虛實(shí)交鋒破次元——《刺殺小說家2》

虛實(shí)交鋒破次元——《刺殺小說家2》

今天聊聊中國(guó)大陸電影《刺殺小說家2》。

片名A Writer's Odyssey Ⅱ(2025)。

影片延續(xù)了小說家路空文的雙重困境。現(xiàn)實(shí)中，他被剽竊、被輿論碾壓，活得十分辛苦；小說里，他筆下的世界正經(jīng)歷劇變，曾被他“寫死”的赤發(fā)鬼居然復(fù)活，并說服少年空文聯(lián)手“弒神”。而這個(gè)“神”正是創(chuàng)造他們的作者路空文本人。

第二部中次元壁被進(jìn)一步扯碎，不再滿足于“小說世界影響現(xiàn)實(shí)”的單向設(shè)定，而是徹底打破次元壁，現(xiàn)實(shí)和小說世界完成雙向穿越。現(xiàn)實(shí)中的路空文能闖入小說世界，以筆為刀，召喚風(fēng)雷，小說中的角色也進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，在重慶的立體空間中穿梭。

取景地重慶更是讓現(xiàn)實(shí)與玄幻的融合多了不少趣味。8D城市重慶本身就帶著立體、魔幻的氣質(zhì)，本土化的場(chǎng)景比照搬西方奇幻的城堡、魔法森林更有味道。

手機(jī)意外落入小說世界，成為赤發(fā)鬼理解神器，資本操縱的流量寫手“蟬”，則變成蛀蟲啃噬著創(chuàng)作初心，成為心魔。

故事在虛實(shí)交織中螺旋上升，最終指向第二部提出的終極問題，當(dāng)角色意識(shí)到自己被書寫，當(dāng)作者淪為自己世界的囚徒，誰才有權(quán)決定故事的結(jié)局？

觀影前我老婆對(duì)我說，我又沒看過第一部，你拖著我來直接看第二部啊。我說，沒關(guān)系，看視覺奇觀就行。我對(duì)這個(gè)系列的要求是故事只要能講完整，畫面夠驚艷就行。如果你和我一樣因?yàn)榈谝徊康囊曈X奇觀走進(jìn)影院，那么第二部絕不會(huì)讓你失望。

路陽團(tuán)隊(duì)將中式美學(xué)融入每一幀畫面，云中城的飄渺如水墨長(zhǎng)卷，燭龍艦隊(duì)的鱗爪間火光流轉(zhuǎn)，云中五虎的登場(chǎng)以動(dòng)態(tài)水墨勾勒前塵，墨色與赤紅潑灑出江湖的豪情與悲壯。

動(dòng)作戲也結(jié)合了武俠和玄幻，辛芷蕾飾演的入云龍駕馭燭龍俯沖，長(zhǎng)槍劈砍如打鐵花般絢爛；練家子張震客串的久天再現(xiàn)破風(fēng)八刀，硬朗利落；丁程鑫的行者以雙刃施展隱身術(shù)，在雪地中劃出冷冽弧光。七場(chǎng)大戰(zhàn)層層遞進(jìn)，從河畔清剿到船塢纏斗，從雪原對(duì)決到終極團(tuán)戰(zhàn)，高潮層層遞進(jìn)，每一場(chǎng)都打出新意，每一招都浸透東方武學(xué)的韻律。

在打造視覺奇觀的同時(shí)，影片沒有忘記特效服務(wù)于敘事。

赤發(fā)鬼的百萬紅發(fā)不僅是洗發(fā)水廣告，更是他欲望的延伸；黑龍變?yōu)樾∪n筍萌態(tài)可掬，緊張之余不忘輕松一刻；赤發(fā)財(cái)富中心荒誕矗立，既是極權(quán)象征，也是現(xiàn)實(shí)資本對(duì)創(chuàng)作世界的粗暴入侵。

不過我建議大家別選4DX廳觀看。

座椅的抖動(dòng)實(shí)在太頻繁，哪怕角色坐公交時(shí)它都抖，打戲時(shí)更是全方位搖晃，到最后感覺五臟六腑都要被抖出來，連前天吃的飯都快吐了。

