彭書珍：土家族擺手舞的新生 | 湘水余波

導(dǎo)讀：擺手舞是凝聚家族的文化紐帶，是流淌在土家人血液中的文化基因。

【人物名片】彭書珍：土家族擺手舞省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人

在湘西土家族苗族自治州的群山之間，有一座被譽(yù)為“土家族文化活化石”的古村寨——雙鳳村。每當(dāng)夜幕降臨，篝火燃起，鑼鼓聲和悠揚(yáng)的山歌便會穿透靜謐的山谷，村民們圍成一圈，跳起一種獨(dú)特的舞蹈：手腳順拐，膝蓋微顫，步伐穩(wěn)健而充滿古意。

——承載著一個民族的記憶與信仰，這便是土家族擺手舞。

在人群中，一位神采飛揚(yáng)的領(lǐng)舞者，她是省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)土家族擺手舞代表性傳承人彭書珍。

彭書珍曾經(jīng)走出大山，又選擇回到大山。擺手舞不僅牽系著她記憶里對祖先的崇拜敬仰，也寄托著她對未來傳承推廣土家族文化的理想愿景。

祖先智慧

“我是從小五六歲就開始跟著大人后面跳擺手舞。”在彭書珍的童年記憶里，一直踏著擺手舞的節(jié)奏。在土家族聚居的村寨里，舞蹈并非舞臺上的表演，而是生活日常本身。大人跳，孩子就跟在后面學(xué)，這是一種自然而然的傳承，如同學(xué)習(xí)走路和說話。

1984年，一場全民擺手舞比賽在和平鄉(xiāng)舉行，當(dāng)時年僅9歲的彭書珍，跟著大人一同參賽，在熱烈的氛圍中盡情舞動。那種全民參與、歡欣熱鬧的場面，彭書珍仍記憶深刻。

在彭書珍成長的雙鳳村，7個半寨的人同屬一個家族，擺手舞是村里生活不可或缺的一部分。每年正月初三到十五的舍巴節(jié)，更是熱鬧非凡。

“白天，村民們祭祀祖先；夜晚，大家圍坐在篝火旁，唱山歌、打溜子、跳擺手舞、跳毛古斯舞，上到七八十、下到三五歲，每個人都能參與其中。”除了舍巴節(jié)，在端午節(jié)等重大節(jié)日時，村民也會聚集在一起，用這些民俗活動歡慶佳節(jié)。

擺手舞是凝聚家族的文化紐帶，是流淌在土家人血液中的文化基因。正是在這樣濃郁的民俗環(huán)境中，擺手舞的每一個動作、每一段鑼鼓點(diǎn)，都深深烙印在彭書珍的記憶里。對她來說，擺手舞遠(yuǎn)不止是娛樂，更是土家族文化的鮮活載體。

“土家族是一個祖先崇拜的民族，只有語言沒有文字。擺手舞便成為記錄祖先生活場景、傳遞民族智慧的重要方式。”彭書珍說，舍巴節(jié)是一年農(nóng)事完畢、新歲伊始之時，老人們通過跳擺手舞告訴晚輩四季該如何勞作，讓民族的生活經(jīng)驗(yàn)得以代代相傳。

舞蹈，源于生存，成于文化。順拐、同邊手、膝蓋微蹲、走橫步……擺手舞中，這些在外人看來有些“笨拙”的姿態(tài)，在彭書珍看來，實(shí)則蘊(yùn)含著祖先的生活智慧。

“土家族都是傍山而居，所以路很窄。為什么要順拐？你就是得順著手，同手同腳，才方便在狹窄的山路上，抓著樹枝、石頭橫著行走，而且要保持下盤穩(wěn)，才不會掉下懸崖。”彭書珍說。

彭書珍介紹，擺手舞中區(qū)分了“大擺手”與“小擺手”——前者以祭祀、戰(zhàn)爭、遷徙為主題，在湖南龍山縣一代流傳較廣，表演時會結(jié)合演唱梯瑪歌進(jìn)行祭祀；后者則集中于雙鳳村等地，以勞動和生活場景為核心，“在雙鳳村，我們傳承的13個動作，大多直接模仿插秧、收割、牛耕等生產(chǎn)活動動作”。彭書珍說。

雙鳳村，游客參與跳擺手舞。

“雙軌”傳承

隨著時代巨變，古老的傳承方式面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。彭書珍敏銳地意識到了這一點(diǎn)。“當(dāng)娛樂方式日益豐富，短視頻、游戲等吸引了大量年輕人的注意力。村里的小學(xué)取消，孩子們都到城里的中心小學(xué)去上學(xué)，只有假期才回家，節(jié)慶民俗活動也不似以往氛圍濃厚，導(dǎo)致年輕人學(xué)習(xí)和參與跳擺手舞的時間減少，這給擺手舞的傳承帶來了不小的困難。”

