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在山城重慶的人文沃土上,胥波先生以筆墨為舟,在大寫意花鳥(niǎo)的藝術(shù)長(zhǎng)河中徜徉數(shù)十載。生于1959年的他,承巴渝山水之靈秀,沐蜀地文脈之醇厚,更得名師胡貴鋒親授,兼修書法與硬筆書法,將筆墨筋骨融入花鳥(niǎo)意趣,終成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。胥波先生重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)、九龍坡區(qū)書協(xié)美協(xié)等多協(xié)會(huì)會(huì)員之職,作品屢在市區(qū)及成渝地區(qū)斬獲佳績(jī),卻始終保持著對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)。他以墨為魂,以色為韻,以技為骨,將巴渝人的豪邁與文人畫的雅致熔于一爐,在大寫意花鳥(niǎo)的世界里,書寫著屬于自己的筆墨人生。
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觀胥波先生的大寫意花鳥(niǎo),其墨法堪稱一絕。他深諳“墨分五色”之理,筆下墨色濃淡干濕、焦?jié)櫩轁杂姓路ǎ豪L牡丹時(shí),以淡墨鋪陳花瓣肌理,再以焦墨點(diǎn)染花蕊,墨色層次間盡顯花之雍容;畫秋荷則用枯筆渴墨勾勒荷莖,墨色蒼勁中帶著蕭瑟意,荷葉卻以濕墨暈染,墨氣氤氳間留住幾分生機(jī)。一筆落紙,墨色隨運(yùn)筆節(jié)奏自然暈化,無(wú)刻意雕琢之痕,卻有“墨氣四射,物象顯晦”的生動(dòng)意境,恰如古人所贊“墨有焦枯濃淡濕,五者缺一不可”。
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其色法亦獨(dú)具匠心,不求濃艷堆砌,唯重“色不礙墨,墨不掩色”的和諧。畫臘梅時(shí),以赭石調(diào)藤黃輕點(diǎn)花瓣,色淡而韻足,襯以墨色枝干,冷暖相濟(jì)間透出傲骨;繪雄雞則用朱砂點(diǎn)睛,朱紅一點(diǎn)便讓整幅作品活起來(lái),其余毛色皆以淡墨或赭石略施暈染,既保留大寫意的簡(jiǎn)約,又不失物象的神采。他的用色如江南煙雨般含蓄,卻能在關(guān)鍵處“以色提神”,讓筆墨與色彩交融成詩(shī),盡顯“重彩不艷俗,淡色不寡淡”的雅致。
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而技法的嫻熟,更是胥波先生作品的根基。他將書法筆意融入繪畫,勾、皴、點(diǎn)、染皆見(jiàn)書法筋骨:畫枝干時(shí)用篆隸筆意,線條遒勁有力;點(diǎn)花瓣則取行草靈動(dòng),筆觸灑脫自然。兼修的硬筆書法,更讓他對(duì)線條的掌控精準(zhǔn)入微——細(xì)至葉脈的勾勒,粗至枝干的皴擦,都能做到筆筆到位、力透紙背。這種“以書入畫”的技法,讓他的花鳥(niǎo)不僅有形,更有神韻,如他筆下的鷹,利爪以焦墨勁筆勾勒,羽翼則用點(diǎn)染之法,寥寥數(shù)筆便盡顯鷹擊長(zhǎng)空的氣勢(shì),正是“筆簡(jiǎn)而意豐”的大寫意精髓。
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