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易筆直言/文
云南麗江“荒野之國”藝術(shù)園的“人體蜈蚣”雕塑,在爭議聲中迅速拆除。這場從“亮相”到“退場”的快節(jié)奏事件,看似是一次藝術(shù)審美與公眾接受度的碰撞,實則拋出了一個關(guān)鍵命題:當(dāng)藝術(shù)走出私人工作室、進入公共視野,自由的邊界該如何界定?
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藝術(shù)家擁有創(chuàng)作自由,這是毋庸置疑的權(quán)利。“人體蜈蚣”“三面女孩”的詭異造型,或許在創(chuàng)作者眼中是“另類藝術(shù)”的表達,但問題的核心在于,這些雕塑并非陳列于專業(yè)美術(shù)館或私人空間,而是置身于面向大眾的商業(yè)主題公園。這里有打卡游客、有參與市集的市民,受眾涵蓋不同年齡、不同審美層次的群體。當(dāng)藝術(shù)作品脫離“小眾欣賞”的范疇,進入公共領(lǐng)域,就必然要接受大眾的審視——不是要扼殺藝術(shù)個性,而是公共空間的屬性決定了:藝術(shù)表達不能只滿足創(chuàng)作者的自我追求,更要兼顧公眾的情感感受與審美底線。
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園方快速拆除爭議雕塑,稱其“從善如流”不如說是“商業(yè)止損”。作為人氣打卡地,園區(qū)顯然清楚:一旦因雕塑引發(fā)“不適”爭議,損害的是自身的客流量與口碑。這種基于利益的選擇,恰恰反襯出公共空間藝術(shù)作品的特殊屬性——它不僅是藝術(shù)載體,更與公共體驗、商業(yè)價值深度綁定。若只追求 “標新立異” 而忽視大眾接受度,所謂的“藝術(shù)”最終只會淪為爭議的導(dǎo)火索,背離公共空間藝術(shù)服務(wù)大眾、豐富生活的初衷。
有人認為“大眾不懂藝術(shù)”,將爭議歸咎于審美層次差異,但公共空間的藝術(shù)從來不是“曲高和寡”的自賞。真正有生命力的公共藝術(shù),應(yīng)是在個性表達與大眾審美間找到平衡——既能展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)意,又能與公眾產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)。就像園區(qū)致歉聲明中暗含的反思:推出藝術(shù)作品,既要尊重創(chuàng)作者,更要顧及大眾感受。
“荒野之國”事件的價值,在于讓“公共空間藝術(shù)邊界”問題被廣泛討論。對創(chuàng)作者而言,進入公共領(lǐng)域需多一份“邊界意識”;對園區(qū)等運營方,要做好“審美預(yù)判”,避免將爭議作品直接推向大眾;對公眾,理性表達好惡而非單純吐槽,也至關(guān)重要。唯有各方共同發(fā)力,培育包容又有序的公共審美生態(tài),才能讓公共空間的藝術(shù)真正成為“加分項”,而非爭議的“導(dǎo)火索”。
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