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赴山海
穿書的設(shè)定一安排,就可以用現(xiàn)代人的儀態(tài)去演古裝劇,不用怕受到質(zhì)疑,問就是人物設(shè)定。
穿越的人必定會(huì)有很多心理活動(dòng),有的人是話癆演法,比如《暴君的廚師》里面的林允兒。
《赴山海》這個(gè)就是字面意義上的心理活動(dòng),全部用內(nèi)心VO來表現(xiàn)。
這樣就好演很多了,全程作思考狀,臺詞也不用背,后期配音的時(shí)候照著劇本念就行了。
通常制片人都會(huì)考慮如何降低制片成本,沒想到演員也在考慮如何降低表演成本。
有的人是跪著把錢給掙。
有的人是站著把錢給掙了。
成毅是愣著把錢給掙了。
難怪穿越這么流行呢,性價(jià)比是真的高。
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作為一部武俠片,動(dòng)作戲肯定是逃不掉的,主演確實(shí)也沒偷懶,真的有在動(dòng)。
打戲除了演員要把動(dòng)作做到位,設(shè)計(jì)動(dòng)作的人也極其重要。
《赴山海》的打戲有一種動(dòng)作出現(xiàn)了不止一次,成毅揮劍砍過去,跟對方的武器碰到一起,然后一路摩擦,火星子一直往外冒。
這種動(dòng)作很能代表動(dòng)作指導(dǎo)的設(shè)計(jì)思路,他們追求的不是動(dòng)作上的美感,而是造型上的美感。
當(dāng)然我說的是主創(chuàng)想追求這種美感,至于追到了沒有,就各花入各眼了。
什么是動(dòng)作上的美感呢?正好最近重溫了《臥虎藏龍》,可以作為參考。
片中楊紫瓊在章子怡面前拔出青冥劍之后,做了一個(gè)動(dòng)作,手持劍柄,劍尖往前輕輕一點(diǎn),非常優(yōu)雅。
她結(jié)合了劍這種武器的特性,將它融入到自己的肢體語言之中,劍仿佛就是手臂的延伸。
這個(gè)動(dòng)作跟現(xiàn)在喜歡拿劍縱橫劈砍的打戲相比,也算是回歸傳統(tǒng)的劍術(shù)特色。
當(dāng)年《臥虎藏龍》曾經(jīng)被批評動(dòng)作太像西洋劍術(shù),但徐浩峰指出,傳統(tǒng)的武當(dāng)劍也認(rèn)為劍的作用主要在刺,這并不是西洋劍術(shù)的專利。
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另外武當(dāng)劍還講求“有感而發(fā)”,相對而言沒那么多試探或者虛晃的動(dòng)作,出手更加直截了當(dāng)。
它可能比較適合古龍小說的那種風(fēng)格,就是沒人看到劍客怎么出手,對方就中招了。
但是拍電影或者劇集從頭到尾這樣拍的話,普通觀眾會(huì)覺得不夠熱鬧。
所以創(chuàng)作者就不斷根據(jù)市場需求去調(diào)整動(dòng)作,慢慢發(fā)展出一套縱橫劈砍的打法,也導(dǎo)致現(xiàn)在的觀眾以為這種才是傳統(tǒng)武術(shù)。
《臥虎藏龍》中周潤發(fā)指點(diǎn)章子怡的時(shí)候還挺遵守“有感而發(fā)”的理念,他每一下都是看準(zhǔn)時(shí)機(jī),往前一刺,刺完馬上就收回來。
再回過頭來看《赴山海》的磨火星打戲,就會(huì)感覺成毅的兵器有點(diǎn)違和,可能這里換成锏的話會(huì)比較合適。
還有一個(gè)動(dòng)作是成毅跳起來,反手拿劍往下劈砍,這個(gè)動(dòng)作比較適合用刀來做,假如是正手的話,也可以用斧頭。
但這些并不符合主創(chuàng)的造型美感理念。什么是造型美感呢?說白了就是用拍寫真的理念來拍動(dòng)作戲。
