唐儷辭四年前頭都沒了,四年后又兇手變首富?
走到哪里,免單到哪里(bushi),誰的錢包不需要一個唐儷辭?
你看,這屆古裝,在搞一種很新很好看的“玄俠劇”。

一,玄幻武俠?經(jīng)典新枝丫
不換樓沉浮地,波濤滾滾中自水下升起,每人一口自助棺材、躺平入門。長街盡頭,鬼影重重,烈焰灼灼中大雁從天而降,真是一出羈絆對妄念的救贖。
落魄十三樓,樓體本身一層層如機(jī)關(guān)轉(zhuǎn)動,漫天神魔雕像居然突突突冒火?一度讓我幻視機(jī)關(guān)槍和鐳射線。奇譎詭怪有意思,轉(zhuǎn)頭唐儷辭又徒手接雷電,咦這是什么新中式賽博?

普珠和西方桃,執(zhí)兩色花瓣,一白一粉,雨水中棋盤上落子,對弈之后一揮手,又讓所有花瓣復(fù)歸樹上。
還真是時時有驚喜,處處不落窠臼。
你看,玄幻似乎是故事在物理規(guī)則之外,想象力驚落天外的一筆。
與其說只是地基構(gòu)架的分層模塊,不如說是在傳統(tǒng)武俠的原味濃湯中,又一抹紅杏出表里,提鮮、提亮、提氣。

《水龍吟》挺奇妙,唐儷辭被殺了還能活,花瓣離樹還能回枝,但玄幻奇景之下,又是深深根植于傳統(tǒng)的古典武俠風(fēng)味。
愛恨情仇、江湖壯闊,人心詭譎、是非起伏,唐儷辭和小伙伴們一路追蹤,每個新地圖,都是一次新奇的新經(jīng)典版塊,每段是非曲直,又都浸透著濃郁的江湖真味。
雁門的二叔,為野心而給至親侄子下毒,一路假裝義憤填膺、假裝骨肉親情找兇手。
劍王城的劍王,十足十偽君子,人后ego吞噬一切,人前敦厚長者風(fēng)范,名利場中迷了眼,暗箱藥里丟了魂,得劍王血脈,卻早已忘記劍之真意。

人未至而冰雪先知的雪線子,頂著這么帶感的名號,卻白衣飄飄整了個喜劇人,遠(yuǎn)看瀟灑、近看滑稽,滑稽背后又是一點頑童般的赤子心。
風(fēng)傳香和江城,一個不忍揭穿對方被至親加害的真相,在救贖途中、慘死對方魔掌中,凄冷冷遺尸深谷中,落花寂寂、春山空空,故人和春風(fēng)都不來過我。
一個漫天芒草中爆體而亡,日暮斜陽三兩筆、芒草亡魂有余悲。

他至死捍衛(wèi)雁門的聲譽,至死不明白知己為何變毒手,至死也是個糊涂少年郎,但誰說他就只是個糊涂鬼呢?
機(jī)關(guān)算計面前,是白紙一張,生死血色面前,是丹心一掊,他和他的信雁一樣,嘹唳度寒云、情意值千金。
這一對好友,青春年少、流落亡魂,死不同穴、各自飄零,但每當(dāng)風(fēng)吹起、花香泛起,怎么不是小樓醉春風(fēng)、劍氣拂故人呢?
恍若從未離開過。恍若紛紛擾擾中的少俠桃花源。

玄幻也好、武俠也罷,每個類型我們都太熟悉,熟悉到會下意識覺得“玄幻武俠”也并不新奇,但《水龍吟》其實挺新奇,在“俠”的深意深根中,又長出奇幻的新種子。
與其說只是簡單嫁接,不如說是一點靈犀互補(bǔ)。
劇中的武俠和玄幻,有一種互為風(fēng)景的互文,交相輝映加分。
TA站在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在窗前看TA,在每一種類型的邊界點上,又有一點靈光的小冒尖尖,靈魂熱油一般澆上來,新奇又帶勁。
深古典、輕奇妙、新“玄俠”。

二,強(qiáng)情節(jié)的情感化
《水龍吟》挺會講故事,不是上來哐哐哐砸出世界觀PPT的大而空路數(shù),從一個具體的案件入手,有明確的牽引引擎。
進(jìn)度條的“智含量”挺高。
普珠、劍王、沈郎魂、唐儷辭,一場栽贓之后的連環(huán)反應(yīng),人均智商在線,誰也不糊弄事。
除了單純的池云,誰都不是傻子(池云別看是惡評)。