更現(xiàn)實(shí)的困境則是缺乏經(jīng)濟(jì)保障。她提及自己的師傅田仁信，當(dāng)年因傳授舞蹈而被視為“不務(wù)正業(yè)”，“若文化傳承無法與生計結(jié)合，僅憑熱情難以維系”。彭書珍認(rèn)識到，必須為擺手舞找到在當(dāng)代社會生存下去的土壤。

面對困境，彭書珍選擇了主動求變。2009年，她從北京返回家鄉(xiāng)，于2010年成立公司，立志推廣民族文化。她在雙鳳村集結(jié)了一支隊(duì)伍，組織村民向外來游客、領(lǐng)導(dǎo)專家展示土家族文化。

她帶領(lǐng)隊(duì)伍前往多地參加擺手舞傳承推廣活動，走進(jìn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)村寨、留守學(xué)校等多個場合教擺手舞，積極開展文化交流。2024年，彭書珍成為土家族擺手舞省級代表性傳承人。

在這個過程中，面臨的諸多挑戰(zhàn)也引發(fā)彭書珍的思考：“擺手舞作為原生態(tài)舞蹈，動作隨性，沒有嚴(yán)格的幅度要求，缺乏傳統(tǒng)舞蹈的美感，這讓一些追求舞蹈規(guī)范性的研究者產(chǎn)生疑問。”

是固執(zhí)于原汁原味，還是為了傳播而創(chuàng)新？如何在保留原生態(tài)與嘗試做創(chuàng)新之間找到平衡，是彭書珍一直思考的問題。若保持?jǐn)[手舞的原生態(tài)和隨性，缺乏程式化的“美感”，則難以吸引外界受眾；若過度改編創(chuàng)新，又會喪失其靈魂。

經(jīng)過反復(fù)考量，彭書珍決定推出兩套動作：對普通游客，她編創(chuàng)了歡快、簡單、融入新鮮動感元素的動作，搭配相關(guān)音樂，增強(qiáng)互動性和趣味性；面向?qū)＜覍W(xué)者，則完整保留擺手舞的原生態(tài)和本真性。

這種“雙軌制”傳承，既守住了文化的根脈，又打開了市場的大門。

《文史博覽·人物》2025年第9期 《彭書珍：土家族擺手舞的新生》

跳向未來

文旅融合的路徑也為擺手舞注入了新的活力。2023年，雙鳳村與專業(yè)旅游投資公司合作，引入了市場運(yùn)營機(jī)制，組建了20多人的演藝隊(duì)伍，村民通過表演獲得收入，擺手舞從愛好變成了有價值的事業(yè)，既解決了傳承人的生存問題，又壯大了傳承隊(duì)伍。

在彭書珍的努力下，越來越多年輕人開始關(guān)注并參與到擺手舞的傳承中來，“村里開始吸納年輕人成為縣級傳承人，毛古斯舞等古老藝術(shù)也有了新鮮血液”。彭書珍欣喜地看到，“土家年”的活動從一天延長到五天，全民參與的熱情高漲。村民自發(fā)在抖音等平臺發(fā)布擺手舞視頻，讓古老文化乘上網(wǎng)絡(luò)的翅膀。

隨著旅游開發(fā)的推進(jìn)，雙鳳村的游客數(shù)量大幅增加，以往來的多是學(xué)者、專家，如今有了來自世界各地的面孔，如新西蘭、馬來西亞、法國、美國和非洲國家的游客。

雙鳳村不再只是學(xué)者探訪的“文化標(biāo)本”，而是成了充滿生機(jī)的文化體驗(yàn)地——彭書珍和她的隊(duì)伍，一邊為游客跳起歡快的迎賓舞，一邊在傳統(tǒng)的擺手堂內(nèi)，為懂得的人展示最古樸的韻律。

文化的生命力在于傳承中的創(chuàng)新，在于與時代脈搏的同頻共振。在青山環(huán)抱的雙鳳村，土家族擺手舞正以一種古老而又嶄新的節(jié)奏，跳向未來。那順拐的舞步，踏出的不僅是土家族千年歷史的回響，更是一個民族文化自信的強(qiáng)音。

彭書珍坦言，自己將繼續(xù)傳承與推廣擺手舞，讓這門古老藝術(shù)在新時代煥發(fā)出更耀眼的光芒，讓更多人了解和喜愛土家族文化。

文 | 政協(xié)融媒記者 黃璐