陜西
國慶檔拉胯，意料之中，情理之中。
因為“老百姓不是命里注定要跟我們走的”，代入到電影里，觀眾沒義務你們拍什么就得看什么，還必須支持你們的影片，助力中國電影崛起。
整那么多宏大敘事的東西，一開始確實有點用，但觀眾是在成長的。
經過時間的洗禮會明白，就跟一直強調節約用水一樣，榮華富貴不帶我，破壞環境全怪我，你們自己真的不該反思一下嗎？
國慶檔沒一部電影票房過5億或許是一個契機。
畢竟之后再沒大檔期了，之前的暑期檔、春節檔都有爆款續命，讓他們覺得自己又行了。
《哪吒2》讓“守不住春節檔，中國電影就完了”的話題戛然而止，《南京照相館》的橫空出世帶飛了大盤，若去掉該片再看暑期檔，其實也很拉。
《731》在暑期檔和國慶檔的過渡期，但這片的參考價值不大，全靠營銷取勝，光宣發就整了一年，又是愛國營銷又是上價值觀又是官媒集體下場又是民族情緒先行，若沒有背后的國企央企坐陣，大部分影片都沒這個能力搞這一出。
如今，沒了爆款領頭，電影行業裸泳的本色露了出來。
只為圈子利益交換，只為從觀眾兜里掏錢，身為商業片，從不為觀眾而拍，那觀眾又何必熱臉貼冷辟谷。
哪怕你降價也無濟于事，換來的是票房、人次全面下降，社交屬性減弱，觀影人群流失許多。
以前，電影是宣發陣地、娛樂消費的主力軍，國家捧，觀眾追。
現在，性能逐漸減弱，靠一部電影帶動，不如推一個雞排哥，反正都是暫時的，為何不選擇實惠的，接地氣的，好感度更高的。
再說了，現在大家都講究把錢花在刀刃上，可看看現在的電影又是什么樣子，國慶檔我看了8部片子，除了豬豬俠，基本該看的都看了，重映十天的《阿凡達2》就不說了，著重說說其他七部。
《三國的星空》：曹操毒唯易中天的虛無主義，打著“小學生看熱血，中學生看權謀，成年人看人生”的名頭招搖撞騙，碰瓷合家歡，結果誤導小孩子，惡心成年人。
《震耳欲聾》：雖然敘事比較套路，文本都是設計，但整體還是能看的水平，只是這些年邊緣群體題材大多了，大眾情緒被消耗的差不多了，人們已經提不起興趣了，這不是本片的錯，是行業的問題，過于竭澤而漁，什么火了就一股腦跟風，直至榨干剩余價值。
《畢正明的證明》：故事講的很流暢，剪輯很有想法，國慶檔里少數能看的片子，只是邏輯存在很大的問題，很多細節不夯實，如金牌的走向，簡直薛定諤的貓，再加是小成本影片又沒什么大牌、頂流，撕不來排片，整不了熱度，最后默默無聞。
《風林火山》：胃口掉的很足，結果路邊一條，陣容確實絕無僅有，內容卻是一塌糊涂，本來港片等于爛片已經是共識，凡是有港片或合拍片上映，營銷都默認不提港片標簽，而這部純港片加深了觀眾的認知。
《志愿軍3》：大導演+大演員也不值得信任了，陳凱歌拍了三部，阿瑟貫穿始終，觀眾也不瞎，你什么心思又不是不曉的，狼來了的故事講不了三遍，何況現在公信力崩塌，集體主義削弱，上映之前，《731》收割了一大波民族情緒，《志愿軍3》自然就不好使了。
《刺殺小說家2》：特效做的挺好，故事比第一部通俗易懂，但也就是及格水平，可現在別說及格了，7分都不一定能吸引觀眾進場，只有一個優點不得行，得有好幾個優點才能行。
《浪浪人生》：散文式的故事結構，溫情的家庭脈絡，逝去的江湖情懷，演變的時代進程，雖然有些韓寒的烙印，但整體值得一看，只是該片犯了一個大忌，節假日喜劇依然是剛需，但該片預告片剪的是喜劇，正片卻是送別，主角離世，與氛圍不符。
綜上，為電影，錢花的不值得。
那我為何不花在短劇、游戲、旅游、吃喝、購物上，何況選擇權全在于我自己，選擇范圍還大，消費的目的是為了讓自己開心，不是為了給自己添堵。
還有一點就是現在的網絡環境太烏煙瘴氣，沒有緩沖地帶，只有二極管，看了某部電影，發表自己的看法，總有一群人過來指手畫腳。
長此以往，找不到匿名的這個人，肯定會遷怒于電影，進而對國產電影產生厭惡情緒，這不是夸大其詞，這是活生生的例子。
但這是好事，沒了遮羞布，矛盾問題集中爆發，也許能夠破而后立。
電影看到了自己，多年運行的金融產品這一套還適不適用；電影人看到了自己，別想著應付，像過去那樣賺快錢，既然是商品就多想想消費者和市場喜歡什么，走群眾路線；
觀眾看到了自己，沒必要委曲求全，不喜歡就大聲說出來，會哭的孩子有奶吃；演員們看到了自己，電影是需要真金白銀支持的，路人是核心，粉絲撐不起一片天，多提升自己才能變成電影咖。
至于說電影已死，不可能的事，這才哪跟哪，中國電影的至暗時刻比這多多了，國防電影時期，建國十年，六七十年代，九十年代市場化，好萊塢霸榜近二十年，那會都活著，這會算什么，坐吃山空那么久了，也該下決心改革一下了。
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