《震耳欲聾》這部國慶檔最“沉默”的電影,卻用30%的手語對白、低頻音效的窒息感,以及一場關于良知與欲望的道德博弈,讓觀眾在黑暗中聽見“無聲者的震耳欲聾”。
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《震耳欲聾》以國內首部聾人反詐題材的現實主義姿態,成為2025年國慶檔最鋒利的現實批判之刃。
影片取材自CODA律師張琪的真實經歷,聚焦一場針對聾人群體的房產詐騙案。犯罪團伙以“借款”為名,誘騙近30名聾人將房產過戶至指定代持人,再通過抵押貸款套現,導致受害者“法律上無房卻仍居原處”的荒誕困境。這種“信息壁壘+情感操控”的作案手法,暴露了聾人群體因溝通障礙與社會邊緣化,成為系統性詐騙的“完美獵物”。
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導演萬力以“潮濕現實主義”美學重構案件:漏雨的律師事務所、雨簾中模糊的霓虹燈、聾人社區晾曬的衣物,這些黏膩的視覺符號,隱喻著司法正義在聾人世界中的“難以抵達”。而影片中聾人受害者舉著“還我房子”標語無聲抗議的場景,則將“沉默的吶喊”轉化為銀幕上最尖銳的控訴。
檀健次飾演的CODA律師李淇,是影片最復雜的“人性標本”。這個出身聾人家庭卻刻意疏遠原生社區的律師,初期以“一小時兩千”的律師費拒絕底層求助,試圖用精英身份切割與弱勢群體的聯系。然而,當他發現詐騙案遠比想象復雜時,名利誘惑與良知使命的撕扯,讓他成為現代職場中“專業主義異化”的隱喻。
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作為律政題材,《震耳欲聾》顛覆了傳統法庭戲的“話癆”模式。全片30%對白為手語,采用低頻音效模擬聾人聽覺體驗,當觀眾在影院中聽到“嗡——”的長音時,仿佛置身于聾人世界的“聲音真空”。而影片通過冷暖色調映射角色心理:李淇的辦公室以冷灰為主,象征其被利益蒙蔽的內心;聾人社區則用暖黃燈光包裹,暗示被壓抑的溫暖與希望。
導演萬力對空間權力關系的調度堪稱精妙:律師事務所的“垂直壓迫”格局、聾人棋牌室的環形權威結構、法庭的“高度差”權力鏈條,將社會階層差異可視化。當手語翻譯站在法官與聾人受害者之間時,觀眾瞬間理解:所謂司法公正,在信息壁壘面前可能淪為“權力中介的表演”。
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影片最震撼的洞察,在于將“聾啞”從生理缺陷升華為社會困境的象征。反派金松峰(王硯輝飾)那句“聾啞無所謂,區分人的是階級”,撕開了社會弱肉強食的叢林法則。他利用聾人“缺愛、缺乏關注”的心理,將詐騙包裝成“致富機會”,而受害者吳阿姨(遲蓬飾)的悲劇更令人窒息——這個因詐騙傾家蕩產的聾人,最終選擇在雨中自殺,她的遺書只有一行手語:“我想聽見世界說對不起。”
這種對“沉默共謀”的批判,在助理小湯(王戈飾)身上達到高潮。這個堅持為聾人無償辯護的理想主義者,與李淇形成鮮明對比。當李淇在名利與良知間掙扎時,小湯的存在如一記警鐘:當社會對弱勢群體的苦難視而不見,每個人的“沉默”都可能成為壓迫的幫兇。
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《震耳欲聾》用一場聾人反詐案,撕開了現代社會的文明假面。當李淇最終在暴雨中撕毀與詐騙團伙的協議,當聾人受害者們的手語在法庭上匯成“無聲的洪流”,我們終于聽懂:所謂“震耳欲聾”,不是聲音的強度,而是被壓抑者打破沉默的勇氣。這部沒有英雄、沒有完美結局的電影,卻用最真實的人性褶皺,讓每個為生活妥協過的觀眾,在黑暗中聽見了自己的心跳。
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