北京
秋雨落筆時，天地便成了素箋。雨絲是淡墨勾勒的豎線，風過處搖曳的枝椏是枯筆掃過的飛白，而那些飄零的落葉，恰似信箋上未干的淚痕，將思念暈染成水墨丹青。這"天微涼，你是我牽掛的遠方"的意境，原是造物主在宣紙上預留的詩行，等著世人以心為硯，研磨出三分相思。
戴建利 畫作
古人作畫，總愛在秋色里藏三分情愫。王維畫松，不繪全貌，只勾幾筆蒼勁枝干，題"明月松間照，清泉石上流"，便讓整幅畫活了起來。這留白不是恣意，而是"紙短情長"的克制。正如李清照"此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭"的纏綿，當墨色退到紙邊，思念反而涌出萬頃波濤。
秦英豪 畫作
最妙是那抹秋葉般的朱砂。徐渭畫蟹，殼硬心軟，腳踏枯葉卻眼望滄海，恰如"海內存知己，天涯若比鄰"的豁達。鄭板橋題竹"咬定青山不放松"，根卻扎在松軟的泥土里，這進退之間的平衡，正是"你是我牽掛的遠方"的生動寫照。當我們在墨色中看見自己的倒影，便會懂得：真正的牽掛，都懂得在筆鋒轉折處，給歲月一個溫柔的弧度。
任正江 畫作
秋月懸空時，宣紙便有了呼吸。月光是銀鉤勾勒的輪廓，樹影是淡墨渲染的斑駁，而那些掠過窗欞的雁陣，恰似畫師信手撒落的飛白。這留白不是怯懦，而是"千里共嬋娟"的浪漫。就像黃公望畫《富春山居圖》，用了十年光陰，將千里江山濃縮成水墨的呼吸，每一處空白都在說：思念不必言盡，留白處自有千言萬語。
施建國 畫作
此刻展卷，但見半江漁火、一葉扁舟，其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的牽掛——不必見滿紙相思，只需守住心中微光。原來書畫與人生相通：讓出三分墨色，方能收得萬里秋光；退后一步思念，才見整個宇宙的溫柔。愿我們都能在秋涼里，活成自己的山水，不懼山高水長，只恐墨色未干處，忘了寫你的名字。
孫開桐 畫作
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