人形。
可就是前兩集這個蜘蛛形態(tài),每每出現(xiàn)在屏幕里,我就感覺我的眼睛臟了。
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是怎么能有如此陰間的外形設(shè)計?難道真有人自學(xué)動畫三年就去參加工作嗎?
尬到摳腳。無異于作品里的一顆老鼠屎。
雖說在第三集化為人形的李一桐后便養(yǎng)眼了不少,但估摸就這前兩集的內(nèi)容,得勸退不少人。
除了這個致命的槽點之外,《天地劍心》的打戲也是蠻遺憾的一點,這也該算是系列的老毛病了。
起先《月紅篇》的打戲想象力就匱乏到了極致。永遠是擺個造型手勢,剩下的全靠五毛特效。
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到了這一部,雖說整體上有進步,好歹能看出點動作招式了,但總體來說,還是不夠,仍算欠缺。
致命的槽點和遺憾的打戲,是《天地劍心》目前幾集看下來的主要短板,其余的如故事節(jié)奏、人物設(shè)計等,都可圈可點,在古偶一行里,算得上不錯。
不夸張地說,劇集第一集的第二句話,就讓我覺出它的不一樣了。
第一句話是“少主 怎么辦?”,緊跟著下一句話便是“此妖屠我東城”。
妖屠城。
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就這一句話,就這關(guān)鍵的三個字,開播幾秒鐘,就能明明白白讓觀眾清楚這劇是干什么的。
這話看似簡單,可在現(xiàn)下的大部分劇里,壓根沒有這個能力。
要么是旁白開篇,balabala一大堆背景介紹跟紀錄片講解似的。要么就是廢話一籮筐,半天進入不了主題,讓人不知道劇是講什么的。
反觀《天地劍心》就這一句話六個字,便能讓觀眾清楚明白這是一個人妖共存,且妖會殺人的異世界。
中意這類妖怪內(nèi)容的觀眾狂喜,不喜這類題材的觀眾也可以趁早換劇不浪費時間。
一部作品的好壞,有時就藏在這些細節(jié)里。
等到故事展開,后續(xù)內(nèi)容里,《天地劍心》的人物塑造著實算是一大優(yōu)點。
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如男主王權(quán)富貴,被父親、家族當(dāng)成殺戮機器培養(yǎng),只為拔劍殺妖,從記事起就在寒潭練劍,為揮出“天地一劍”而努力。以為他內(nèi)心冰冷,可當(dāng)他看到小蜘蛛精會幫助人時,也會放其一馬,似乎是個心軟的單純小子。可沒曾想緊接著不久,通過他和小蜘蛛精的一番交談,我們便清楚原來他心思聰慧,什么都明白。
寥寥幾筆,就勾畫出人物的復(fù)雜特質(zhì)。
再如他的父親王權(quán)弘業(yè),在展現(xiàn)王權(quán)富貴被迫打小練劍的同時,也體現(xiàn)了身為家主的父親對他的嚴苛,似乎只把他當(dāng)做工具,而非兒子。
一句臺詞就足以彰顯王權(quán)富貴面對父親時的落寞,“父親,不,家主,您關(guān)心的,始終只有這些嗎?”簡單的稱謂轉(zhuǎn)換,就能讓人看到,一個兒子父愛的缺失,以及對父親的失望。
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當(dāng)觀眾以為他的父親真是如此冷血時,在妻子墳前的一場戲,父親那句“淮竹,這許多年來,貴兒失去了身為一個人該有的所有快樂,而我不能心軟,我不能辜負你為我和一氣盟付出的這一切。”
原來父親什么都知道。他既然知道兒子的痛苦,想必也明白,自己對兒子的虧欠。
以上這些內(nèi)容,都是在同一集中展現(xiàn)。瞧,人物的復(fù)雜呈現(xiàn),有時根本不需要長篇大論。
不止正面人物塑造有水準,反派全員智商在線同樣值得夸贊。
比如千絲洞主,安排女主潛入王權(quán)富貴身邊刺探情報。
以為真是想讓她打探消息?打探消息誰去不成?
根本原因她當(dāng)時一看到女主身為妖竟然能從王權(quán)富貴手里活下來時就心生一計,猜到她必然有特殊之處,于是便試探性地再派她到王權(quán)富貴身邊,不為打探消息,而只是想看她是否真的能成為王權(quán)富貴的軟肋。
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好一個上兵伐謀,攻心為上。
又比如譚凱扮演的權(quán)競霆,起初逼迫兒子去算計男主,沒曾想兒子早有謀劃,心生一計和男主串通好。可誰又料到,權(quán)競霆竟然猜到了兒子另有反心,將計就計,設(shè)下埋伏。
怎料男主實在威猛,突破了埋伏,權(quán)競霆眼看敗露當(dāng)場殺死合作對手,將黑鍋一股腦推到死人身上,并自罰自己識人不清請求去守劍冢。正納悶這老陰貨怎么突然這么乖,原來他去劍冢根本是另有所謀。
好快的腦筋,好毒的算計。
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我不得不再次拿出《月紅篇》作對比。
其中的一眾反派,說他們不如豬我都怕我惹上侮辱動物的官司。
虎鶴雙仙,抓不住人就在山外苦等十六年,和人家比命長;赤閃,被派去暗殺御妖國公主,結(jié)果大大咧咧來到市集被人灌醉;金人鳳,原本安排好好的,守著月初等紅紅自投羅網(wǎng)就好,到頭來還是按捺不住想偷摸吸血卻被反殺······
《月紅篇》里的反派們給人的感覺就像是《喜羊羊與灰太狼》中的灰太狼,《寵物小精靈》中的火箭隊,《鐵甲小寶》里的蟑螂惡霸、蜘蛛偵探、蝎子萊萊三人組,他們連鯊魚辣椒都不如。
毫無殺傷力,卻又屢敗屢戰(zhàn),完全就是兒童影視作品的模版。
對比之下的《天地劍心》,才算是給心智健全的成年人看的劇。
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所以,盡管《天地劍心》在視覺具象化和動作場面上仍有遺憾,但它基本真正抓住了優(yōu)秀敘事的精髓。不用華麗的特效和幼稚的正邪對立來填充劇情,而是選擇深耕于人物內(nèi)心世界與謀略的復(fù)雜博弈。
無論是王權(quán)富貴父子間隱忍而矛盾的情感,還是反派們環(huán)環(huán)相扣的算計與試探,其最終目的,都是為了讓觀眾理解角色并與人物共鳴。
它相信觀眾能夠讀懂稱謂轉(zhuǎn)換下的失落,能欣賞反派棋高一著的智慧,并能從這種智力與情感的投入中獲得觀看的樂趣。不再只將觀眾當(dāng)作被動的看客,而是讓我們能夠沉浸在故事里,與人物進行心智切磋。
如此說來,《天地劍心》能成為系列最佳的原因想來很簡單。
它尊重了故事,也尊重了看故事的人。
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