4DX追求的是沉浸感，但過度的物理刺激，反而讓我無法專注于畫面，首先要考慮的是別被椅子甩出去。

電影的表層是“弒神”，內(nèi)核是“渡己”。

赤發(fā)鬼要弒的是掌控他命運(yùn)的作家；路空文要弒的是內(nèi)心的懦弱與貪念；少年空文要弒的是籠罩眾生的不公。三條線索交織一起，讓反抗貫穿虛構(gòu)至現(xiàn)實(shí)。

被現(xiàn)代生活裹挾的我們也是如此。被算法定義喜好、被流量裹挾判斷、被社會(huì)時(shí)鐘催促前行，每個(gè)人心中都住著一個(gè)赤發(fā)鬼，叫囂著對(duì)現(xiàn)狀的不滿；也都有一個(gè)空文，渴望沖破枷鎖，找回初心。

電影里說“打敗你的不是神力，是凡人的勇氣”正是對(duì)每個(gè)普通人的喊話。不斷妥協(xié)造就逆來順受的命運(yùn)，而敢于逆襲勇于不甘才能逆天改命。

觀影就像做閱讀理解，如果有人想在玄幻電影里找嚴(yán)肅文學(xué)，那就是走錯(cuò)地方了。

本片就是一部為大銀幕而生的玄幻爽片，它不用承載深刻的文學(xué)命題，只要能把故事講完整，把視覺效果做驚艷，再傳遞一點(diǎn)簡(jiǎn)單的正能量，就已經(jīng)完成了它的使命。這部影片這方面做得更好，它在爽片的外殼下，藏了對(duì)創(chuàng)作初心、對(duì)人性欲望的思考，讓觀眾在看完炫酷的特效后，還能咂摸出點(diǎn)兒余韻。

以類型片的視角來看，這部電影實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)奇幻的一次重要突破。

它沒有重復(fù)好萊塢超級(jí)英雄的套路，而是扎根于東方文化，從《山海經(jīng)》、水墨畫、武俠精神中汲取養(yǎng)分，構(gòu)建了一個(gè)真正屬于中國(guó)的玄幻宇宙。

它敢于探討創(chuàng)作倫理、自由意志、敘事權(quán)力這些高階命題，并在視覺呈現(xiàn)上達(dá)到了行業(yè)頂尖水準(zhǔn)。

這種嘗試本身，就值得肯定。

空文這群人完全能打造成本土化的正義聯(lián)盟加復(fù)仇者聯(lián)盟。反正各種各樣的超能力就那么多，把超能力換成玄幻術(shù)法，把外星危機(jī)換成次元沖突，既有東方特色，又能滿足觀眾對(duì)英雄敘事的期待。

從第一部的“開啟宇宙”，到第二部的“雙向穿越”，《刺殺小說家》系列正在搭建一個(gè)屬于中國(guó)的玄幻宇宙，這個(gè)宇宙里沒有超級(jí)英雄的披風(fēng)，卻有毛筆、水墨、武俠這些我們熟悉的文化符號(hào)，這種本土化的創(chuàng)新，比照搬好萊塢模式更有前途。

《刺殺小說家2》的情節(jié)非常滿，部分廣告也非常硬，蟬的動(dòng)機(jī)與退場(chǎng)略顯倉(cāng)促，這是影片的不足，也是創(chuàng)作對(duì)商業(yè)的妥協(xié)。

不過如果用“玄幻史詩(shī)”的標(biāo)準(zhǔn)衡量，它已然交出一份誠(chéng)意滿滿的答卷。這個(gè)系列不僅在視效上樹立了國(guó)產(chǎn)電影的新標(biāo)桿，更在主題上完成了從“刺殺”到“創(chuàng)世”的升華。

故事結(jié)尾路空文不再以“神”的姿態(tài)強(qiáng)行改寫結(jié)局，而是進(jìn)入小說世界與角色共歷冒險(xiǎn)。故事一旦開始，便擁有自己的生命。作者要做的不是主宰，而是見證與陪伴。

片尾彩蛋“小說寫還是不寫，不是你說的算”表明這場(chǎng)冒險(xiǎn)遠(yuǎn)未結(jié)束。我很期待若干年后的第三篇章，說不定那時(shí)，影片會(huì)突破更多次元，甚至讓導(dǎo)演路陽也走進(jìn)“小說家宇宙”，和路空文一起書寫新的故事。

虛實(shí)交鋒破次元，

凡人執(zhí)筆弒神明。