2020年代至今最被低估的10部好萊塢驚悚電影

2020 年代以來(lái)，爆款恐怖電影層出不窮，不少作品引發(fā)廣泛的文化討論，部分更是被譽(yù)為傳世杰作。雖然《黑色電話》《諾斯費(fèi)拉圖》《武器》等影片收獲了海量關(guān)注與專業(yè)好評(píng)，但仍有一些佳作被埋沒(méi)。這些電影或許未能獲得應(yīng)有的贊譽(yù)，或是沒(méi)能進(jìn)入主流視野，卻同樣是這十年間最具膽識(shí)、最令人毛骨悚然的作品。

從怪獸恐怖片到身體恐怖片，再到心理驚悚片，它們不斷突破界限，代表了近年來(lái)最大膽的藝術(shù)創(chuàng)作。遺憾的是，其中一些被忽視，一些發(fā)行范圍有限，還有幾部的評(píng)分遠(yuǎn)低于其實(shí)際水準(zhǔn)。對(duì)于每一位恐怖類型片愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這些電影都不容錯(cuò)過(guò)。

以下是 2020 年代至今最被低估的 10 部恐怖電影。

1. 《格蕾特與韓塞爾》（2020）

由奧茲?珀金斯執(zhí)導(dǎo)，這部暗黑奇幻恐怖片將經(jīng)典的格林童話重新演繹為一部慢節(jié)奏的哥特式寓言。索菲婭?莉莉斯（《小丑回魂》《小丑回魂 2》主演）飾演少女格蕾特，山姆?利基飾演她的弟弟韓塞爾。影片講述姐弟倆在森林中迷路，躲進(jìn)了一位神秘女子（艾麗斯?克里奇 飾）的小屋，而這位女子隱藏著關(guān)于黑魔法的險(xiǎn)惡秘密。

兼具藝術(shù)視野的神秘主義成長(zhǎng)恐怖故事

《格蕾特與韓塞爾》上映時(shí)收獲的評(píng)價(jià)中規(guī)中矩，未能獲得應(yīng)有的關(guān)注。影片擁有超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與氛圍感十足的緊張感，堪稱藝術(shù)恐怖片愛(ài)好者的量身之作。每一幀畫(huà)面都精心構(gòu)圖，籠罩在詭異的光影下，滿是獨(dú)特的基調(diào)。它沒(méi)有走傳統(tǒng)恐怖片 “狂轟濫炸式驚嚇” 的路線，而是洋溢著細(xì)膩的張力，探討了生存、女性賦權(quán)以及潛藏在陰影中的秘密等主題。

2. 《雪谷之狼》（2020）

由吉姆?卡明斯自編自導(dǎo)自演，《雪谷之狼》融合了狼人恐怖、人物群像刻畫(huà)與黑色喜劇元素。影片講述猶他州一個(gè)小鎮(zhèn)的警長(zhǎng)約翰?馬歇爾，他飽受酗酒、近期離婚以及叛逆少女女兒的困擾。在調(diào)查一系列與滿月相關(guān)的殘忍兇殺案時(shí)，他逐漸意識(shí)到狼人確實(shí)存在，精神也開(kāi)始瀕臨崩潰。

尖銳犀利且情感飽滿的故事

盡管極具原創(chuàng)性，影片上映時(shí)卻未引起多數(shù)人的關(guān)注，但獲得了影評(píng)人的高度評(píng)價(jià)。卡明斯巧妙打造了一部跨類型電影，既令人不安，又充滿笑點(diǎn)。影片的恐怖感并非來(lái)自怪獸，而是源于無(wú)休止的偏執(zhí)與深切的孤獨(dú)，更側(cè)重于情感與人物塑造，而非一驚一乍的驚嚇和血腥場(chǎng)面。

3. 《兇惡謝幕》（2020）

《兇惡謝幕》是烏拉圭、墨西哥與西班牙的合拍作品。故事設(shè)定于 1983 年的蒙得維的亞，工程系學(xué)生安娜（盧西亞諾?格拉索 飾）是放映員的女兒。一個(gè)雨夜，她接替父親在一家日漸衰落的電影院值班。當(dāng)一名神秘的蒙面殺手潛入一場(chǎng) B 級(jí)恐怖片《科學(xué)怪人之再生情狂》的最后一場(chǎng)放映，并將所有人鎖在影院內(nèi)時(shí)，安娜必須奮力求生。

致敬鉛黃電影的風(fēng)格化血腥之作

影片致敬了老式鉛黃電影，讓人聯(lián)想到達(dá)里奧?阿金圖與馬里奧?巴瓦作品中飽和的色彩風(fēng)格，同時(shí)展現(xiàn)了極具創(chuàng)意的夸張殺戮場(chǎng)景。影片臺(tái)詞極少，視覺(jué)風(fēng)格強(qiáng)烈，其魅力主要源于懸念、氛圍與實(shí)景特效。這部砍殺片不僅是對(duì)鉛黃電影的致敬，更是一封寫(xiě)給電影的情書(shū)，尤其凸顯了電影院的集體觀影體驗(yàn)。