最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的就是打斗中的那些變速剪輯,明明還在交手,卻忽然讓鏡頭慢下來,然后打開鼓風(fēng)機(jī),吹一下主角的劉海,片場瞬間就變成了打卡景點(diǎn)。
所以這些影像也可以看作是動(dòng)態(tài)寫真,目的就是要幫游客出片,其他的都是其次。
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《臥虎藏龍》中不同的人物所使的功夫可以明顯看出區(qū)別。
比如楊紫瓊追章子怡的時(shí)候,章子怡的輕功主打輕盈飄逸,楊紫瓊則是重拙有力。
跟兩人所使的兵刃也是統(tǒng)一的,章子怡擅使長劍,楊紫瓊慣用雙刀,一柔一剛。
《赴山海》的打戲,其實(shí)包括現(xiàn)在大部分的武俠劇,通常打起來就像是各種“橫豎撇捺”在亂飛,但就是湊不出一個(gè)完整的漢字。
再說說劇本,對路人觀眾而言,能快速抓住眼球的,要么就是緊湊的劇情,要么就是有個(gè)性的人物。
《赴山海》是長劇,要全程緊湊是非常困難的。
美劇英劇要是一次性拍40集的話,恐怕也未必能做到。
但即使是10集的劇,他們都會(huì)很重視開頭幾集,尤其是第一集,往往找一些大導(dǎo)過來就是專門導(dǎo)第一集的。
國產(chǎn)劇則總是會(huì)聽到一些評價(jià),“熬過XX集就好了”。
產(chǎn)業(yè)機(jī)制不一樣,創(chuàng)作思路也不一樣。
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就開頭幾集而言,緊湊跟《赴山海》是沒有半毛錢關(guān)系的。
那么人物做得怎么樣呢?大致就跟劇中的磨皮特效一樣,沒什么棱角。
本來一開始還有那么點(diǎn)解構(gòu)傳統(tǒng)大俠的感覺,讓一個(gè)現(xiàn)代牛馬去當(dāng)古代大俠,遇事就躲。
結(jié)果玩了幾場戲就把這個(gè)設(shè)定丟掉了,之后整個(gè)人物就變成念臺詞的木偶。
因此這個(gè)劇本無論是情節(jié)編排還是人物塑造都不吸引人,但有的時(shí)候好的表演是能托住劇本下限的。
然而成毅的表演只能用敷衍來形容。
至少在這部劇中,他臉上會(huì)動(dòng)的肌肉實(shí)在太少了,基本上只剩兩片嘴皮子在動(dòng),并且幅度非常小。
有些遠(yuǎn)景鏡頭都分不清到底是人物在說話還是內(nèi)心VO,特寫鏡頭下的面部表情又十分僵硬。
怎么拍都不行,忽然還有點(diǎn)心疼攝影師了。
肢體語言是表演的基本功,而這部劇中的男主,整個(gè)身體也就關(guān)節(jié)處在擺動(dòng),還以為是3D皮影戲呢。
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即便是解構(gòu)傳統(tǒng)武俠的戲也拍得相當(dāng)敷衍。
比如主角遇到福袋之后非常激動(dòng),這場戲按劇本的意思,應(yīng)該是利用信息差來制造喜劇效果。
主角是全知視角,福袋全程不知道他在激動(dòng)什么。
可是因?yàn)槿宋锏谋砬楹椭w都沒什么活人感,這場戲沒能生動(dòng)地演出久旱逢甘霖的感覺,喜劇效果也就出不來。
當(dāng)然這劇也確實(shí)看笑了不少觀眾,只不過這種“笑果”不是主創(chuàng)所預(yù)期的那種喜劇效果。
至于是不是制片方所預(yù)期的效果,就很難說了。
反正在他們看來, “已取笑”并不可怕,“已取關(guān)”才是最可怕的。
只要有購買力的群體還在持續(xù)關(guān)注,路人的死活就無關(guān)緊要了。
于是局面就變成:
我們嘲笑成毅,他們績效成億。
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