很重要的點在于,故事中的強(qiáng)情節(jié)推進(jìn),也不僅僅是問號,而是在“他為何那樣”中灌注情感屬性。
動機(jī)的情感化,或者說情感的動機(jī)化。
唐儷辭和柳眼這對昔日摯友,為何變成如今不死不休的模樣?為何殺一次又殺一次?
第8集,劍王城街頭,唐儷辭在方周師兄的面具中,悵然若失、凄然有所執(zhí);柳眼往日救人的針,如今已成殺人的琵琶,鬧市中蕭然獨立離去,他和人間,已經(jīng)隔了無數(shù)個無法回頭的轉(zhuǎn)身。
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對比小說有改動,但角色救人殺人和生死誤會的核心動機(jī),應(yīng)該不會有大的偏移。
四舍五入,這對我來說,是在半已知的情況下,依舊很強(qiáng)烈的情緒驅(qū)動力。
再比如唐儷辭從落魄十三樓帶出沈郎魂,二人互相看對方的心魔,我很喜歡的一個轉(zhuǎn)場,是沈郎魂從唐儷辭的眼睛中,看見周睇樓小貓咪。
柔軟的少年歲月,青蔥的陪伴韶光,小貓咪嗷嗚嗷嗚就是具象化。

沈郎魂的往事,飄零淪落血色中,昏天暗地刀頭舔血做殺手,依舊痛失摯愛。
看她獨立長街煙雨中,過盡天下、也等不到歸人;
看她最后病重,倒在和愛人重逢前。
看他被“恨屋及烏”,被且癲且狂且痛恨的柳眼,畫下烙印、踢下深淵。
唐儷辭也罷,沈郎魂也好,隨時隨地派發(fā)“殺了嗎”訂單的柳眼也罷,都是情天恨海里,無法泅渡的孤魂。
你看,故事的強(qiáng)情節(jié)驅(qū)動中,處處是角色的強(qiáng)情緒屬性,“情緒密度”挺高。
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三,表里盛宴
故事和角色的“情緒濃度”大,滲透到了劇作的每一個視覺角落。
如果說,外掛的、剝離的特效好,是買櫝還珠的“只有包裝盒好看”,那么《水龍吟》的視效觀感好,則是內(nèi)外一體、表里難分的有機(jī)整體,都能打都好看。
這里的特效,不是和故事、角色無關(guān)的技術(shù)皮面,不是糖外面那層包裝紙,而是糖本身的一部分,是故事化、角色化、情緒化、意蘊化、美學(xué)化的。

郝府殺人案,假唐儷辭,樓頂上猖狂彈琵琶,烏云蔽明月、黯淡噬人心,曲似狂歌悲歡客,恩仇蕭瑟中,半是幽怨、半是疏狂。
琵琶聲中幻化出無數(shù)小魚,畫面也由幽藍(lán)轉(zhuǎn)向血色,開局便是奇觀。
人似妖,招似幻,人間喜宴變地獄魑魅魍魎。

金葉寺,是幾許“禪機(jī)”。
層林盡染黃葉、古寺疏鐘悠遠(yuǎn),我佛低眉慈悲,人間紛擾難平,幼童襁褓中且啼且陶然,紅衣新嫁娘從鬼門關(guān)歸來,老僧言語有機(jī)鋒,施主避世又重歸人間。
唐儷辭問鐘春髻三個一模一樣的問題、截然不同的重音和指向,唐儷辭和老僧談“風(fēng)吹瓦”談因果,一層是實指的短線玄機(jī),一層是命運的輪回玄機(jī),都語淡“禪”深,又是截然不同的遠(yuǎn)近射程。
懸念為氣口,動靜為皮相,禪機(jī)為魂引。

再比如唐儷辭在雁門月色中,追憶自己的“小怪物”過往,那一段我覺得和“采薇”之嘆,異曲同工。
初入周睇樓,小怪物初見柳眼、初見方周師兄,跌跌撞撞似幼獸,似域外少年,得遇一縷明媚白月光,青蔥歲月處處如歌行。
可惜往事沉淪血色中,不堪回首,故人已成仇讎。
往日周睇樓的春風(fēng)質(zhì)感,今夕雁門關(guān)的秋風(fēng)格調(diào),月照今夕、流年幾許。
恨意連綿在天涯,說不盡凄凄蕭瑟意。
對比之間,無言處,昔我來思、桃花灼灼,今我來歸、芒草依依。

周睇樓桃花林之戰(zhàn),是花猶如此、人何以堪。
四年前柳眼殺唐儷辭,琵琶聲和鼓點肅殺的殺意,讓漫天花語都有了落紅蕭瑟的冷意。
唐儷辭水中長龍,氣勢如虹,卻始終對著對方猶豫痛苦、踟躕不忍發(fā)。
往事歷歷、歡歌晏晏,至親故人來殺我。

水面之上雙方轟轟隆隆一層層浪一圈圈海嘯,是功力,更是內(nèi)心被撕裂被轟炸的具象化。
拉風(fēng)特效不易,滿屏盛景不易,更不易的,是拉風(fēng)特效加滿屏盛景,有節(jié)奏有層次有呼吸,化作眼角一滴淚、心頭一滴血。
與其說這一段驚艷的,僅僅是“內(nèi)娛迪拜”有錢特效,不如說是突破了“有錢”的客觀條件,走向了有硬條件、有深沉浸的內(nèi)外一體、表達(dá)一致。
水龍呼嘯悲吟,十里桃花依舊,而回頭萬里,故人長絕。
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