4. 《復(fù)活》（2022）

由安德魯?西曼斯自編自導(dǎo)，《復(fù)活》中麗貝卡?豪爾獻(xiàn)上了極具爆發(fā)力的表演，她飾演的瑪格麗特是一位事業(yè)有成的高管，原本精心掌控、構(gòu)建的生活，在虐待成性的前男友大衛(wèi)（蒂姆?羅斯 飾）重新出現(xiàn)后，開(kāi)始分崩離析。瑪格麗特年輕時(shí)曾被大衛(wèi)精神控制，在這段關(guān)系中遭受了身心雙重折磨。故事情節(jié)曲折離奇，從心理驚悚逐漸升級(jí)為純粹的恐怖，最終陷入極致的黑暗與險(xiǎn)惡。

關(guān)于創(chuàng)傷與虐待隱秘本質(zhì)的深刻沉思

影片雖獲得影評(píng)人的低調(diào)贊譽(yù)，卻未能吸引主流關(guān)注，被多數(shù)恐怖類型片愛(ài)好者忽視。其厚重的情感分量、令人不安的氛圍、超現(xiàn)實(shí)的高潮以及縈繞不去的模糊感，無(wú)疑使其成為這十年間最具膽識(shí)的恐怖電影之一。《復(fù)活》并不執(zhí)著于制造驚嚇，而是以難以忍受的心理張力刺痛觀眾的神經(jīng)，最終用一個(gè)恐怖的結(jié)局讓人心神不寧。

5. 《孵化》（2022）

這部來(lái)自芬蘭的電影，是一部融合了身體恐怖與暗黑童話元素的成長(zhǎng)向怪獸恐怖片。由漢娜?伯格霍爾姆執(zhí)導(dǎo)，故事圍繞 12 歲的體操運(yùn)動(dòng)員廷婭（西里?索拉林納 飾）展開(kāi)，她生活在追求完美與極致形象的母親（索菲婭?海基拉 飾）的窒息式期待下。廷婭在森林中偶然發(fā)現(xiàn)一枚神秘的蛋，決定帶回家悉心照料。破殼而出的是一只怪異的鳥(niǎo)類生物，它對(duì)廷婭極為忠誠(chéng)，卻也隨著不斷成長(zhǎng)，將她的生活變成了一場(chǎng)日益逼真的噩夢(mèng)。

視覺(jué)驚悚的原創(chuàng)之作

盡管受到影評(píng)人的推崇，《孵化》卻未能進(jìn)入主流觀眾的視野，在國(guó)際上的熱度相當(dāng)有限。影片是隱喻與象征手法的典范之作，通過(guò)核心設(shè)定折射出壓抑、青春期以及復(fù)雜的母女關(guān)系等主題，同時(shí)對(duì)代際創(chuàng)傷進(jìn)行了令人心碎的詮釋。這部隱藏的佳作注定會(huì)成為寓言式恐怖電影愛(ài)好者的心頭好。

6. 《滅跡》（2022）

由路易斯?哈維爾?埃納因聯(lián)合編劇并執(zhí)導(dǎo)，《滅跡》是一部被嚴(yán)重低估的墨西哥恐怖佳作，在拉丁美洲以外的地區(qū)觀看人數(shù)少得令人發(fā)指。影片講述犯罪攝影記者圣地亞哥?門(mén)多薩（哈羅德?托雷斯 飾），他的作品主要賣(mài)給八卦小報(bào)。在記錄了一起涉及政客的極端血腥犯罪現(xiàn)場(chǎng)后，他開(kāi)始逐漸失去自己的五種感官。在調(diào)查這場(chǎng)降臨在自己身上的詛咒時(shí)，他遭遇了神秘邪惡的超自然力量。

墜入黑暗的驚悚之旅

《滅跡》融合了社會(huì)評(píng)論、民間恐怖與心理元素，是過(guò)去十年間最具沉浸感的恐怖電影之一。它為觀眾提供了完整的感官體驗(yàn)，讓人們能身臨其境地感受主角失去感官的過(guò)程。簡(jiǎn)約卻令人難忘的視覺(jué)效果，加上濃厚的恐懼感，慢慢讓觀眾感到窒息，陷入一個(gè)在結(jié)局后仍縈繞在腦海邊緣的噩夢(mèng)之中。

7. 《深郁黑暗》（2023）

《深郁黑暗》的上映十分低調(diào)，因此被許多人忽視，但獲得了影評(píng)人的極高評(píng)價(jià)。不過(guò)，觀看過(guò)的觀眾在爛番茄和 Letterboxd 上給出的評(píng)分相對(duì)較低。由特蕾莎?薩瑟蘭自編自導(dǎo)，喬治娜?坎貝爾飾演倫農(nóng)，一名新上任的公園管理員，她正在調(diào)查一系列神秘失蹤案，并認(rèn)為這些案件與自己妹妹童年時(shí)的失蹤有關(guān)。在試圖揭開(kāi)謎團(tuán)真相的過(guò)程中，她開(kāi)始產(chǎn)生奇怪的幻覺(jué)，并直面一個(gè)洛夫克拉夫特式的恐怖存在，無(wú)法逃脫。

催眠般的夢(mèng)幻恐怖

對(duì)于宇宙恐怖和荒野恐怖愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《深郁黑暗》是必看之作。影片的魅力主要在于其氛圍 —— 一種逐步滲透的心理恐怖，侵入你的肌膚，久久不散。這是一個(gè)極具個(gè)人色彩的故事，節(jié)奏從容，影像令人難忘，基調(diào)空靈縹緲。

8. 《莉薩?弗蘭肯斯坦》（2024）

由《詹妮弗的肉體》的天才編劇迪亞波羅?科迪執(zhí)筆，澤爾達(dá)?威廉姆斯的導(dǎo)演處女作，以令人驚喜的方式重新詮釋了弗蘭肯斯坦的神話。故事設(shè)定于 1989 年，凱瑟琳?紐頓飾演莉薩?斯沃洛斯，一個(gè)社交笨拙的少女，兩年前母親去世，她仍未適應(yīng)與令人難以忍受的繼母（卡拉?古奇諾 飾）同住的生活。她孤獨(dú)的日子都在一座廢棄的墓地里度過(guò)，哀嘆著過(guò)往的生命，直到有一天，其中一具尸體復(fù)活了。接下來(lái)的故事，是對(duì) “瘋狂科學(xué)家” 刻板印象的女性主義顛覆。

兼具幽默與溫情

影片完美捕捉了 80 年代的精神內(nèi)核，時(shí)代感十足的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與服裝造型令人印象深刻。《莉薩?弗蘭肯斯坦》巧妙平衡了驚悚趣味與情感深度，既令人驚艷，又充滿魅力。憑借令人驚嘆的多彩美學(xué)與精妙的劇本，它成為了最被低估的恐怖喜劇之一。遺憾的是，它未能獲得應(yīng)有的贊譽(yù)，但就像《詹妮弗的肉體一樣》，時(shí)間會(huì)善待這部電影。

9. 《嫁接》（2024）

《嫁接》是一部來(lái)自新西蘭的成長(zhǎng)向身體恐怖電影。影片講述少女魏（孫 Joyena 飾）從中國(guó)搬到新西蘭，與姨媽和表妹安吉拉（洪 Jess 飾）同住。魏天生面部有一塊巨大的紅色胎記，她的父親也有同樣的缺陷，最終因皮膚移植實(shí)驗(yàn)去世。魏繼續(xù)著父親的研究，但當(dāng)她與安吉拉那群刻薄的朋友發(fā)生沖突后，她的皮膚移植研究陷入了黑暗恐怖的境地。

最佳成長(zhǎng)向恐怖電影之一

即便被恐怖流媒體平臺(tái) Shudder 收購(gòu)，影片仍未獲得太多關(guān)注，被多數(shù)人忽視。《嫁接》理應(yīng)獲得與《物質(zhì)》等當(dāng)代優(yōu)秀身體恐怖電影同等的認(rèn)可。它突破界限，以精湛的實(shí)景特效，為身體恐怖類型帶來(lái)了獨(dú)特的視角。影片圍繞自我厭惡、移民、文化融入、野心的黑暗面以及不切實(shí)際的審美標(biāo)準(zhǔn)等主題展開(kāi)，極具深度。

10. 《丑陋的繼姐》（2025）

這部挪威身體恐怖電影由埃米莉?布利希菲爾特自編自導(dǎo)，從灰姑娘的丑姐姐之一的視角重新演繹了這個(gè)童話。在 18 世紀(jì)虛構(gòu)的瑞典蘭迪亞王國(guó)，埃爾維拉（莉婭?米倫 飾）、母親麗貝卡（安妮?達(dá)爾?托普 飾）和妹妹阿爾瑪（弗洛?法格利 飾）搬進(jìn)了新任繼父的城堡，繼父與他美麗的女兒艾格尼絲（西婭?索菲?洛克?內(nèi)斯 飾）居住在此。不久后，繼父去世，兩家人發(fā)現(xiàn)毫無(wú)積蓄，唯一的希望寄托在其中一個(gè)女孩嫁給朱利安王子（艾薩克?卡爾姆羅斯 飾）身上。為了超越美麗的繼妹，埃爾維拉接受了恐怖的中世紀(jì)身體改造手術(shù)。

恐怖卻唯美的杰作

恐怖電影中不乏童話改編作品，但很少有能與《丑陋的繼姐》相媲美的。和《嫁接》一樣，這部電影值得獲得《物質(zhì)》級(jí)別的關(guān)注。它以直觀的血腥場(chǎng)面，揭露了崇尚美貌的文化所帶來(lái)的破壞性壓力，以及男性凝視下的客體化問(wèn)題。埃爾維拉是近年來(lái)最引人入勝的恐怖電影主角之一，盡管從善良轉(zhuǎn)變?yōu)樾皭海确怯⑿郏卜欠磁桑且粋€(gè)在渴望愛(ài)與接納的絕望旅程中迷失自我的悲劇人物。